王梦云老师，京剧老旦行当的杰出代表、京剧表演艺术家、老旦艺术家。

高亢激昂的唱腔、是她对艺术的探索，细腻认真的表演、是她对生活的追求，翻开京剧史册、也许她并不耀眼，然而历史总是公正的，当时四十年的风风雨雨所换来的成功、向人们证明了她的价值，她就是著名的京剧表演艺术家王梦云。

让我们将时光回溯到将近当时半个世纪前的北京，当时的舞台上一出出热情激昂的好戏正在不断上演着，而舞台下、总是有着一双清澄无邪的眼睛在默默地注视着，她就是当时还在读小学的王梦云，破旧的衣衫、遮不住她满身的灵气，坎坷的童年、也挡不住她对艺术的向往。自己是北京人，从小家住在海淀、海淀区，50年、自己的母亲就从报纸上看到中国戏曲学校成立，招生，这所学校是管吃、管住，而且还发衣服，因为自己母亲思想比较开明，她觉得是否可以去学戏，一个是自己有点天赋，就是嗓子好;另外一个，因为家庭环境可以说是比较清贫，担心我将来要失学，所以就带自己考了中国戏校。也许是应了那句“穷人的孩子早当家”，与同龄人相比、少年的王梦云面对学习时，多了几分成熟与干练，她在学好基本功的基础上、敢于探索，勇于创新，借着对新戏的实验演出、实现对自身的挑战，正是这种独特的追求、使她在毕业公演中获得了成功。因为自己进中国戏校，当时自己是一个学生、纯外行，自己根本没看过京剧，所以自己的入门也比较慢，但有一点就是什么、自己到学校以后，自己这个文化课的学习，自己一直非常喜欢、一直不放松，等到毕业的时候、我们所有的同学全都是以传统老戏作为毕业公演，而自己当时和另外一个同学就改编移植了一个地方戏，山西的晋剧，叫《三关排宴》，这个戏的内容跟《四郎探母》的内容是完全相反的，有一场戏就是在杨家的这种祠堂里、要审判他(杨四郎)的意思，在列祖列宗面前给他讲当时在金沙滩，金沙滩以前、他父亲是怎么死的，然后他这几个兄弟又是怎么死的，最后使得杨四郎确实无地自容，就自杀了，是这样一个戏，也蛮大义凛然的，自己当时是很喜欢的，虽然自己那时候年纪轻、大概20岁，但是自己蛮喜欢动动脑子、能够比较投入地演一个人物，自己想可能当时一定是很幼稚的，但是就这种开端很好，这种开端对自己以后走上社会、成为一个真正的演员之后，我对于创造角色非常感兴趣，不愿意只限于在传统戏的这些角色当中。

离开学校后的三年，也是王梦云在艺术上不断思索的三年，如何在已有的水准上再进一步、成了终日萦绕于她心头的问题。一次偶然的机会、与京剧名家李多奎的结识，使她在专业上实现了再次的深造，在恩师的提携下、初出茅庐的王梦云得到了与裘盛戎先生合作的机会，这对她而言、无疑也是一次舞台上的挑战。自己记得当时是在东来顺，跟自己一起拜师的还有著名的花脸演员李长春，他拜裘盛戎、自己拜李多奎，仪式应该说很简朴、但是又很隆重，使自己这一辈子都忘不了。拜了李先生以后，在各方面我自己也是很想抓紧时间努力学习，所以在那阶段、几乎是每天都要到李先生家去学戏，李先生那个时候大概已经六十出头了，正是和裘盛戎先生创排《赤桑镇》、加工整理一个新的版本《赤桑镇》，后来因为他一直血压高，后来血压高比较厉害，就暂时不演了，但是裘先生那时正当年、正是年富力强的时候，可以说自己遇到了一个非常好的机会，李先生推荐自己和裘先生一起演《赤桑镇》，李先生虽然年纪大了、身体不太好，但他仍然亲自带着自己到裘先生家去练唱、排戏，到了演出的时候、他亲自在后台为自己把场，使得自己心里好像很有底、比较踏实地完成了首场演出，在当时来讲可以说是名家对于青年演员非常真诚的一种提携，同时通过这件事情、也使得我们，自己和李长春名声大振，就是在当时的北京影响很大，所以自己记得在63年“五.四”青年节，那时还不是电视台，电台就第一次提出来 北京老旦有三王之称，有我、王晶华、王晓临，所以说这件事影响自己的一生。不经意间，岁月在手指缝中慢慢流失，三十多年的时间对于整个人类历史而言、也许只是匆匆 一瞥，然而对于一个演员来说、这几乎是他整个艺术生命，王梦云正是将她生命中最辉煌的那段岁月献给了自己所热爱的京剧事业。进入80年代后，随着观众观赏趣味的改变、王梦云在表演上向自己又一次提出了挑战，她不仅仅考虑角色的舞台形象，更是开始注重从内心去体验角色，拿她自己的话说、就是要演出人物的灵魂来。对于演传统戏，自己一直有一种想法，就是要赋予它灵魂，不是那种好像老师口传心授、也不问他所以然，就是对于每部传统戏、自己都给它做一点点粗浅的分析，首先你演员要感动、要深入进去，观众才会感动、才会受感染，所以自己想、不管是演什么戏，尤其是在传统剧目当中、一定要赋予它灵魂。人都说五十而知天命，然而在王梦云的人生字典里、却永远没有停滞不前这个词，94年8月、56岁的她，从舞台走上了讲台，出任上海市戏曲学校校长，这无疑又是一次对人生角色转变的大挑战。自己当校长时，自己已经56岁了、周岁56，自己想我还当个演员、我还能在舞台上折腾几年，也不是不行，但是如果跟我来 去做一点踏踏实实的教育工作、培养人的工作，自己觉得这个贡献可能要比一个当演员的贡献要大，但是费的力气、费的精力可能也要多，相比之下、自己还是舍弃了我的演员，我还是投入到这个教育工作当中来，这就是当时的想法。这几年、我没有经验，但是我、怎么说呢，五年工作到现在当时了，一种笨鸟先飞的精神指导着自己，作为自己的一种座右铭也好、我多花时间，有些看起来也确实挺笨，比如说五年当中自己除了礼拜六、礼拜日，自己都住在学校，为什么这么做呢、一个，过去给自己留下深刻的印象、中国戏校的老校长史若虚，他就是以校为家，这个以校为家不是形式上的，自己觉得作为一个培养戏曲演员、确实需要花时间对学生进行观察，对学生做一个一校之长也好，也要比较细致地对学生的教学情况给予了解、对老师的上课情况给予第一手材料的了解，才能进行比较细致的、合理的安排。

