夏慧华老师，京剧名家、是梅派京剧的老艺术家、京剧表演艺术家。

当时时下的京剧舞台可谓异彩纷呈，最近历史剧《贞观盛世》在北京和上海的公演受到了广泛关注和普遍好评，其中唐太宗李世民的贤内助、善良聪慧的长孙皇后给观众留下了深刻的印象，她的扮演者就是梅派传人、著名京剧表演艺术家夏慧华。

夏慧华生长在一个深受梅派京剧艺术熏陶的家庭，父亲是她的启蒙老师，幼时痴迷京剧的她、就曾以床为台，用毛巾作水袖，来模拟舞台演出。1959年进入上海京剧院后，夏慧华如鱼得水，每天除了吃饭、睡觉之外，就是吊嗓子、练功、学戏。自己生长在一个艺术家庭，自己的父亲卢文勤是声乐教授，在他很年轻的时候就经常在梅兰芳家里学戏，而且为梅兰芳大师吊嗓子;自己母亲是梅派艺术的爱好者，自己小时候经常跟父母到剧场去看戏，因此、在自己幼小的心灵里，对艺术是非常的崇拜和热爱，自己记得自己在念小学的时候，父母亲不在家的时候，自己就经常把同学都叫到家里，然后把我买的这种花、珠子串成的凤就往头上戴，把床当舞台，把毛巾扎在膀子上当水袖，然后就模仿演员在舞台上演戏，我们这些同学就一起在舞台上唱戏、唱得满头大汗，那么这样呢、在自己这个幼小的心灵里对艺术已经是感觉非常的崇高，这已经是一种启蒙了。那么后来、在自己念中学的时候，一个偶然的机会、自己就正式走上了学艺的道路。六十年代，初出茅庐的夏慧华，用短短一年的时间就成为天蟾舞台青年日场的主角，她的迅速成长、与恩师言慧珠的指点是分不开的，在京剧界、言慧珠与夏慧华深厚的师生情谊是众所周知的，谈起往事、夏慧华仍深深感动，难以忘怀。六一年的八月一号，自己幸福地拜了言慧珠老师为师，言慧珠老师、她是戏校的校长，自己那个时候、就是到她家里去学戏，自己到言老师家的时候、就看老师吊嗓，老师练功，老师排练，其实老师那个时候做校长、也不经常演出，但是她对艺术还是这么地执着，对自己的教育很大，那么自己那个时候就拼命地学，老师也是很认真、要求很严格地教，自己在言老师的教导下、学会了很多的梅派戏，言老师对自己、我们师生间的感情非常得深厚，这是众所周知的，自己举个例子，自己记得在六二年的时候，因为言老师是戏校的校长，他们戏校赴港演出、是我们老师带队，跟俞校长一块带队，临走的那天、正好自己在天蟾舞台演日场的《凤还巢》，我们老师就是在赶火车以前、特为赶到剧场来看自己的戏，看完《凤还巢》以后、再匆匆赶到火车站，自己真是太激动了。记得在六四年、华东汇演的时候，领导让自己排了一个《南方战歌》，自己在里面演阿凤，那个时候我们老师是评委，他们都在台底下看戏，当我们老师看我在台上唱的时候、她在台底下激动得都会流泪，自己现在想起来、我们老师对自己的教育确实是很深很深的，尤其对艺术的精益求精、一丝不苟的工作作风，精神，自己确实要好好地向我们老师学习。

老艺术家培养提携有前途的青年、是京剧院的优良传统，至今夏慧华还清晰的记着纪玉良老师手把手教她《三娘教子》的那一幅幅画面，在老一辈京剧演员的言传身教下、夏慧华不仅取得了艺术上长足的进步，还学到了老京剧人的高尚艺德。我们上海京剧院一直有这么一个良好的传统，很多老一辈的表演艺术家他们都能够互相合作得非常好，而且对培养青年、提携青年也是全身心的投入，像表演艺术家李玉茹和童芷苓老师他们就经常合作《樊江关》和那个《十二寡妇征西》、也就是现在的《杨门女将》，那么对青年的培养、也都是一样的，像自己那个时候我演出、就都是和李玉茹、童芷苓老师合作的演员来陪我演出，例如孙正阳老师、就是《智取威虎山》演栾平的，自己在《凤还巢》的演出中、他就演丑大姐，黄正勤老师他就演穆居易。那个演《三堂会审》呢，就是《智取威虎山》里杨子荣的扮演者童祥苓老师和汪正华老师都为自己演蓝袍;演《宇宙锋》，《智取威虎山》座山雕的扮演者贺永华老师给自己演赵高，自己就在这些老前辈、艺术家的提携下，自己在艺术上就进步得比较快。

