文|

艾玛

编辑|

先锋谷影视娱评

对于47岁的章子怡来说，这几天关于她的好消息可以说一个接一个。

先是参加了香港电影编剧家协会的晚宴，让人们再一次看到了她的江湖地位。

紧跟着还顺路在香港拿下了卓越亚洲电影人大奖和最佳电影角色奖，让她的演艺生涯再添一座丰碑。

对于获奖无数的章子怡来说，她会再次得奖其实并不意外。

但这次得奖后，她站在台上的喊话却很难不让人“多想”，毕竟在调侃的背后，隐藏着的却是现如今章子怡最难以言说的窘境。

对于获奖无数的章子怡来说，这次拿奖可以说已经算是“小场面”了。

站在领奖台上，她的表现可谓是云淡风轻，完全没有任何的紧张。

值得一提的是，这次章子怡获得的最佳电影角色奖和香港电影金像奖的关系相当密切，这也就代表着章子怡今年有非常大的希望冲击金像奖影后。

无论是出席活动还是斩获奖项，章子怡都在不停地向外界证明自己的实力，好像她依然是曾经那个叱咤风云的国际影后。

可只有她自己明白，现在的她很可能已经“不复当年勇”了。

在获奖感言环节，章子怡开玩笑地调侃说，如果台下编剧或导演有好的本子都可以找她来看。

如果面临资金匮乏的问题，她也愿意为好的本子提供支持。

这番话看起来是行业前辈在鼓励新人，可结合章子怡如今的现状来看，则多了几分自救的味道。

要知道，章子怡不仅是一个获奖无数的演员，她甚至还在戛纳电影节上担任评委，说她是目前中国咖位最高的几位女演员都不为过。

可就是这样一位顶级女星，却要在颁奖礼上主动“求剧本”，甚至愿意自掏腰包支持创作。

这看似是一句轻松的调侃，实则藏着她背后深深的无奈，因为包括章子怡在内的不少大牌“影星”都面临着行业内部更新换代的困境。

当下的电影市场，绝大多数的投资人都更倾向于投资流量明星主演的青春片、爱情片。

中年角色、有深度的现实题材，往往被边缘化。

有趣的是，其实娱乐圈的圈内人并不喜欢讨论娱乐圈女性的“中年危机”。

反而是看似八竿子打不着的蒙曼在两会期间的访谈戳破了这层窗户纸，让人们再一次重视起了年龄焦虑的问题。

蒙曼认为，一个好的问题应该是不同的人会有不同的回答，就像她被问有没有年龄焦虑的时候，蒙曼可以非常坦然地回答。

可同样的问题，放到章子怡身上，答案却未必如此轻松。

而造成这两种不同选择的原因，并不仅仅是个人心态，更是身份和环境导致的。

其实从视觉效果来看，47岁的章子怡保养得极好，可以说比很多同龄人都显得年轻。

只要出现在镜头前，她依然能成为全场的焦点，被无数粉丝关注。

但在娱乐圈这个特殊的圈子里，中年女星和老年女星，却始终都是被边缘化的群体。

大家总爱吐槽，有些女明星年纪大了还装嫩，总想着演少女又违和又尴尬，还不如老老实实地退场。

可很少有人去深究，她们为什么要装嫩？

归根结底，是因为娱乐圈留给中年和老年女星的生存空间太小了。

在现阶段国内娱乐圈的剧组的逻辑里，主角大多数都是年轻人。

那些商业价值比较高，投资较为巨大的作品，基本上都是年轻有流量的演员挑大梁。

中年角色大多是配角，而且角色形象也常常会被固化为妈妈专业户或苦情专业户，很少有能撑起一部戏的核心角色。

这一现象在女性身上的体现，要比在男性身上严重得多。

因为在市场角色塑造中，其实不缺乏对中年甚至老年角色的塑造。

年纪大的男演员常常会作为剧中“智慧老人”的形象出场，为年轻的主角指点迷津。

而且男演员还有历史剧这个特殊的领域可以挑大梁。

虽然这些年历史剧中女性角色的比重在不断上升，但不容否认的是，因为古代重男轻女的原因，严肃向历史剧的大梁多半还是男性扛起来的。

可以说，中年女性面对年龄困境是退无可退，只能逼着自己和年轻人“抢饭吃”。

章子怡作为华语影坛的顶级女星，尚且面临这样的困境，更多咖位稍小的女演员就不必多说了。

她们固然知道自己的容貌比起年轻人已经失去了竞争力，可为了不被市场淘汰，为了继续留在镜头前，依然只能选择向下兼容。

章子怡的“求剧本”，正是这种困境的缩影。

包括章子怡在内的中年女星不是不想演符合年龄的角色，而是没有合适的本子可演。

换句话说，不是女星们想要去“装嫩”，而是行业没有给她提供除此之外依然能够挑大梁的选择。

无论是章子怡的喊话，还是蒙曼的专访，放在一起看，其实指向了同一个核心问题。

那就是当下的娱乐圈甚至是其他不少行业，都默认主角只能是年轻人，而中年人就要被逐渐“淘汰”，在女性身上，这一问题更为明显。

从娱乐圈的角度出发，这种畸形的行业逻辑，带来的伤害是双重的。

对演员来说，她们的演技才华被限制，人生阶段的价值被忽略，只能在有限的角色里打转。

对观众来说，我们看不到更多不同年龄、不同人生阶段的故事，只能看到千篇一律的青春偶像剧，文化创作的多样性被大大削弱。

艺术创作的本质，是反映生活，是展现世界的多元与丰富。

我们的世界，从来不是只有年轻人，每个年龄阶段，都有值得被书写、被展现的价值。

让艺术创作覆盖全年龄层次，不仅仅是商业化的要求，更是艺术化和社会化的责任。

对于现在已经商业化程度相当高的娱乐圈行业来说，是到了打破主角年轻化的固有思维的时候了。

因为我们现在已经有了足够多的观众，编剧们完全可以针对不同受众，创作出更多贴合不同年龄阶段的好故事。

这不是一蹴而就的事，但却是必须走的路。

而这并不是仅仅是对娱乐圈的要求，也是接下来所有行业都要思考的课题。

诚然，未来是年轻人的，长江后浪永远是推着前浪走的，但这并不代表前浪就只能选择离场，或者沦为前浪登场前的龙套。

结语

章子怡的“求剧本”，是一对年轻人的勉励，更是对自己所处困境的呐喊。

蒙曼的两会专访，含金量还在升，因为它不仅关注了个人的心态与价值，更关注了行业的发展与社会的多元。

我们期待，未来的影视市场，能有更多适合优秀中年甚至是老年演员的好剧本。

我们期待在不久的将来，每个年龄阶段的人，都能有属于自己的舞台。

这绝不是能够马上就实现的幻想，却是在不远将来，我们能一步一步走到的现实。

部分信息来源：

杭州日报|章子怡获第19届亚洲电影大奖“卓越亚洲电影人大奖”

人民日报|蒙曼谈“中年人的处境”：人生很丰富，不要被年龄定义

红星新闻|章子怡公开求剧本：如果有合适我的剧本，不妨递给我学习，若需要资金，我也能像古天乐一样想办法支持大家