小王桂卿先生，被誉为“最像麒派”的传神演绎者之一 、王桂卿之子、京剧名家。

这是一出老戏，也是一阙绝唱，它散发着咖啡似的香浓、绿茶般的清醇，让你的心颤动、让你的心翻腾，无怪乎它的魅力四射、因为这是一派宗师周信芳的原唱，而它的舞台形象则是由重出江湖的京剧表演艺术家、周信芳的衣钵传人小王桂卿独立担纲。一九九几年，在本市专家的竭力推荐下，已淡出舞台二十多年的小王桂卿、只身来到了名家云集的北京，投身于京剧音配像活动，在此期间、得到了京剧表演艺术家张君秋老先生的赏识，并在有关中央领导的关心下、小王桂卿被指定为所有麒派戏配像。自己本来不攻麒派的，自己原先小时候唱武戏，自从变声以后、自己是逐渐喜欢我们先生，我的先生他有一样好，他是真教自己，最好的时候、是57年左右，然后我们剧团并到京剧院，这段时间最好了，自己追着他看戏，他在什么地方演戏、我就自己花路费，自己住旅馆，自己吃饭 去看他的戏，他的戏比较迷人，他迷在什么程度上呢、比如说，自己举一个很小的例子，他的眼睛不大，私下你跟他说话、他眼睛没神的，他在舞台上一瞪、那双眼就大了，奇怪了，当时把自己吸引住了，有一次自己就提出来、我拜你做老师，做先生，他说不要、他说，我解放以后呢，都由组织安排的，需要跟我学 组织安排的，他说、你不要拜我做先生，你不是要学戏吗，到我这里来学戏好了，你想学什么、你就跟我说。我说他做功以外呢，他的唱也是独特的，你比如《四进士》他有一句唱，“三杯酒，把我的大事误了”，他一般唱呢、“三杯酒”一带而过，“把我的”也是一带而过，到“大事误了”才卖力气，而他不是这样，他的唱法“三杯/酒 把我的/大事/误了”。如果说周信芳给了小王桂卿一把打开京剧舞台大门的钥匙，那么渊源深厚的家传、则更使他在京剧表演艺术的天地里自由翱翔。小王桂卿出身于三代梨园世家，祖父是沪上早期的京剧表演拓荒者之一，早在清朝光绪年间、就从河北省来到了大上海，凭着一身过人的技艺、很快就在上海崭露头角。我们家从事京剧是三代了，第一代是自己的祖父，攻武旦的，叫王瑞云，他是科班出生的;第二代是自己父亲，叫王桂卿，攻武生的，第三代就是自己了。自己的父亲是属于手把学生，就是给一个老师领去学八年，在他那儿学八年，然后算满师，就让你出去了。出去单闯很难的，一个人在外面单混、混出点多气来很不容易的，到我那个时候、像自己就比较好了，我有我父亲的名字，观众逐渐地熟悉起来。灯红酒绿的十里洋场，犹如一只漆黑的大染缸，使你不得不处处小心，如果没有一点镇山法宝、是没法混出个人样来的，在这样的环境逼迫下、小王桂卿跟随父亲学戏。自己的父亲为什么让自己学戏呢，一个呢、我们家里有一个家教，就是说我又给你钱、给你房子或者给家具，给你重要东西吧，说你吃得光、用得光的，要给你一身本事。自己记得自己四岁的时候，自己父亲对我还是很友好的，他带自己出去玩，玩呢、他藏起来，这是故意的，我看不见他、我就哭了，在一棵树的边上 我也不敢动，就哭了，我叫“爸爸、爸爸”，这时、自己父亲出来了，说你哭什么、不要哭嘛，你看不见我么、你找啊，你怎么哭了呢，这个事 自己脑子印象很深。那个老戏是非常难的，他好多字不是普通话，自己这儿举二个字的例子，一个是“我”，他不读“我”、读“我”(一声要读三声)，一个“日”，白天的日头这个“日”，他不念“日”，念“日”(rui)，在小时候、学这个戏可就太难了，因为那年自己四岁，说中国话还不灵、怎么能学戏，自己现在相信、他是哄着我，教我这出戏的，这个印象不深，自己到五岁印象就深了，因为五岁自己已经会这出戏了，自己的父亲有一个本事、他会拉胡琴，他拉胡琴、我听见胡琴声，我就跑，什么原因呢、他“当 当 当”，自己晓得他要叫我吊嗓子了，吓死了，我就躲开了，你躲什么地方去呢、你躲什么地方，他喊你、你还没起来，你还得出来，小时候有小时候坏办法，什么办法、坐马桶，坐在马桶上，你不好叫我了，是吗，但是打得也厉害，打到自己什么程度、打到自己不能坐板凳，这可太厉害了，因为打得都是青 一条一条的，红的变青，青的最后怎么办、煮鸡蛋给我搓，搓这个皮肤。

严厉的家教，培养了他当时近七十年的扎实功底，从他六岁那年第一次童声稚气的登上舞台，直到当时、他都感到受用不尽。自己四岁学戏，五岁能练声了，到六岁自己这个哪吒基本上完成了，这个戏叫《大摆队》，就是天王出来，前面出好多好多人，全部出场以后呢、天王唱唢呐的《点绛唇》，唱到三句以后、要停一下，停一下、就出哪吒，因为自己比较小，那个时候、上海没有童龄演员，这个演哪吒是很光彩的，观众喜欢小演员，对小演员真是不一样，有的时候小演员台上总出差错、观众不理睬，当时我小、我出去，我就记得，自己出场、观众就“哄”一下子，整个剧场就跟震耳朵似的，而且自己有念词的，哪吒是李天王的三儿子，有句台词就是“参见父王”，李天王说“罢了、站下”，天王在这个地方，我在前面，我在他后面一转、在他身边亮相，亮住以后、这个观众可不得了了，观众就“哄”，就这样。自己在台上呢，因为小演员，小演员，自己就觉得奇怪，怎么会这样，第二场呢、哪吒有个枪舞，连枪带圈有个枪舞，这场呢、在那个时候来讲 自己是比较难的，那一年自己六岁就会这个枪舞，比较难的，因为他还有一下、比如翻这个，这么翻完了、在脖子上压着，这个枪在脖子上这么压下，现在来来 当然就不稀奇，六岁就太稀奇了。

