梁家樑老师，有名琼剧表演艺术家、国家级非物质文化遗产项目琼剧代表性传承人。

舞台上、《偷包袱》的片段再一次激起了观众的阵阵笑声，台上小生诙谐生动的表情、夸张逗趣的动作也，将张文秀这个人物表现得淋漓尽致，这个片段也成为了琼剧众多剧目中历演不衰的经典之作，而这里面、成功塑造张文秀的那位“千面小生”，正是琼剧表演艺术家梁家樑。晨曦的微光，驱走了夜的最后一缕黑暗，街道上、稀稀落落的几家商铺刚开始准备营业，梁家樑老人却已经开始了一天的生活，已是耄耋老人的他、与妻子和大儿子同住，正如同与妻子相濡以沫走过的几十年的每个清晨一样，两位老人相互帮助着起床、吃饭，如今当时两人间少了些甜蜜、但更多的是一份依靠，就像妻子印象中梁家樑的形象，没有舞台上的华美，更多的是一份朴实与稳重。妻子说:“他那个人比较老实，工作比较稳、工作比较好，所以呢群众也爱戴他，他领导也爱戴他，所以他多带病工作，这个团里都是他，以他为主咯，只停一晚都不可以，所以领导都是叫他照顾，(自己)买药、买东西他吃，都是可以报销，为了演出就是这样，几十年来他都是这样，他人老实。特别是出国，82年出国到87年、那些舞台工作没人去守，放在海口戏院，没人守箱，他为人、他是作为一个团长，他就去哪里守，那些工人回来休息、他去守箱子，所以他这个人从来在剧团没跟人起冲突的、吵架的，他这个人是这样，很老实的、忠诚。”退休后，梁家樑老人的生活重新恢复了平静，没有了舞台、也没有了掌声，随着时间的推移、能认出他的老戏迷也不多了，加上腿脚不便、更多的时间，他都会待在家里，坐在窗前看看窗外，一言不发地听听广播、翻翻报纸，任凭思绪回味着那些年关于唱戏、关于舞台的点点滴滴。那时候自己演过《七品芝麻官》、《百花公主》、《张文秀》，这几个角色是不一样的，所以新加坡报纸说自己是“千面小生”，“千面小生”就是出自新加坡的报纸。《百花公主》里是一个奸险、奸诈的形象;在《张文秀》中张文秀闹宴的时候，换来了两个姐夫都没话好说;《七品芝麻官》中就千方百计审诰命。他等着的时候就看书，他就叫一声“梅香”，叫两三声“梅香”，一个小声“梅香”，就再大声一点“梅香”，站在屋脚下叫的，叫她来开门，她叫梅香嘛，张文秀听到她来了、很欢喜，她来了，看到她来约会了，他就准备开门，文秀开门，让三姐进来了，他也很狡猾，原来她在外面偷看，含羞开门轻步进房，她就来开门，开了门他就跑、开门就跑，吓三姐，吓三姐、张文秀就装睡，一开门就紧张，想着、噢，她来了，她来了，她来了，坐定假装喘气，表示紧张，不然观众不知道他紧张，她来了 他就非常紧张，就喘气，这样等慢慢平静下来、就缓了一点，就假睡了，睡了三姐就进来了，就是故意的又装作无意，人家转身他就醒来。

