方艳华老师，滑稽表演艺术家、“双字辈”滑稽演员中的代表人物之一、滑稽名家。

唱，是滑稽演员的基本功之一，别看就这么一个字、真的要练好，练精，可得花上一番功夫，在滑稽界为数不多的女演员中、能唱的本就不多，唱得好、唱得精的，那就更少了，而方艳华就是这极少数人中的一个。自己从小学艺，但是正式拜先生是在1952年，因为自己第一个老师是通俗话剧团的老艺人、叫黄艳冰，后来跟团里一直学戏，当时唱童子生，所以呢已经几十年的唱龄到现在。回想回想过去学戏和现在学戏确实大不相同，自己记得有几件事情，一件事呢、就是自己觉得作为一个独脚戏演员或者滑稽戏演员，是非常不容易的，要样样都会、而且样样全精，所以拿自己的话来说、要三种全会，一个演员会唱说唱，两个人会唱独脚戏，人多呢会演各种各样的人物，这样才成为一个很好的、优秀的滑稽演员。那个时候学戏和现在有所不同，是非常苦的，所以自己想想几十年下来、有几件事值得自己很好的深思的，自己是因为自己爱人部队里回来后、调到上海来，随军十五年军龄以后呢、妻子才能跟上来，后来自己调到上海、到了海燕滑稽剧团，当时到海燕滑稽剧团是田丽丽的剧团，那么田丽丽、田老师蛮好，还叫自己唱了几段，唱下来觉得还可以的，结果进去了，没唱几出戏以后呢、当时说得难听点，唱戏是非常困难的，为什么呢、就是轮资排辈，一个一个挨下来，你青年演员要上去、必须有几本好的戏才能够登上台去，一下子是不可能上去的，自己记得有一次好像我们在乡下演出、那么田老师在东山剧场演日场的时候，摔了一跤，尾部骨折、是骨裂，她站也站不起来，这个情况蛮急的，后来自己说、这怎么办呢，自己说救场如救火，自己就顶上去了，有一个人给自己提词，顶上去以后呢、观众呢，我自己耳朵听见，说这个不是田丽丽，也说这个是田丽丽，田丽丽好像变得年纪轻了，自己台上也蛮好笑的，结果这个戏只有我顶下来了，从这个角度来说呢、说明自己是喜欢滑稽，而且我对这个艺术很钻的，打了几次灯片，把它所有唱词全部唱会了，当时田老师觉得自己年纪大了，唱老旦了，花旦让自己来唱，所以这一过程对自己来说、自己觉得是受到教育，平时要多学多看，而且在学的时候要认真，这个是我自己有个感觉，应该认认真真学习、钻研各种各样的曲调。每个演员在台上都会有出洋相的时候，而次数的多与寡、和台下自身的勤奋是成反比例的，为了降低台上出丑的可能性、台下的方艳华总是特别的努力，每次都会做到成竹在胸后 再上台，不过、有得必有失，台上的洋相是少了、台下的洋相却多了不少。的确在唱的过程当中，自己有时候因为入迷，怪的事情蛮多的、笑话也蛮多的，有一次自己就背曲调，背着背着背不出，第二天要去录像去的，结果自己骑自行车骑到瑞金剧场那，一个岗亭旁边一个红灯，自己嘴里在读唱词、自己就骑过去了，一个警察就叫自己下来，哎、你怎么这样过去的，下来、下来，自己一看、哎呀，我红灯闯过去了。罚款、罚款，那么自己自行车就停下来，旁边几个人说、这个是方艳华，今天要出洋相了，那么自己只好到岗亭上去，自己对他说、我忘记了，我罚款，罚多少、你说好了，他说、你工作证拿出来，自己说、我工作证没带，正巧在开文谈会，那么自己说、我只有这么一张证明，结果给他看，方艳华，自己说、哎，他说、你怎么不看红灯的，自己是演员，自己说、对不起，我脑子里在背一段唱词，明天因为要录像的，噢、他说，你马路上不要这么认真，下次闯祸的，下去下去，结果自己没罚款，自己想想真危险，我如果闯了祸，旁边来车子什么事都不知道，所以自己觉得，因为我喜欢唱、我也爱唱，所以自己在声音上、自己在唱上，我是下了一番功夫的，特别是自己的声带长得比较细，而且自己开过两次大刀、而且两次大出血，那么我就怎么办法，我自己下苦功，我吃过拳头，我练过声乐、练过发音方法，所以自己觉得、要成为一个好的演员，可能有很多的道路要自己去走，这个呢、要自己不怕艰苦，也不怕吃力，有时候甚至于要自己真的是要付出点汗水，也有时候要付出点眼泪，自己觉得在唱的当中、我是对自己来说，我还想做点事情，可能今后还要动些脑筋、如何把唱腔弄得更好。

