往年的春晚，大家伙儿最盼着的就是那四五个小品，哪怕熬夜也得等着那几个熟脸。

可到了2026年，这形式变了，阵仗也改了。

原本的小品缩减到了三个，取而代之的是两部所谓的“喜剧短剧”和一部“贺岁微电影”。

虽然名字听起来高大上，透着一股子创新的劲儿，但说白了，换汤不换药，内核还是咱们熟悉的那套喜剧逻辑。

只是这出戏唱下来，到底是惊喜更多还是惊吓不少，咱还得把这六个节目拉出来遛遛，排个座次。

要说这排名第一的，恐怕还得是沈腾和马丽的《我最难忘的今宵》。

这对“沈马组合”在观众心里那可是免检产品，就像是年夜饭里的那道压轴红烧肉，没它总觉得缺点什么。

不过今年挺有意思，他们没演小品，而是整了个微电影。

故事讲的是马丽单飞上了春晚，沈腾成了家属，在后台到处钻营想露个脸，结果到处碰壁。

这片子最聪明的地方在于它“真假参半”，剧里调侃沈腾节目被毙了，现实中他俩确实没演小品；剧里拿邓超在台上“无缘无故地嗨”当梗，台下观众笑得前仰后合。

这种打破第四面墙的幽默，确实比硬咯吱人要高明。

可这排名第一，倒不是说它有多神，实在是同行衬托得好，颇有点“王小二过年，一年不如一年”里选个稍微像样点的意思。

看到最后，这微电影硬生生变成了机器人展示片，那转折生硬得像没抹油的齿轮，嘎吱作响。

要不是有一大堆像沙溢、白鹿、田曦薇这样的明星客串撑场子，这片子恐怕也难逃一个“平淡”的评价。

排在第二的是蔡明和王天放的《奶奶的最爱》。

蔡明老师那是春晚的常青树了，三十年前她演过一个机器人，惊艳了时光；三十年后，她又跟机器人杠上了。

这节目主打的是一个“回忆杀”，可看进去才发现，这哪是看小品啊，这简直是看科技博览会。

五个真机器人又是跳舞又是后空翻，确实挺唬人。

尤其是那个跟蔡明一比一还原的仿生机器人，做得是真像，但看多了总觉得后背发凉，这就是所谓的“恐怖谷效应”吧。

小品本该是人与人之间情感的碰撞，现在变成了人与机器的互动，梗没见几个，技术倒是秀了一脸。

这就好比是“擀面杖吹火——一窍不通”，方向似乎搞偏了，观众想看的是笑话，不是想看说明书。

第三名给到了《血压计》。

这故事挺接地气，讲的是老丈人在医院偶遇准女婿，从互相看不顺眼到最后冰释前嫌。

这短剧给人的感觉就像是吃了一口干馒头，台词密得让人喘不过气，可真正能让人笑出声的“水”却少得可怜。

你说它不好吧，它确实有那么几个梗，能让你嘴角动一动；你说它好吧，看完之后你转头就能给忘了。

这种“食之无味，弃之可惜”的平庸感，是现在很多春晚节目的通病。

它能排到第三，纯粹是因为后面的几个更让人一言难尽。

紧随其后的是《你准喜欢》。

张小碗和周铁男这对搭档其实挺有实力的，这次瞄准的是大数据推荐这个社会热点。

刷短视频、霸总短剧、美食博主，这些元素全给堆在了一起。

出发点是好的，想贴近生活，可表现出来却像是记流水账。

以前咱们看这类讽刺互联网的作品，比如《互联网体检》，那是真辛辣，每一针都扎在痛点上。

而这个作品就像是“隔靴搔痒”，看的时候觉得“哦，确实是这样”，但看完也就没了。

没有深度的挖掘，再多的现象堆砌也只是空壳子。

排名第五的是大锁的《又来了》。

说实话，这个排名挺让人遗憾的。

大锁在别的舞台上那可是创意十足，跟孙天宇的配合简直是天衣无缝。

可到了春晚这个大舞台，他似乎有点束手束脚了。

这个节目讽刺的是那些不干实事、只做表面文章的干部，立意挺高，胆子也不小。

可问题在于剧情太好猜了，每一个转折都在预料之中，缺乏那种让人拍案叫绝的灵感。

讽刺如果没了幽默感加持，就变成了一种枯燥的喊口号，很难引起观众内心的共鸣。

垫底的则是沙溢和李飞的《包你满意》。

沙溢这些年在综艺里那是浑身都是笑点，可在这个小品里，他演得那叫一个别扭。

为了提高满意度让住户造假投诉，这种逻辑本身就有点站不住脚。

整场戏下来，演员们像是在比赛背课文，台词说得飞快，可观众的心里却是一片荒漠。

一个梗都没有的喜剧，就像是“没放盐的菜——淡而无味”。

真不知道这样的本子是怎么过五关斩六将走上春晚舞台的，实在让人费解。

纵观这六个节目，无论是形式上的微电影化，还是内容上的科技化，都能看出导演组想要讨好年轻人的良苦用心。

但喜剧这东西，内核永远是内容为王。

如果剧本本身不够扎实，光靠明星客串或者机器人的杂耍，终究是治标不治本。

观众的审美在提高，对幽默的要求也在变得高级，单纯的装疯卖傻或者说教早已行不通了。

这几年的春晚喜剧，总给人一种“咸鱼翻身还是咸鱼”的无力感。

大家都在努力，但似乎都找不准那个能让全民爆笑的穴位。

或许是因为现在的快乐来得太容易，大家在手机上刷刷段子就能笑半天，导致对春晚的期待值被拉得无限高。

但在这样一个阖家团圆的日子里，大家要的其实不多，不过是一个能让人发自内心笑出来的、有血有肉的故事罢了。

这种质量上的平淡，反映出的不仅是创作上的瓶颈，更是时代语境下喜剧表达的困境。

当创作者们在规则与创意之间反复横跳时，产出的作品往往就成了这种不痛不痒的产物。

我们怀念赵本山，怀念陈佩斯，其实是在怀念那种充满生活气息、敢于自黑也敢于讽刺的纯粹幽默。

而现在的作品，更像是在完成一项精密的任务，规整有余，灵气不足。

说到底，春晚的喜剧节目不需要多么高深的哲理，也不需要多么绚丽的技术，只要它能像老邻居聊天一样，讲点咱们老百姓自己的心里话，加点恰到好处的调侃，那这顿饭吃起来才香。

希望未来的春晚，能少一点套路，多一点真诚，别再让观众在电视机前尴尬地玩手机了。

喜剧的最高境界是笑中带泪，而现在很多节目的境界是让人尴尬得想掉泪。

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