（先声明：以下内容纯属圈内八卦闲聊，不保真，但保“有意思”。）

前两年短剧圈还在拼“三天拍完七天上线”的手速，2026年一开年，大家私底下较劲的就只剩一件事——你那报价单上，数字是多少。

这份梯队表，把短剧演员的身价秘密撕得稀碎。

第一梯队就五个人，李柯以独一档，刘萧旭、王凯沐、韩雨彤、郭宇欣排第一组。

往下看，于龙也在第一梯队。

再往下，马秋元、申浩男、姚冠宇全在第二梯队。

群里当时就炸了：

“于龙凭啥？？”

“马秋元不在第一？她不是去拍长剧了吗，底子还在吧？”

“申浩男F4的时候多火啊，怎么掉第二了？”

“柯淳呢？？？”

我盯着这份名单看了半天，烟都抽了半包。

然后突然想明白一件事：

这根本不是一份“谁红谁不红”的榜单。

这是一份“资本眼里谁值得投资”的风向标。

先说说那个独一档的

李柯以独一档，说实话，圈里没人觉得意外。

你要问为啥，四个字就给你堵回去：太奶奶啊。

太奶奶系列火成啥样了？不只是播放量炸，更吓人的是它的“带人能力”。

你随便往剧里塞个新人，观众都能给你扒出来讨论两句——“哎这谁啊？”“长得还行”“下一集还有吗？”

就这么简单。

多少短剧公司，砸钱捧人，捧三年都捧不出一个水花的。结果人家李柯以的剧，进去就能被看见，跟坐了火箭似的。

在听花岛这种头部公司眼里，请李柯以拍戏，那能叫花钱吗？

那叫投资。

为啥？因为她一个人就能扛起整个“太奶奶”宇宙的收视预期啊。

当你给资本吃的是“定心丸”的时候，你就有资格开价。

所以她的片酬单集遥遥领先，甚至被传单部戏收入快赶上横屏短剧了。

这钱不是成本，是买“IP宇宙门票”的钱。

再说说那几个第一组的

刘萧旭：他片酬里有一半是“文艺税”

