史济华老师，新中国培养的第一代越剧男演员、越剧表演艺术家。

越剧、如同许多其它的剧种一般，早期的艺人皆为男性，历经数十年的演变、才出现了女性一统天下的局面。然而历史总在蜿蜒曲折中重复着自己本身，新中国成立之后、在越剧舞台上，又重新出现了男性的身影，史济华就是其中的一位。史济华的父亲是一位留学日本的医生、也是一位京剧票友，自小的耳濡目染、令史济华对戏曲颇为爱好，然而、阴差阳错，史济华却学上了当时少有男性的越剧，家境富足的他、对学戏的艰苦更没有丝毫的心理准备。开始一两年自己真受不了，因为自己那个时候的家庭条件不错，家里的保姆有三四个，等于上海人说的小开，结果练功、练唱不是我想象当中那么轻轻松松、开开心心的，压腿呀、翻跟头、练功 因为我们那个老师，当时老师的师资非常强，身段有昆曲传字辈的老师教的，武功有京剧老师教，唱、念、表演由越剧老师教。那么京剧老师练功，那时候练毯子功、靶子功，苦得不得了，那时候自己就想打退堂鼓了，但是退回来怎么办呢、再要继续上中学，功课也跟不上，家里经济也困难了，姐姐哥哥他们都成家了，我就跟我弟弟两个人，后来牙齿一咬就下定决心坚持下来，当时我们提出来勤学苦练，自己就想干一行、就要钻一行，就这样、在戏校经过四年多的学习，后来毕业以后进上海越剧院。看男性唱越剧，在当时、还真是一件新鲜事儿，一开口、便惹来满堂的哄笑，史济华和其他的男演员一样、每一次的登台演出，都要承担着巨大的压力，都要付出比其他演员更多的努力，平日的辛劳换不到观众的掌声、史济华萌生了改行的念头，所谓“真金不怕火炼”、一出《十一郎》将他最终留在了越剧舞台上。那么我们当时的男演员、回忆起来，刚刚一上台，第一个，哄、哄堂大笑，因为越剧舞台上观众已经习惯是女演员了，一看男的出来、他们就笑。第二个，我们一开口，哗，他们笑，说我们像老牛叫，那个时候我们真是舞台上有个缝、大家都会往下钻，那个艰苦简直是无法想象的，不是像现在习惯了，男的、女的，两朵花，当时我们回忆，多苦啊、多艰难，这不能怪观众，观众有习惯。还有我们那个时候不争气，我们那个时候嫩，因此各方面唱做念打比较嫩，所以一上台就这样子，戚雅仙老师的爱人傅骏老师他写了一篇文章《唱破三关十一郎》，我们就是内部认为这是第一个里程碑，观众承认了、满堂彩，一出去、人家对男的演员已经习惯了，我们一开口、那个时候自己记得在丽都大戏院，是59年，第一次《十一郎》演出，一段唱下来，哄、又来了，哎哟、自己想怎么搞的，结果是观众是满堂彩，大家拍手了，那自己开始不晓得、下来以后老师和同学说、哎呀，今天观众是满堂彩，拍手了，那个时间自己老实说、我没有一个观众认识的，没有请哪个观众来捧场或者买票请观众来看戏，那个时候自己根本没有工资拿、没有钱去买票，那完全是观众自发的，对我们男演员的鼓励。《十一郎》的成功，令史济华的心中有了几分自信，也令观众开始接受越剧男演员，然而、史济华的成名戏，还得说是那出同袁雪芬、金采风一起演出的《祥林嫂》，一时之间，那段贺老六的唱段以及那句“我会对你好的”台词变得家喻户晓。

唱了这么多年的戏，史济华对如何做好越剧男角、有着自己的体验与领悟，这些都来自于他自己的亲身经历和体验，可谓字字珍贵。越剧男演员要能够在舞台上站住脚，他的确是有些特殊性的，包括演员本身的条件有着特殊性的。比方嗓子要特别好、或者扮相，各方面的要求就比较高，那么自己的体会就是从表演、唱两方面，一个唱的方面呢、因为我们的老师都是女的，那么流派老师都是女的，那么这些流派就是我们越剧的精华，越剧为什么观众那么喜欢、就是这些流派唱腔观众喜欢，那么我们首先第一步要继承，自己认为我那时候十几岁二十几岁的继承、就是努力地学像它，学得像，学像以后、但是也有一个问题，因为老师毕竟是女的、她带一些女性化，如果说我们原封不动的学下来、观众那时候还说我们是娘娘腔，其实自己一点也没娘娘腔。那么后来自己就是经过努力，自己也动了很多脑筋，就是在继承的基础上、根据自己的条件，继承了那些流派唱腔、加强了阳刚之气，把自己的条件结合在里头，这是一个。