小王桂卿一举成名，接着他又和两个兄弟一起 同台献演三个孙悟空的绝技，一时连后台主持也无法分辨兄弟三人。1940年，他带着父子两代人苦心创就的《四屏山》闯荡关东，在长城内外受到热烈的欢迎，这时在他的脑海里、又映现出祖辈的教诲。在上海这个地区，像我们京剧演员是比较难的、也是比较苦的，而且我们父亲管理我们也是不容易的，你想、他有三个儿子，这三个儿子、他每个都要叫你成功，这个太难、太难了，他就常常说，他的话很通俗的，他说 你上楼难吧，下楼是很快的，给他个桌子上、说你把腿扳起来，你愿意摔下来，不下来、人都是怕摔的，小孩更是怕这样，他让你上面扳腿，过一阵子、他就要来检查检查你的工作，他觉得你腿有功夫了，给你个小凳子，桌子上摆个小板凳、让你凳子上扳腿;再过一阵子、他又要来查了，觉得你在凳子上扳腿没有事情了，给你在罐子上扳腿，就是吃的那个罐头，这样有好处，一个呢是练下面的腿，用我们的话来讲、你下面的腿站在台上要跟钉子一样，上面腿要抬起来。学得多了、练得多了、演得多了、唱得多了、会得多了，小王桂卿的表演艺术达到了炉火纯青的境界，1946年、他从东北打回上海后，被共舞台的老板奉为“常山赵子龙”，特意请他救驾。46年到上海来，当时老板是很急的，自己父亲到上海、他就想留自己父亲在上海，你不要回去，演出，这次也是演《七剑十三侠》，后来有些演员都不来了，那么就是我们父子进来了，没有想着我们父子进来、这个就给哄起来了，《七剑十三侠》唱、坐、念、打既全，有这么好的演员、这下就来菜了，通过这次演出、这个老板就给了自己一个名字，当时自己真不清楚，那时他管我们上海人叫“小K”，“小K”、你今后就变赵子龙了，自己搞不懂怎么变赵子龙了，现在自己懂了、因为赵子龙一个是这位将军的人性好;另外一个是救驾有功，他到处救驾。

小王桂卿从学武生、到演老生，以后又转学麒派唱腔，做唱俱臻一流，作为一名艺人、他没有丝毫的松懈，只有一份担忧，就怕万一在台上失手、几十年的声誉付诸东流，所以那时一出《七侠五义》连演一个半月 盛况空前，他却天天提心吊胆，尤其是到了最后一个星期、日子一天比一天难过，就想着早点演完，索性的是、他的表演得到了广大票友的追捧。

五十年代起、小王桂卿的表演进入鼎盛时期，他扮演的许多人物、个个形象鲜明，声形并茂。然而在乱云飞渡的年月，如日中天的小王桂卿在舞台上失去了踪影，只能被挤压在戏校的边隅角落里教书。后来，因为久不演出、不上台了，自己属于什么呢、属于也是培养我，让自己上北京、搞《杜鹃山》，去了就搞吧。自己最幸运的是什么事呢，两个人找自己，一个杨春霞演柯湘，一个马永安演雷刚，这两个人就找住自己不放，您给我想想办法，老是跟我说、王老师，您给我想想办法，您给我想想有什么好的点子。杨春霞这个同志挺好的，她很尊敬自己，那么就搞吧，我们这个搞是很艰苦的，因为正常的日程不能搞，我们什么时候搞呢、我们休息天搞，休息天、比方柯湘的出场，她杨春霞属于花旦 青衣那种，她身上比较软，柯湘人物就不一样了、她比较硬，这个硬呢、武生硬，花脸也硬，搁在花旦上、就麻烦了，她硬不起来呀，她有一个动作、抓这个枪，柯湘抓这两杆枪，她抓两杆枪、她腰这么一晃，这不就软了吗、像女的吗，自己说你能不能不晃，你就硬着这么抓、这不有劲吗，硬着抓敌人的枪，这不有劲吗，我跟你说、她A B C柯湘啊，就是杨春霞来得像。演雷刚的马永安，这个马永安同志也这样，他求自己说、王老师你给我想想、你给我怎么，我老过不了关，你给我想想这个、想想那个，老说。他有一场第五场，有一场单人舞刀，你“横” 后面就像杀猪似的，不要多的，要很简单的，他说一个是要跳起来，用我们的话说是蹦起来、跳起来，而且不要多，那么说这个方案、说那个方案，那么最后呢、听我，你看这样怎么行，给他搞了，搞完以后呢、这天巧了，这天自己去看戏去了，他北京京剧团照顾创作人员，特别像我们上海去的，说你到人民剧场看一团的《平原作战》，那时刚排起来，去学习去，等我回来以后、马永安就看见我，王老师，你救了我，过关了，自己当时问他、你是怎么过关的，他说今天主要审查这一段、舞刀这一段，很简单这么一段，说看中了，就这个刀了，说你把那个什么地方再拿点过来就解决问题了，这个马永安见自己这高兴劲就甭提了。