我曾现场听过戴玉强的演唱，他的台风端正、气质绝佳，那种从容自信又饱含深情的舞台魅力，完全可以用迷人二字来形容。
单就艺术歌曲《那就是我》这首作品而言，我听过、也细细比较过太多版本，男女声部都有涉猎。若论演唱的感觉、情感表达与专业水准，我最偏爱、也最认可的，还是男中音廖昌永与男高音戴玉强这两个版本。
廖昌永的声音柔和饱满、醇厚沉稳，功力极其扎实，对作品的理解细腻深刻，驾驭各种风格歌曲的能力非常全面，无论抒情、深沉、大气之作，他都能拿捏得恰到好处，稳如磐石，让人听得安心、听得沉醉。
戴玉强则是另一种极致：音色漂亮华丽，穿透力极强。他在处理歌曲时，格外强调强弱对比与情感起伏，高音区激情四射、酣畅淋漓，演唱时全情投入、忘我至深；到了低音区，又能风情万种、温婉柔美，刚柔相济，张力十足。
如果把《那就是我》放在晚会现场去比较，我个人更倾向戴玉强的演绎。尤其是歌曲的结尾部分，他的声音如同一支熊熊燃烧的火把，炽热明亮，直抵人心，彻底烧透听众，感染力无可替代。相比之下，廖昌永的处理则平和内敛、余韵悠长。这既是两位歌唱家风格上的差异，也是男高音天然具备的艺术优势。
其实声乐之道，本就各有所长。不同的歌曲，适合什么样的唱法、什么样的男女声部，大有讲究。
比如演唱《故乡的云》，这种深沉、内敛、带着乡愁与厚重感的作品，廖昌永绝对占据优势，男高音反而很难唱出那份沉淀下来的深情与沧桑。
再如《好汉歌》，雄性气息浓烈、气势豪迈奔放，让女声去演绎便很难到位，即便风格硬朗如谭维维，也难以还原那份阳刚气魄。
而《葬花吟》这般细腻幽怨、婉转缠绵的作品，男声大多难以驾驭，即便勉强完成，情感与韵味也往往差强人意。
对此我心中一直有一个非常贴切的比喻：廖昌永唱歌，像身着中山装，至多是西装，沉稳端庄、中规中矩、气度从容，自带一种温润可靠的君子之风；戴玉强唱歌，则像身着燕尾服，风采翩翩、华丽张扬、光芒四射，一出场便自带舞台焦点。
两人艺术造诣各有千秋、难分伯仲，没有绝对的高下之分，只有作品的适配，与听众审美的偏好。真正懂音乐、懂人声的人，自能听懂其中的沉稳，也欣赏那份风流。
声各有韵，人各有风，能同时拥有这样两位歌唱家，实为听众之幸。