另外一个，唱法上我们还学了好多声乐，包括现在流行歌曲的唱法、各种地方戏曲的唱法，特别是京剧的唱法，那些发声吸收进来，那么这样融合起来、融汇贯通，才应该成为我们男演员自己的唱法，那自己的体会、作为一个越剧演员，比方说自己作为小生演员，我的身上要求，要比京昆还高得多，既要京昆的规范化，那个身段，手、眼、身、法、步要到位，但是要按照越剧的风格、把它揉得很自然，所以我们的基本功其实要更扎实，总而言之就一点、男演员的唱做念打注意防止女性化，防止娘娘腔，要加强阳刚之气，这是自己的体会。史济华是一个闲不住的人，他为扶植年轻演员付出了自己的努力，他毫不局限于自己的行当，退休之后的史济华并没有就此离开越剧舞台，他写唱词、编曲调、辅导学生、设计身段，但凡与越剧表演有关的、他都尝试过了。自己是生旦净末丑、狮子老虎狗、龙套上下手，自己什么都演，包括自己跟孙智君、赵志刚爱人，自己跟她配戏、配《武松杀嫂》，自己演个王婆、老太婆，开始老院长跟几个老师都讲、哎，你怎么不注意自己的艺术形象，怎么去演这种角色呢，后来看了以后说、喔唷，这个角色倒是一定要你演的。那么自己不计较这一点，包括帮青年演员后期、后来我们上了年纪，五十几岁以后，帮青年演员跑龙套、做配角，什么都演，因此我自己也有点沾沾自喜，我就是生旦净末丑、什么都难不倒我了，这有我自己的努力。不仅忙着团里的工作，还忙着家里洗洗涮涮，荣升为外祖父的他、在外孙女的身上补偿着当年忙于事业而亏欠女儿的一份关爱，眼下这一家四口、祖孙三代都在上海，其景欣欣、其乐融融。我一家全在香港，自己女儿因为现在当时养了两个外孙女，大的孩子是两岁半，小的孩子是四个多月、五个月不到，她本来在香港工作的，养了孩子以后她把工作辞掉了，那么她先生在香港非常忙、公司非常忙，所以她就到自己这里来、跟自己住在一起，跟我有个伴，我也那么想、因为我那个时候自己唱戏、演出很忙，那么孩子管得比较少，现在虽然孩子成家了，她连续有两个孩子、她是当时比较困难的时候，自己作为爸爸应该也帮一下，所以自己帮她搭搭手，另外当然也有保姆，过去自己关心得比较少、自己顾着自己的事业比较多，现在自己年龄已经六十了，将近要彻底退休了，在退以前、一方面院里培养青年演员演出、我都参加，另外自己搞些总结，另外有空就是帮自己女儿搭一把手。曾经在多年以前，他就已经尝试着在电视剧中扮演角色，在《济公》中大唱“做官难、难做官”的小县官，如今当时又在电视剧《哪吒》中饰演哪吒的师父太乙真人，演一个仙人、那滋味儿一定与众不同吧。那么自己在业余生活当中还有一个爱好、就是触电，就是参加电视剧的拍摄，最早自己拍过《济公》、跟游本昌合作，自己在里面演了一个糊涂清官，后来剃了光头、做了小和尚，跟他一块去偷鸡。自己当时最近就是拍了一个《哪吒》，拍武打的时候我们基本上都是自己来，吊钢丝基本上全是我自己吊的，自己开始吊的时候也有点慌、因为很高，吊的长度也很长，吊上去以后在半空当中做动作，开始自己有点想法，我想打退堂鼓吧，人家说你从小就是练功的，总归有点真功夫的，今天要用你点真功夫、你慌了。毕竟我们戏曲的功跟这个不一样的，这个要杂技员才能来的，那么高 我怎么行，而且自己有恐高症，自己站在三张桌子上练功的时候就慌得要死，牙齿一咬、眼一闭，翻下来，现在要三十几公尺高、那个蛮厉害，自己那时还要化妆，上了再说，结果导演在下面要求做些动作、自己完成的还蛮好的。还有一次，在拍悬崖峭壁，自己刚刚讲我有恐高症，那个导演他说、你出来，你出来，我想再出来 不得了、马上要掉下去了，我吓得要死、也不敢动，因为我是一个仙人、太乙仙人，我对雷震子说、你要有信心，你要有勇气，你不要怕，你飞上去，我应该这样跟他讲，结果我这里怕得要死，导演要我对周围张牙舞爪地说、你要有勇气，你要有信心，你要飞呀，你为什么要低下头，结果我自己怕得要命，旁边武师都保着我，后来导演要自己在上面看，我蹲下来以后、我心里想，我想 不拍了，从此之后不要拍了，但是那天完成得倒蛮好。回忆下来，所以要使观众喜欢，你说我们的艺术魅力哪里来、就是靠这里艰苦劳动出来的，观众看见这个镜头或者看见我舞台上一个角色，哎呀，舒服啊、好啊、受感染啊，演员要化了多少功夫。