在中国影视行业数十年的发展浪潮中，于小慧是一位始终以表演为立身之本、以作品为唯一话语权的实力派青衣。她不追逐流量风口，不消费私生活，数十年深耕现实主义正剧与历史大剧，以极具辨识度的表演风格、精准入骨的人物刻画、极宽的角色适配度，塑造了一系列跨越古今、善恶、刚柔的女性形象，为国产影视的女性角色画廊留下了诸多不可替代的印记。
于小慧的表演，从始至终都坚守着真实的核心底色，拒绝夸张的“炸裂”演绎，摒弃刻意的炫技式表达，走的是“将自我完全融入角色”的人戏合一的体验派路径，同时又兼具方法派的精准与分寸感。她是话剧演员出身，投身影视行业后，融合了多种表演方式，淬炼出属于自己的表演风格，具有鲜明的特质。哪怕是气场全开的强势角色，也呈现出女性独有的细腻质感；哪怕是温婉柔软的形象，也藏着骨子里的坚韧与风骨。
于小慧的成名作是1996年的军旅史诗剧《和平年代》。在这部经典作品中，她饰演的女主角慕容秋是军旅题材中最早跳出“男性附属品”刻板印象的女性形象之一。慕容秋是军人，后来勇闯商海，她有温柔婉约的性格底色，也有面对生活变故的隐忍坚韧，更有面对人生选择时的智慧和独立。面对闻勇的过激行为，于小慧没有演成撒泼怨妇，也没有塑造成不食人间烟火的完美女神，她没有大开大合的情绪爆发，而是用润物细无声的方式，将慕容秋的温柔与倔强、柔软与风骨，拆解在每一个眼神、每一句台词里，让观众在细微处感受到角色的内心波澜，这份“于无声处听惊雷”的表演功力，成为了她贯穿整个演艺生涯的风格标签。
2000年的《警戒线》，是她打破自身戏路边界的关键作品。她饰演的女主角程梦丽是游走在商业规则与法律边缘的商界女强人，是一个不能简单归为“反派”的复杂角色。她有商场上的杀伐果断、精明城府，也有被命运裹挟的身不由己；有对真情的渴望，也有在利益漩涡中的迷失与沉沦。于小慧彻底撕掉了慕容秋留给大众的温婉印象，以极具气场的演绎，将程梦丽的多面性展现得淋漓尽致：她的强势不是刻意端着的装腔作势，而是从内到外透出的商界掌舵人的底气；她的算计不是脸谱化的阴险，而是藏在优雅得体言行之下的城府；她的脆弱不是刻意卖惨，而是在无人处流露的、对命运的无力感。这个角色让观众看到了于小慧驾驭复杂角色的强大感知力，也证明了她的角色适配度绝不止于“温婉知性”的正面形象。
2001年的经典刑侦《情有千千劫》则是于小慧职场女性角色的巅峰之作。她饰演的女主角徐若风是刑警队队长，是国产刑侦剧里极罕见的、以女性为首的刑警形象。在这部以逻辑推理为核心的单元式刑侦剧中，徐若风绝非男性刑警的陪衬，也不是负责感性共情的“花瓶”，而是刑警队的领头羊：她有面对凶案时的冷静缜密，有梳理线索时的清晰逻辑，有面对罪犯时的不怒自威，更有细腻共情与人文关怀。于小慧最难得的是没有刻意模仿男性的硬朗来塑造女刑警的权威，跳出了“女性职场强人必须中性化”的刻板误区，演出了独有的魅力。比如在案件侦办中，她面对受害者家属，她的共情不是泛滥的眼泪，而是克制的安抚与坚定的引导；面对旧恋人、现下属迟鸣，她更是精准拿捏了成年人之间的克制与默契，没有狗血的撕裂，只在眼神交汇、不经意的关照里，暴露出藏了多年的爱意与委屈。直到今天，徐若风依然是国产刑侦剧里最经典、最立体的女性刑警形象之一。
