《神话》中的玉漱公主，不是那些古装剧里的花瓶美人，而是将“脆弱”和“高贵”深深刻在骨子里的敦煌壁画里的活生生的形象！白冰的表演，让这个角色的外貌和气质超出了普通公主的样子，成为了承载千年遗憾的东方美学的象征。
单看外表，玉漱的美不是那种让人一眼惊艳的类型，而是那种“淡妆浓抹总相宜”的韵味。她的眉毛细长自然，带着几分少女的青涩；眼眸流转间，既有公主的纯净，又藏着一丝乱世的小心。她的皮肤白皙，脸型柔和，没有尖锐的棱角，就像是一件被时光精心呵护的珍宝——她的美不是用来征服别人的，而是让人想要温柔地呵护。最妙的是她的举止，行走时裙摆轻盈如云，抬手时皓腕翻飞如蝶舞，连低头时的弧度都透露出古画般的韵律感，仿佛每一寸肌肤都刻着“皇家教养”四个字，却又在不经意间流露出少女的娇憨。这种矛盾感使角色显得更加生动鲜活。
玉漱的气质，才是这个角色的灵魂。她的高贵并不是靠华丽的服饰和珠宝堆砌出来的，而是源于一种“生为王族，死为家国”的宿命感。初见蒙毅时，她眼中带着对未知世界的戒备，但骨子里的善良难以掩饰。被迫和亲时，她身穿嫁衣，却面无悲戚，那份“以一己之身换万民安宁”的从容，让她多了几分悲壮的厚重。白冰很好地把握了这种“外柔内刚”的气质：在蒙毅面前，她会露出依赖的神情，像个需要保护的小女儿；而在危急时刻，她又能挺直脊梁，坚定地说出“我是图安公主，绝不苟活”的誓言。这种反差让玉漱的气质既有“易碎感”的脆弱，又有“坚韧感”的力量，就像冰雕的玫瑰，美丽却带着不可侵犯的锋芒。
尤为珍贵的是，玉漱身上散发着“岁月的香气”。尽管被囚禁在皇陵中长达千年，她的眼眸并未失去光彩，反而显得更加清澈和从容。当她再次遇见易小川时，笑容中既有重逢的喜悦，也夹杂着对时光流逝的淡淡哀愁。这种“历经风雨依然纯净”的气质，使她超越了一般的古装角色。白冰没有用夸张的演技来表现这份孤独，而是通过细微的表情变化——比如注视文物时的出神，回忆往事时的轻声叹息，将千年的等待化为一种温柔的沧桑感，仿佛她真的在黑暗中独自度过了漫长的岁月，就连呼吸都带着历史的重量。