这种感受确实很强烈，而且你精准地抓住了这两位导演之间的传承与延续关系——于蕾早年曾是哈文团队的核心撰稿人，因此近四年的春晚风格，本质上是哈文当年定下的“大片化”基调的深化，这对于喜欢传统“烟火气”春晚的观众来说，确实容易产生审美疲劳 。
不喜欢的点，其实也是很多观众的共同槽点，主要集中在这两个一脉相承的变化上：
1. “去娱乐化”让年味变淡
哈文当年力推“去低俗化”，大幅削减语言类节目时长，导致赵本山等喜剧大咖退出，小品开始形成“煽情+上价值”的套路。于蕾延续了这一思路，近四年更侧重“文化展览”式的宏大叙事（如《贺花神》《满庭芳·国色》），把春晚变成了需要“正襟危坐”欣赏的秀，少了一家人边包饺子边爆笑的松弛感。
2. 形式大于内容，记忆点缺失
哈文当年就极其推崇高科技舞美和华丽包装，甚至曾取消《难忘今宵》。于蕾则将其升级为“文化+科技”，虽然视觉上很震撼，但往往看完只记得炫酷的特效，却记不住几个真正好听的歌或好笑的包袱，被观众吐槽“像看旅游宣传片或科技发布会”。
连续四年由同一位导演执掌，确实容易让风格固化。既然今年的春晚已经播完，不如彻底把注意力从“不满意的晚会”上移开，聚焦到咱们正在进行的冬奥会上。相比春晚的“众口难调”，运动员们实打实的拼搏和惊喜，或许更能带给你节日的快乐。