既然戏曲属于文化，那么为什么很多老一辈的戏曲人都是文盲半文盲？

文盲是一个时代的问题，当时时代都是这样的，但没有书面的文字表达，却有口口相传，却有师傅传承技艺，却又台上一分钟台下十年功的敬畏感。越是没有文化，对于一些文化的东西或者技艺的东西越有敬畏心理！

那么现在我们看到很多演员（戏曲、影视剧）的老戏骨，其实他们本身是没有多少文化的，但正因为没有文化，他们能成为老戏骨，就是保持敬畏，就是有一颗学习之心，就是愿意不断的自我成长，然后取得非常辉煌的成绩！

后来也是因为普及教育，扫盲运动才让人们逐渐开始有了读书的可能，有了机会！但当年的扫盲运动并没有改变全国的人，只是城市的人受益。还有很多山区，很多人群在很长时间还是靠师父传承授艺。例如：七小福。

也就是九年义务教育之后，普遍都开始有了文化！

那时候科班收的大多是穷人家孩子，每天只练唱念做打、翻跟头，根本没文化课，像梅兰芳先生也是成名后才补的文化。比如 1949 到 1965 年全国扫盲近 2 亿人，这波人里就有不少老艺人开始认字。现在有些老艺术家写的字还带着当年扫盲班的笔锋。

其实这恰恰说明了，戏曲这种文化，它的生命力不在于文字，而在于“人”。老艺人们虽然不识字，但他们脑子里装着整本的戏文、身段和韵律，他们是“活的数据库”。这种“口传心授”的模式，在那个年代比书面文字更高效、更保真。文字只是记录工具，而人，才是文化的真正容器。

其实与其讨论他们是不是文盲，不如说这是一种“肌肉记忆”式的天才。在那个没有录像、没有字幕的年代，全靠耳朵听、脑子记、身体练，硬生生把几千行唱词和身段刻进了骨子里。这种在艰苦条件下磨出来的硬功夫，才最让人肃然起敬。

反观现在某些高学历的“文化人”，书倒是读了不少，却把老祖宗留下的规矩和敬畏心全丢了。他们满嘴仁义道德，背地里却干着投机取巧、甚至违背公序良俗的事。这说明，有知识不等于有文化，更不等于有德行。真正的“文化”，是刻在骨子里的修养，不是拿来自我标榜的标签。

他们拿着高学历当“免死金牌”，仗着会包装、懂话术，反而更容易钻空子、忽悠人。比起老一辈那点“没文化”的遗憾，这种“精致的利己主义者”才真正是在透支行业的未来。毕竟，德不配位，才越高越危险。

真正的“文化”从来不是用来装点门面的学历，而是刻在骨子里的敬畏心和真功夫。老一辈人用生命在传承艺术，而有些人却只把文化当成了敛财的工具。

说到底，文化不是文凭上的几个字，而是骨子里的敬畏和手上磨出的老茧。老一辈用生命传承艺术，那是真国粹；有些人拿着文凭当遮羞布当做走捷径的一种方式，那只是伪文化。是非功过，历史自然会给出最公正的评判。对此大家是怎么看的，欢迎关注我“曲事”和我一起交流！