坚强的王梦云对于事业上的种种挑战、往往都能以一种大而化之的态度去面对，然而个人的精力总是有限的，正当她全心全意的扑在事业上时、生活的重担却又向她提出了挑战。如何才能在事业与家庭之间找到一个平衡的杠杆呢，幸而王梦云是幸运的，因为她拥有着家人的理解。

如果说家庭和事业这两方面、自己呢，说心里话，自己一直把事业放在第一位，这是性格决定的，自己记得我这两个孩子我从来没带过，连尿布都没洗过，所以也可以说没有尽到母亲的责任，我这个两个孩子都是从医院回来以后、就抱到别人家去，应该说自己对他们的关心也是很不够的，但是自己改不了了，这就是性格所决定的，自己老觉得工作更重要，大家都过得去就可以了，所以不管是对我爱人也好、对孩子也好，要说我对他们的关心、就是细节不够，大的方面还可以，我这个家庭和事业谈不上、一直摆得不是太好，反正也就这么过来了，家庭的其他成员也就比较原谅我了。虽然王梦云把她的生活重心放在了京剧事业上，可是作为一位母亲、心底里那份对子女的浓浓的爱心是永远都无法磨灭的，与与其他母亲所不同的是、王梦云有着一个从小患病的儿子，并且或许儿子的这一生将永远离不开轮椅，因此她必须为之付出更多的心血，为了使儿子日后能够自食其力，王梦云从儿子的童年时、就注重对他的素质教育。儿子人很聪明，但是从小得了先天性的成骨不全，骨质不好、脆，容易骨折，从四个月开始就骨折，一直就不断地骨折几十次，所以到现在当时基本上是不能走路的，是一个重残疾青年，当时那年已经31岁了，但是自己儿子应该说性格比较好，就是比较开朗、另外比较平和，所以从小就力争给他看病，应该说在北京所有大医院都看到了，到了上海也是住院检查，等于说是一种不治之症，只能慢慢的好些，所以就这样。他从小也很懂事，所以就跟他说大人话吧，就是说咱们身体不好、将来可能是残疾人，就得有本事、有本事才能在社会生存，但是咱们又不能到学校去读书，怎么办呢、咱们就在家里读吧，所以自己就一直给他请老师 在家里读书，因为自己知道他这个病的严重性，人小就很注意，那个时候没想到是素质培养，只不过就是说让他正视现实，比一般的小孩要早熟，就是要让他知道大人这点事，就是让他正视他自己身体的情况，让他有一种承受力。后来他就想要出去学习，力所能及，他就是想出去接触社会，就学刻字了，说实在的、学刻字，那也是蛮艰苦的，那时候他有毅力吧，风雨无阻，反正是摇着他那个手摇车、就去学，做到现在没有什么大的成绩，起码他自己自食其力，说实在的、现在他的工资比我高多了，我们家庭现在当时的一切开销是自己儿子支付，其实自己让我儿子来支付这些钱，我现在节省的一些钱 将来都是为我儿子、都给他，就说明、自己觉得应该让他知道自己在家里的地位很高，这就是鼓励他生活要有信心。