别看今天的方艳华在台上不太出洋相，小时候的她、却刚好相反，儿时的她 认为上台演戏、只是每天都要做的一个功课，玩才是每天的正事，可是玩的时候多了、练功的时间必然就少了，台上的洋相也就多了，虽说方艳华当时已经拜师了，可是在她的印象中、因为台上出丑、而责骂自己的往往不是老师，而是父亲。自己从小学戏的时候，当时是唱童子生，童子生呢、专门唱小孩的，但是我先生只提出管我，不碰我、不打我的，但是自己记得有一次，因为随自己爸爸一起出去，自己爸爸是灯光师，自己跟爸爸一起到南京去，所以自己爸爸对自己比较严格，比较严格以后呢、在这种情况之下，自己当时唱《一江春水向东流》 里面唱一个康生，唱康生呢、自己倒底还小了，只有13岁出头一点，玩心很重，那么最后自己上去嘛，他们夫妻两人见面了，娘说、康儿、你过来，叫声爸爸，这个就是你爸爸，那么自己应该说什么话、他不配做我的爸爸，我也不要做他的儿子，那么自己昏头了，他不配做我的儿子，我也不要做他的爸爸，那么说出来怎么呢、下面，哗，满堂彩，这个满堂彩是倒彩，自己又不知道，那么自己下来了，下来之后、自己爸爸打了自己一顿，直到现在疤还在，因为他用鸡毛掸子打的，他说、你昏头了，唱戏这么好唱，要做一千个群众演员是容易得很，但是一千个当中捡出一个主要演员、不下功夫是多少难呀，那么打了一顿，不知道他怎么把女儿穷打，然后这一次以后、自己确实是 小孩记住了，自己很要了。与搭档郭明敏的合作，当时源于二十九年前，当初因为对于滑稽相同的热爱、两人走到了一起，成为了一对艺术上志同道合的搭档，这么多年过去了、看惯了别人的分分合合，两人的关系却还是那么好，合作也越来越默契了，但是不要以为他们之间就没有摩擦了，只不过他们争吵的原因与大多数人不太一样。关于自己和郭明敏搭档当时已经有29年了，同事和搭档，有时候我们到南京演出，俩个人在马路上吵架，实际上不是吵架，是争今天的演出或者今天的效果，争好之后、旁边有人说，好了、你们不要吵了，要吵回家去吵，你们夫妻两个有什么好吵的，我们两个人又好笑又好气，我们不是夫妻，台上倒时时做夫妻，台下根本不是夫妻，这说的什么呢、这真的是笑话，冤枉，那么回去、大家再想想，哎哟、何必呢，静静的坐下来，坐下来再研究，用统一的办法，谁的点子好、就用谁的，试试看，所以这样呢、独脚戏也比较多，自己和郭明敏两个人搞双人说唱、在电台上录音，这个说唱呢、应该说蛮难的，因为一个人要起几个角色，甚至于起上去的角色、听上去要方言不同，唱腔不同，内容、意思不同，所以我们呢、应该说俩个人非常努力，在电台上录了20几个说唱，包括《一夜夫妻》，包括好几个东西都是我们动脑筋动出来的，包括《欢迎你再来》也进了一步，这个时候大家有种什么感觉呢、好像电台里开出来的节目全是方艳华，或者都是方艳华、郭明敏，自己觉得有这个感觉，为什么呢、方艳华，郭明敏这个搭档应该说大家都认可的，一个呢、唱得可以;一个呢，写 包括动脑筋都可以，因为大家都在艺术上有所追求，而且大家觉得我们两个人只能拼档、不能拆档，因为拆档下来 没一个是好的，或者我不好、或者他不好，没有一个是好的，因为重新再结合一个搭档、你会觉得不舒服，同样一句话 人家说得就不舒服，这个就是人家说的 搭档比夫妻还重要，所以人家称我们为“黄金拍档”，就是这个道理。

回忆起儿时的点点滴滴，方艳华感触颇多，的确、若没有严父 恩师的教导，又怎会有今日的方艳华，如今、已年过花甲的她，依旧有着充沛的创作活力，她并不满足于已经取得的成绩，她还有很多心愿，现在方艳华最想做的事情就是能演八个性格完全不同的老太太。自己现在退休以后呢，我也觉得自己现在好像也蛮忙的，自己嘛也参加过黄永生的说唱团，包括现在在活动、搞了两本戏，一本嘛是50周年搞了小品和说唱，当时最近搞了上海说唱回顾展，那么在这个当中自己觉得 他们都说方艳华、你变了，你好像现在潇洒得不得了，好像一点都不和别人争什么，自己说、你知道吗，人要服老，我现在自我感觉 我已经老了，老了呢、我心态要平，我作为退休工人要平平稳稳。