那英言论再惹争议，导师变现套路多，娱乐圈流量与名利纷争

2026-02-20 10:25 内地明星 1 0

那英，过去一年里，她的名字成了舆论发酵池里永远不会冷场的“搅拌棒”。而今的某个深夜，热搜上又被炸出来一段视频：她在某次聚会里脱口而出，“谷建芬老师给了好歌都给毛阿敏，剩下的才轮得上我。”身边一众架不住打趣，场面一度“腥风四起”。弹幕里，有人说：“那英，嘴还是烂到不行”；也有人夹杂着怜悯：“其实她说的，也不全是错。”

其实，关于那英的标签，普通人指指戳戳早有定论：人设崩塌、嘴碎、江湖女侠——以及更刻薄的，“流氓歌”开山祖师。每个字眼都仿佛一根生锈铁丝，撕扯着她和那个“时代”之间的脐带。如果聚光灯下的神像造在时代的飓风之上，那么，谁来为神像掉落后的风中狼藉收拾残局？

互联网不缺翻旧账的能工巧匠。随便一根网线就能拖出整整三十年的旧帐。你只需要在微博输入“那英翻车”“那英骂人”“那英污蔑”，各路社交考古队会用各种拉踩：那英昔年内涵刀郎“音乐不入流”，那英吐槽毛阿敏“唱功只靠歇斯底里”、怒斥新人“有点实力就飘了”……那些被遗忘的黑白影像开始躁动，每一帧都宛如一记响亮耳光。2023年，刀郎用《罗刹海市》重返巅峰，再次让那英站在了反面教材的聚光灯下，无数网友咬牙切齿地把当年的那英口无遮拦，反刍成一场群嘲盛宴。

而如今，类似“流氓歌”之议再度被提起——让人脊背发凉的，不是音乐本身的标签拆解，而是它背后复杂的利益错位。1980年代，谷建芬被指责“败坏中国乐风”，“流氓歌”一顶顶大帽子扣下时，站在旁边的小那英，也许只是一株摧枯拉朽潮流边的小草。她后来成为流行乐坛的巨擎，看似风光，其实和当年批判的对象构成极不和谐的互文。

人性的残酷，不在于评价本身，而在于角色转化时的投机：“流氓歌”曾是那英的护身符，如今反过来也成了桎梏她脖子的锁链。有人在小红书评论：“早年她们是潮流弄潮儿，现在，当潮水退了，连身上褪色的花臂也成了笑柄。”就像所有娱乐圈的利益博弈，没有永远的受害者，只有永远的利益相关者。

2010年代，那英彻底嫁接上“流量教母”标签，成为综艺圈的收割利器。从《中国好声音》年年四季，每个导师台上一笑百万元，到2020年代，那英携周深、李克勤等轮番上阵。业内传言：那英单季收入4000万，甚至背后还有一条完整的变现产业链——那英在综艺里选手包装、版权利益分成、广告联动带货，圈内有“小型资本猎犬”的奚落。在流量经济的肆虐中，音乐变得不再纯粹，歌只是生意，道场换了，吃相依然难看。

曾经的谷建芬收“谷家班”不收钱，为音乐徒手托举一个行业的崛起。反观那英的“产业链”：导师费、商务站台、豪宅置业，仅2022年在北京三环置业一套近亿的豪宅，把“名利场”这个词在她身上镌刻得清晰无比。甚至，她和圈内大佬的利益纠葛也一度成为坊间谈资。和孙楠、李谷一分割包装乐坛资源的戏码，像极了权力大佬们分食盛宴后的遗渣。此消彼长，谁是道德楷模，谁是流量弃子，一切都被资本重新书写定义权。

更触目惊心的，是从谷建芬到那英，两个时代女性的命运对撞。谷建芬“百年大计”讲的是将古诗词谱进下一代的教材，13年熬夜，挥霍养老钱，只为孩子们能唱着中国的歌走到更远的地方。2024年，83岁的她还在为曲库普及奔波，凌晨三点还在批改歌词。而那英这样的一线艺人，晚年却选择了另一种方式，继续深陷流量资本泥潭——不是培养新人，不是慈善公益，而是直播带货、圈层内互推、账本上的“收益红利”。

对比更加刺目：李谷一，国家队正音，80岁后全部退出商演，专注音乐教学和公益；韦唯移居国外，悄然淡出流量场，反倒成了“体面隐退”的典范。孙楠则主动下乡扶贫，低调早就退休金收入。而反观那英，2023年以后，荣耀不再，只剩热搜中的“被骂体质”。有网友痛斥：“刀郎一个菜市场出身的，都知道用作品洗清冤屈，某些导师，除了搅浑水，只剩卖惨博流量，晚节不保。”

其实，这样的“流量秩序”早已不是娱乐圈的独占。只要有点击、有带货、有变现空间，哪怕“流氓歌”标签一天刷新一次，有人愿意买单，就总有人不知耻地为低俗护航。唱功、作品、甚至良知，都可以在可见度和KPI里一点点消亡。比起“歌星”或者“时代楷模”，那英更像是消费主义浪潮里的一具行走符号，今天被资本包装，明天被大众割席，后天也许只剩下合约和官司排队。