文|耳东东

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开播前疯狂宣发的《好好的时光》，一上映就因翻车上了热搜。

老戏骨梅婷为角色熬得脸颊浮肿、状态拉胯，拼尽全力撑场面，却被同剧的她彻底拖后腿。

只见她全程呲着大牙、咋咋呼呼，演技浮夸出戏。

不仅与年代氛围格格不入，而且人设和造型更是漏洞百出。

可即便槽点拉满，竟还有一群人疯狂吹捧，将其捧为第二个贾玲。

当我们把镜头摇向2026年1月的电视荧幕，梅婷的名字几乎成了一个高频闪烁的霓虹灯。

从《太平年》到《生命树》，再到这部占据央一黄金档的《好好的时光》。

这位昔日的视后仿佛在进行一场精力的极限博弈。

你以为能看到演技的二次爆发，结果等来的却是观众的一声叹息，看够了，真的看够了。

就在播出一周内，那些冷冰冰的原始数据直接把话撂在了桌面上。

2%的收视率让它坐稳了同时段第一的宝座。

可在更具年轻活力的网端，它的存在感低得令人咂舌。

这种网冷台热的断层，像极了一场跨越代际的公开处刑。

那些守着电视机的老一辈可能还在感叹单亲妈妈的不易。

而握着智能手机的这代人，早已在快进键中迷失。

究其原因，还是因为这部戏里的年代感不仅在起皱，甚至在发霉。

画面里那个饰演苏小曼的梅婷，确实把一个抚养两个孩子的单亲母亲那种骨子里的疲惫演出来了。

但这种真实，却因另一种浮肿而显得怪异。

如果把镜头推到苏小曼的脸上，你会发现一种近乎残酷的纪实。

脸部肌肉的下垂、无法掩盖的浮肿，再加上那几根仿佛半个月没洗。

黏糊糊贴在脑门上的刘海，这确实符合一个被生活毒打的女性人设。

这可能吗，在逻辑上是通的，但这种视觉冲击。

在2026年这个追求精致还原的审美环境下，却变成了一种生理性的不适。

更让人摸不着头脑的是剧组的逻辑，苏小玎饰演的角色。

在特写镜头下那锃亮的鼻子和虚浮的脸庞，与那个物质匮乏的年代形成了剧烈的对撞。

这不是在拍纪录片，这是在用现代人的过剩营养，强行置换那个时代的清苦底色。

这种视觉上的违和感，在田雨出场后达到了顶峰。

田雨饰演的庄先进，一个丧偶六年的老工人，原本该是一抹沉稳的灰。

可偏偏，剧情往里头强行塞进了一个叫叶爱花的变量。

于是原本该是旧情难忘、双向奔赴的中年叙事，瞬间滑向了荒诞剧的深渊。

如果说梅婷的憔悴还算是在角色边缘试探，那么李雪琴饰演的叶爱花。

则直接把这部剧的逻辑骨架拆了个粉碎。

在工厂那个最讲究操作规范、严禁发丝外露的环境里。

这位女钳工竟然甩着一条及腰的粗大辫子，大摇大摆地穿行在机床之间。

这不仅仅是剧组对安全常识的无知，更是对观众智商的贴脸开大。

李雪琴在剧中的每一个动作，都像是在现代脱口秀小品和正剧之间跳大神。

她弹跳着坐上自行车后座，那副呲牙、咋呼的现代演绎法。

像是一层厚厚的塑料薄膜，把她和周围的世界隔绝开来。

你在她身上看不到半点70年代工人的克制与淳朴。

只能看到一个努力在年代剧中演自己的综艺咖。

更离谱的是剧情的恶意，为了给这位强行加戏的配角立人设。

剧本让她一边热心地帮人介绍对象，一边却把所谓歪瓜裂枣的亲戚往庄好好身边推。

这种披着热情外衣的自私逻辑，让角色的人格魅力碎了一地。

那种所谓的CP感，非但没有碰撞出火花，反而生出一股浓浓的硬凑冷感。

随着口碑的发酵，竟然有人开始在社交平台吹捧李雪琴是第二个贾玲。

这简直是今年听到的最大笑话。

贾玲在转型背后的汗水和对角色的解构能力，是靠着血汗积攒的。

而李雪琴在这部剧里的表现，更多是靠着高观众缘在透支流量红利。

非科班出身不是演砸了的挡箭牌，戏份的失衡才是真正的病根。

当一个演技尚未成形的综艺艺人，占据了比视后还要扎眼的戏份。

这种权力的错配直接导致了剧集品质的降级。

那一副闪着现代科技光芒的烤瓷牙，每笑一次，都在提醒观众，这不是1970，这是2026。

所谓的流量逻辑，在这一刻成了年代剧的慢性毒药。

当那套现代脱口秀的思维撞上沉重的工厂背景，产生的不是火花，而是逻辑的自燃。

人们在讨论区里的反弹，是对综艺咖毁剧的强烈应激。

说到底，大家在乎的不是谁跨了界，而是在乎谁在糟蹋那份珍贵的年代记忆。

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上观新闻2026-02-23《梅婷田雨陈昊宇李雪琴等主演，年代合家欢大剧《好好的时光》开播》