刘萧旭能冲进第一组，靠啥？

就一部剧：《盛夏芬德拉》。

这剧啥地位？圈内人都懂——它是短剧开始讲“精品化”的标志。

啥叫精品化？

就是以前大家拍短剧，讲究“快、糙、猛”，三天拍完七天上线，能看就行。

现在开始讲究镜头好不好看、有没有格调、能不能截屏当壁纸了。

一讲究，就得加钱。

刘萧旭的片酬里，有一部分就是在为“审美”买单。

当短剧开始追求文艺感，他就是那个最能代表“精品化”的脸。

找他演戏，你买的不是流量，是那点“调调”。

王凯沐：他是演员里最会算账的

王凯沐能进第一组，靠的不只是那张脸。

还记得红果搞分账模式那会儿吗？公布爆剧分红，《半熟老公》作为第一部，直接让王凯沐分了150万，女主分了100万。

当时圈里还吵过一阵：短剧演员不是208，也是20.8了，别瞎心疼。

但王凯沐厉害在哪儿？

他不光会演，还会算。

身兼制作人，让他报价时有了双重底气——你请的不只是演员，还是个懂行的合伙人。

圈里有人说，王凯沐现在是短剧里最赚钱的演员。

这话，我信。

韩雨彤：她一个人就是一支队伍

短剧圈好多女演员，靠的是CP感吃饭。

和固定搭档合体报价能翻倍，单拎出来就差点意思。

但韩雨彤不一样。

她和曾辉搭，爆；换个人搭，照爆。最近的大女主剧，播得也好。

这说明啥？

说明她不靠任何人，自己就是流量本量。

这种“去CP化”的个人品牌，在资本眼里就是最稳的六边形战士。

有传闻说她跟曾辉的合体报价，已经能跟李柯以的独一档掰手腕了。

我觉得，有可能。

郭宇欣：她走通了那条最难的路

《盛夏芬德拉》之后，她直接冲上红果演员榜人气断层第一，然后飞升内娱。

拿下宝姿代言——这可是轻奢啊，她是第一个拿到正经商务的短剧花。

还演了长剧女二。

就算《玉簟秋》最后扑了，这套履历也够用了：演过长剧+拿过代言。

回短剧圈报价翻一番，一点都不夸张。

因为她证明了一件事：短剧演员，也能往上走。

接下来聊聊那个让我愣了三秒的

于龙，他凭啥在第一梯队？？？

这个问题，估计很多人憋着想问。

我第一次看到的时候，真的愣了三秒。

论爆款，他没有拿得出手的代表作。

论热度，最出圈的居然是跟杨咩咩的恋情。

这……合适吗？

我琢磨了半天，突然想到一个词：去库存。

啥叫去库存？

就是有些剧本、有些项目，预算有限，但又需要一个“有知名度但价格不高”的人来撑场面。

于龙这种——脸熟、有话题、但没爆款包袱——正好合适。

他不是资本的首选，但他是资本的备胎首选。

这话可能不好听，但圈里的事，就是这么回事。

再聊聊那几个“意难平”

第二梯队里，马秋元、申浩男、姚冠宇。

谁不比他于龙火？

马秋元虽然跑去拍长剧大半年，但底子在那儿，知名度也在那儿。

短剧圈有个规律：缺席即过气。她能保住第二梯队，已经是底子厚了。

申浩男，曾经的短剧F4，演技在线。

但最近缺一部能打的爆款。在这个行业，三个月没爆款，报价就得往下调。

姚冠宇，人家还当过顶流呢。

但顶流这玩意儿，在短剧圈保质期比酸奶还短。

这三个人，在片方眼里成了啥？

成了“物美价廉的优质资产”。

名气够用，价格不高，性价比拉满。

说白了，就是好用不贵，量大管饱。

但问题是，一旦进了这个定位，想再涨回去，就难了。

还有那个“不在名单里的人”

聊到这儿，肯定有人要问：柯淳呢？那个真正的“唯一顶流”呢？

他确实没出现在梯队里。

原因特简单：他已经很久没拍竖屏短剧了。

最新报价没人知道，但圈里人都明白——他的身价，绝对不比李柯以低。

为啥？

因为他代表的是短剧演员的另一个维度：纯流量天花板。

说到这，必须说句大实话：

短剧圈，粉丝量是最没用的东西。

内娱靠粉丝“云包场”刷数据，短剧是啥？

是实打实的下沉市场。

观众扔了脑子就是图一乐，压根不会去关注主演叫啥。

片方买单的从来不是粉丝量，而是爆款率。

你能不能用一部剧，让几千万下沉用户手指头不往上滑。

柯淳有这个能力。

所以他不用挤这个梯队表。

他是另一个赛道的人。

最后说两句真心话

看完这份名单，你会发现一个挺有意思的事：

同样在第一梯队，李柯以卖的是“造星生产线”，刘萧旭卖的是“精品化格调”，王凯沐卖的是“老板思维”，韩雨彤卖的是“任意组合”，郭宇欣卖的是“跨界想象”。

同样在第二梯队，马秋元、申浩男、姚冠宇，不是不红，而是被重新定价成了“性价比之选”。

而于龙的存在，则暴露了这套体系的另一面：

有时候，资本选人，不是为了追求爆款，只是为了“去库存”。

这就是2026年短剧圈的生存法则：

你的身价，不取决于你多红。

而取决于你能给资本解决什么问题。

是解决“收视不确定性”？

是解决“审美升级需求”？

还是解决“预算有限但需要脸熟”？

想明白这个问题，再看这份名单，就不会觉得离谱了。

好了，话说完了，烟也抽完了。

那么最后问一句：

你觉得，于龙属于哪一种？

评论区见。