浙江京剧团的“八大头牌”

浙江京剧团的“八大头牌”是指剧团成立初期（原杭州京剧团时期）八位艺术家，分别是：余派老生陈大濩、高派老生宋宝罗、盖派武生张二鹏、麒派老生赵麟童、盖派武生鲍毓春、梅派青衣刘云兰、张派青衣李瑛、盖派武生陈幼亭。这八位艺术家流派纷呈，构成浙江京剧团早期实力强劲的演出阵容。

1、陈大濩：余派三杰之一，被誉为“杭州余叔岩”。

陈大濩

陈大濩

（1910年～1988年），京剧老生，宗余派，1950年组建濩声剧社，1960年调入浙江京剧团。1927年师从

陈福奎

学余派。曾赴北平拜师

余叔岩

，因余叔岩病重，由其琴师

王瑞芝

授艺、武戏教师

丁永利

教靠把，

其艺术传承被列为余叔岩流派重要支脉之一，也是南方余派重要代表。

2、宋宝罗：梨园耆宿、百岁戏翁，京剧、画、印三绝。

宋宝罗

（1916年～2017年），

高庆奎

是师友相交。6岁由

张立英

老生开蒙，7岁拜

黄少山

为师，学老生，兼习净行和老旦，1924年拜

雷喜福

为师。1936年得

高庆奎、李洪春

等传授。

宋宝罗

宋宝罗1933年起开始学画，曾受

张大千、齐白石、于非音、陈半丁

等著名画家亲授。曾为

齐白石、徐悲鸿、李苦禅、张大千、孔祥熙、梅兰芳、陈潜、周信芳

等名人制印。多次为党和国家领导人演出，善于为自编自唱自画《朱耷卖画》。

宋宝罗2011年获“京剧艺术家终身成就奖”。

张二鹏

张二鹏

（1919～2005），自幼随父

盖叫天

学艺，同时也受长兄

张翼鹏

（南派猴戏宗师）的教导，在其父、兄去世后成为

“盖派”艺术的重要传人和南派武生的代表人物。

是盖派艺术承上启下的关键人物，完美继承盖叫天“武戏文唱”、造型优美的艺术精髓，更在南派猴戏领域达到了极高成就，

是浙江京剧团武戏辉煌时期的核心人物之一。

4、赵麟童：私淑麒派，被誉为“活着的周信芳”。

赵麟童

赵麟童

（1933～2018），私淑

周信芳

，曾求教于

唐韵笙、刘汉臣

等名家，广泛吸收

汪桂芬、孙菊仙、刘鸿昇

等流派以及地方剧种营养。1958年加入杭州京剧团（后为浙江京剧团），成为剧团挑梁老生。是一位深得麒派神髓、又极具个人创造力的京剧表演艺术家，是浙江京剧团老生行当的杰出代表。

5、鲍毓春：盖派武生，杭州京剧团主要奠基人之一。

鲍毓春

（1923～1996），幼拜

鲍筱林

为师，并得到南派武生宗师

张翼鹏及赵松樵

等传授。他戏路极宽，长靠、短打、箭衣、武老生、红生乃至文戏均能，表演深得

张翼鹏

真传。在其代表作《斩颜良》中，他塑造的颜良骄奢中带着一丝“媚”劲，亮相讲究拧身，具有鲜明的张家特征，同时又将盖派霸王的身段化用其中，形成了刚柔并济、细腻传神的个人风格。

6、刘云兰：刘汉臣之女，梅派青衣、刀马旦。

年轻时的刘若兰

刘云兰

，1926年生，著名梅派青衣、刀马旦表演艺术家。其祖父是清末民初名震南北的

“赛活猴”郑长泰，郑派猴戏奠基人

，其父

刘汉臣

是文武全才的著名演员，为小说《秋海棠》的原型人物。

9 岁开始学戏，开蒙戏以武旦为基础，师从

刘玉琴、芙蓉草、金碧玉

等，是一位跨越青衣与刀马旦、艺术生命极其长久的京剧表演艺术家。上世纪50年代，她与丈夫、盖派武生

鲍毓春

一同创立杭州京剧团（后浙江京剧团）。

7、李瑛：张君秋弟子，享有“战地红伶”的美誉。

《算军粮》剧照：李瑛饰王宝钏、郭德发饰魏虎、王盛林饰王允、宋宝罗饰薛平贵

李瑛

（1931～2003），张派青衣表演艺术家，曾得

梅兰芳、王云芳、魏莲芳、苏盛芳、言慧珠

等传授，1956年拜

张君秋

为师。她的唱腔继承了张派刚健委婉、俏丽清新的艺术风格。其嗓音条件好，唱腔华丽柔美、刚健清新。

李瑛是张派艺术在浙江的重要传播者和代表人物。她以其纯正的张派唱腔、细腻的表演和丰富的舞台实践，为浙江京剧团旦行艺术的发展做出了重要贡献。

8、陈幼亭：盖派武生表演艺术家，盖叫天“关门弟子”。

陈幼亭

陈幼亭

（1936～2023），1962年拜

盖叫天

为师，戏路宽广，长靠、短打、箭衣戏皆能，且俊脸、勾脸、髯口各种类型角色都擅长。其武功根基深厚，尤以

“鹞子翻身”、“扫堂腿”、“铁门坎”、“飞旋子”

等技巧干净利落、脚下功夫出众而著称。是一位功底极其扎实、戏路宽广的盖派武生艺术家。