文革结束后，已近中年的夏慧华遇到了言慧珠的老友、梅派艺术造诣很深的许美玲，许老师的关心、使夏慧华回想起当年跟言慧珠老师学习的情景，重新唤醒她振兴梅派艺术的热情，因此、夏慧华把许美玲称作她艺术成功道路上的导师。尤其使自己难忘的是、许老师为了让自己在艺术上更快的提高，她放下纪玉良老师在上海不管，她跟自己到外地去巡回演出，因为这样、我们两个人就是等于同吃同住，晚上、自己在台上演戏，她在台下看戏、她就给自己找毛病，白天、我们两个就聊戏，她就把晚上看到的存在的问题给自己指出来，让自己改进，那么就这样、自己有很多戏在这一个阶段里 那是提高得很快，因为她不但在外形上、表演上尽量要求完美，而且内心要准确，所以自己的《贵妃醉酒》、《凤还巢》、《宇宙锋》这类戏，自己就演来、自己心里很有底，很踏实。1987年，夏慧华和俞振飞合作巜三堂会审》，这次难得的经历、使她有机会聆听老一辈京剧表演艺术家的教诲，加速自己艺术上的成熟。当时、自己认为，全国京剧界能够和俞老配戏的，那当然应该是像张君秋老师，梅葆玖老师，李蔷华老师，杜近芳老师，就像他们这些老一辈的艺术家，但是、自己想都没想到，俞老、恰恰选中了自己，哎呀、自己是很激动的，自己通过这次和俞老的合作、自己在艺术上又迈进了一步，那么在排练过程中、俞老亲自来指点我，特为地把三十年代俞老和张君秋老师在香港拍的那个小电影的录像给自己看，而且重点跟自己讲、你要注意张老师和我之间的感情艺术交流的要领，李蔷华老师在旁边也很仔细很耐心地教导自己。在这个同时，许美玲老师她呢 就根据我们言慧珠老师她一贯演出的风格、再来指点我，在这么多方面的培育下、自己顺利地完成了这次陪俞老演《三堂会审》的拍摄任务。

夏慧华平时喜欢看书，在阅读中、她感受到自己作为一名京剧演员肩负的责任。当时最近几天，自己正在看中国京剧院院长苏移先生他送给自己的一本书，是他自己著作的，就是《京剧二百年概况》，自己看了这本书以后、感受很深，这本书里写的历代的老一辈的艺术大师们他们这些辛酸的历史和他们奋发图强、自强不息的精神，为了京剧艺术全身心地投入，给自己的教育很大，深受感动，自己就在想、我们这一代，还有我们接下去的子子孙孙都应该既然干了京剧、就都应该向这些前辈的艺术家，大师们学习，就是要全身心地投入，奋发图强、自强不息，发扬我们的京剧艺术。夏慧华告诉我们，他和爱人尤继舜的结合，可以说是京剧事业上的结合。平时两人常常为唱腔的节奏、气口、劲头而发生争执，但都是出于对京剧艺术的热爱和执着。他呢，对工作上特别地严肃认真，那么他跟和他合作的一些同事、他们的合作关系也搞得非常好，他自己也说、他的琴，就是在花脸、老生、老旦方面比较强，在青衣方面、他就说，在生活中为我吊嗓子，就是从中也在向我学习。那么我们两人有的时候就为了艺术、经常要吵架，互相的个性都很强、坚持自己的意见，那么有的时候呢他在台上 我演唱、他拉的时候，他往往要替我作主，就是说节奏、镜头、气口，他就给自己定格了，那自己在台上没办法、我犟不过他、拗不过他，自己只能顺着他，我就唱下来了，但是有的时候、唱得很好，但也有的时候、自己就唱得很别扭，那么、这个很别扭，我下来也不会饶他的，回家以后他的日子也很难过，那么当然他也是为自己好，他对自己在艺术上就要求特别严格、也特别挑剔，自己也知道这个挑剔也是为我好，我毛病越少、也就证明我在艺术上越有进步。

使自己最难忘的、就是自己为毛主席他老人家演出《苏三起解》，当时通知自己去演《苏三起解》的时候、自己真是很激动，自己想我这么一个毛孩子、竟然会见到毛主席，而且还为他老人家演出。在演出结束的时候，主席拉着我的手、鼓励我，当时自己站在主席面前、自己好像耳朵也听不清他在说什么，反正自己就是看着主席，因为他个高、自己就仰着脑袋看着主席，拉着他的手，我就知道说、主席您好您好，他说什么、我一句也没听见，我因为太激动了。