2003年的《荣誉》，进一步展现了她对悲情反派的刻画深度。她饰演的女主角沈玫是一个因早年不幸遭遇而心生怨恨、最终走上犯罪道路的复杂角色。于小慧没有将沈玫塑造成歇斯底里的恶人，而是用克制到近乎冷静的表演，层层剥开了这个角色的内心世界：她表面上优雅得体、从容不迫，内心却藏着无法愈合的创伤与扭曲的执念；她对仇人的狠辣决绝，思念亲人时的悲痛脆弱，面对利益纷争时的冒险决然。于小慧的表演，让观众在唾弃沈玫的同时，无法不对她的悲惨遭遇心生同情，真正做到了“可恨之人必有可怜之处”塑造，让一个反派角色拥有了完整的人物弧光，而非推动剧情的工具人。
在罕有反派能做女主角的国产剧长河里，于小慧多次饰演过是女主角的反派人物，证明业内认可她塑造复杂角色的能力。
而在2006年的历史大剧《郑和下西洋》中，于小慧又一次完成了角色的跨越，饰演明成祖朱棣的仁孝文皇后徐氏。作为母仪天下的一代贤后，徐皇后既有辅佐帝王的政治远见，也有温婉贤淑的女性特质，是朱棣一生最信任的伴侣与知己。于小慧完全贴合了历史人物的底色，她没有靠华丽的服饰妆造堆砌皇后的雍容，而是用从容的体态、沉稳的台词、坚定的眼神，彻底跳出了“后宫女子要么争宠要么贤良”的刻板套路，演活了将门之女和一代贤后的大气度与大智慧。面对朝堂纷争，她的劝谏既有为人臣子的分寸，又有直击核心的清醒；面对朱棣的喜怒无常，她的安抚既有妻子的温柔，又有平等的灵魂对话；面对儿子还有郑和，她有长辈的威严，也有母性温暖。
早期她还在《汉武帝》中饰演卫子夫，在《汉刘邦》中饰演吕雉，三位完全不同类型的皇后，再次证明了于小慧对不同时代、不同性格的超强适配能力。
于小慧始终保持着对表演事业的极致敬畏，这份用心藏在她对每一个角色的打磨里，藏在她对作品的选择里。她始终深耕正剧赛道，接下的每一个角色都做足万全的功课：演刑警，便去熟悉刑警的工作日常、办案流程，只为演出角色的专业感；演历史人物，便翻阅大量史料，吃透人物的生平与性格，只为让角色符合历史底蕴；演农妇时，朴素无华接地气；演商界女性，便去深入了解商业规则，融合自身兼顾经商的经验，让角色的气场不悬浮。
于小慧的戏路之宽，在女演员中极为少见。她的角色跨越了身份、时代、善恶的边界，复杂多样，从未有过“演什么都像自己”的违和感。其核心在于，她对人物的刻画始终坚持“先立人，再立标签”，拒绝扁平化、工具化的演绎，哪怕是戏份有限的角色，也赋予其完整的人物弧光与自洽的行为逻辑。她对表演的极致用心，让每一个角色都立得住、站得稳，经得起时间的检验。
而于小慧-以表演立心以角色立命的实力派青衣于小慧最珍贵的内涵，便是她始终塑造有独立人格的女性。无论是现代剧里的军人、刑警、商界强人，还是古装剧里的皇后、民女，她的角色从来都不是男性的附属品，不是衬托男主角的工具人，而是有自己的人生追求、有自己的行为逻辑、有独立的精神内核。她演的角色，温柔但不软弱，强势但不刻薄，清醒且独立，哪怕是身处逆境、甚至走上歧途的反派角色，也有着自己的精神内核，而非依附于男性的“菟丝花”。对角色内心的深度解读与表达，让她的表演超越了单纯的演技展示，拥有了更长久的生命力与更深刻的时代价值。
在浮躁的影视行业里，于小慧始终是一位清醒的深耕者，她从不炒话题热度，只以作品说话，以表演立身。数十年的演艺生涯里，她用上百个鲜活立体、跨越时代的角色，诠释了实力派演员的真正含义，也为国产影视的女性形象创作留下了宝贵的范本。她的表演，有温度、有深度、有力量，这份对表演事业的坚守与热爱，也让她的作品，在时间的沉淀里，始终拥有打动观众的魅力。