偶尔，多年的老同事也会来看望一下梁家樑老人，退休后的他们终于可以清闲下来、随意地说说家常，聊些喜欢的东西，但是有时若是电视恰好在播放琼剧的话、话题自然离不开琼剧，看着舞台上那些熟悉的场景，随着乐点哼唱几句、过一把戏瘾。这个剧种主要是唱、念、做、打，唱是第一个，唱腔要声音洪亮，另外就是演员要人才好，分生行的人才和做旦行的人才，需要什么样的人才要选好，另外、如果你声音洪亮，但是你唱戏的时候不按照韵味去归韵的话就不行，海南话是有韵味去押韵的，比如小生不要唱“一”、唱女人的声音，外腔的时候唱“一”、这样就不可以，“啊"、“喔"这样都可以，要按照这个韵味去归韵。梁家樑老人家里最热闹的时候、还是孙子在家的时候，五岁的小孙子正是活泼贪玩的时候，喜欢蹦蹦跳跳，而与不谙世事的孙子不同的是、小时候的梁家樑早已经开始在村子里教乐器，偶尔也会唱唱海南戏，这些经验都为他日后取得的成就奠定了坚实的基础。懂这些节奏，我是打鼓的、教打锣打鼓，我自己在家也能唱海南戏中板，我喜爱海南戏、非常热爱，什么时候都经常唱，有个人叫做打鼓二，在自己附近的存，那个打鼓二也是做戏的，他就介绍自己、推荐自己到新群星剧团乐队当乐手，在家搞宣传队的时候、自己在大山也参加过演出队演琼剧，但那个时候演琼剧是业余的，后来考进了老琼剧团，这个是海南最大、最有名的团，自己考进去了，心里很高兴，因为这个团名家多，自己就好好学、刻苦学习。虽然梁家樑对琼剧有着一种由衷的热爱，但是系统地学习琼剧、对于当时已经21岁的他来说，还是困难重重，同大多数戏剧练习一样、拉筋，压腿是每个演员必经的锻炼，21岁意味着错过了基本功练习的黄金时段，但是凭借着心中的一份热爱、梁家樑依旧坚持着。出差的时候，自己就找个草地来练习，练习到手断了，自己还坚持，非常热爱琼剧才会这样做，我要奋斗，成为一个演员，所以自己白天、晚上都坚持学习，老艺人经常念叨拳不离手曲不离口，要经常唱、经常练，拳不离手就是动作要经常做，不管吃饭或是做什么、经常活动，手脚都要这样做，另外就是要练面目表情、面部表情是在睡的时候拿镜子自己学，平时排练的时候、出去演出排练的时候，自己在排练的时候，勤学面部表情，在蚊帐里也拿镜子，就自学、练习喜怒哀乐，自己非常敬爱老师，出差的时候、自己就跟老师打好床铺、安排好老师的床铺后、我才自己去找我的床铺，拿水冲茶给老师，所以老师也非常喜爱自己，也经常教自己怎么样学习、怎么样做，有一次、三升半老师出发去府城，是韩文华老师做戏，我跟那些年轻人就回来 早早就回来宿舍，三升半老师就把自己叫到他的床铺前，他说、你干嘛回来，家樑、你干嘛回来，人回你也回啊，你是来学戏的，你要看戏，你要多看人做戏，多看人做戏、那才能够学好。在对琼剧表演不断的追求当中，梁家樑也找到了与他相濡以沫的妻子谢爱琼，与时代有关、也与梁家梁朴实的性格有关，因工作结缘的两个人没有举办隆重的婚典。这也许就如同梁家梁对于琼剧的认识一样，踏踏实实才是真。谢爱琼讲:“我们两个在一起工作时认识的，在一起工作，在一个团里，以前是海口市琼剧团，第一是新群星剧团，后来叫海口市剧团，再才到省琼剧院，一起就在剧团了，当时结婚是在1960年，60年还是62年了，1960年结婚的，两个人结婚后是没有什么、就是两个人在一起，没有什么的，他一个枕头、我一个枕头，两个枕头他合在一起，两个人也就在一起了，就是这样、就出发了，结婚十天就出发，搬回家来，搬回到琼剧院，结婚十天就搬了3个地方，最后的一个地方就没有搬出去了。”即使现在已经退休、但是谢爱琼还是会像以前一样细心地照顾着梁家樑，就如同以前一样，默默地支持着将全副身心投入在琼剧表演中的梁家樑。他主要是演出、演出的任务比较重，他下乡要是生病的话、那个晚上的群众都不愿意停止，要求他一定要演出，所以那些赤脚医生就过来给他打针，然后他就应群众的要求、上台演出，他就照常带病工作、演出。虽然梁家樑一直很努力，但是20多岁进入剧团的梁家樑真正成名的时候已经是40多岁了，相比较其他人、梁家樑成名较晚，但是经过了岁月沉淀后的梁家樑、演出更加的成熟，无论是动作的规范性、还是对于人物性格，表情的把控，都是年轻人难以比拟的，而且经历过更多的磨练、同样的小生表演，梁家樑会由内地散发出一种洒脱的气质。符实言:“生角是他立行之本、立命之本，所以他在这方面还是比较挥洒自如的，他整个表演是 从唱腔、行腔，还有表演、动作以及表演层次等方面都比较到位，同一个角色、他的表演与其他老师还是有一些差异的，他比较注重人物的内心、比较注重对角色的分析刻画，所以他的表情比较丰富，他善于通过细微的表情和表现来体现角色的一些细腻的地方，他对这个角色深刻的理解、是一种发自内心的体会，首先他要认真地去琢磨这个角色，深入这个角色，然后才能够通过自己的形体、表情来表现出角色的内心，他这方面比较认真用心。”

一次偶然，梁家樑获得出国演出的机会，但向来工小生的他 、却接到了一个丑角的演出任务，这对于“千面小生”来说、又是一个不小的挑战。这时候自己演丑角压力很大，特别是扇花要求要达到一定的水准，自己就决心在一、两个月里把这个扇花做成功，千方百计去克服扇花这个动作，另外、演小生的步法是整齐的方步，但演丑角是蹲步式的、要蹲着跑台步，所以练得非常辛苦，自己非常辛苦地练了一两个月扇花，结果也练成功了。谢成驹言:“他跨行当比较明显的例子、他演的是《七品芝麻官》，里面的角色是一个丑角，对他来说、自己觉得是一个挑战，因为这是完全不同的两个行当，而且区别很大，丑角他有他专门的表演层次，它的唱腔、它的唱法 跟小生是完全不同的，但是他能够接下来、而且演得很好，他演好了、不是说他跟其他的丑角演员所演的有一定的区别，他主要是演人物，自己觉得这是最关键的，他没有因为行当而限制他的表演，他也没有专门为了去演这个角色、而改变自己的表演，也没有专门去学一下丑行当的表演，他还是按照生行的这种表演的风格、把所要表现的人物塑造好，也一样受欢迎。”