大年初一，我姑姑给我打电话，第一句话就是：“今年春晚那个微电影是啥玩意儿？沈腾马丽咋不演小品了？”我没法回答，因为我也懵着呢。

刷头条，全是骂于蕾的；说她瞎折腾，把相声砍没了，把小品砍得只剩仨，让沈腾马丽去演什么微电影；有人说这是春晚42年头一遭没相声，气得直跺脚。

可也有懂行的在那儿夸：人家于蕾从写稿子的小编辑干到今天，连着四年当总导演，凭啥？凭的就是那股子“敢”劲儿。

今儿咱就聊聊，这个被骂上热搜的女导演，到底把马年春晚折腾成啥样了？

一、有人说她“毁经典”，我看她是“救春晚”。

先别急着骂，咱把话说透；于蕾这人，路子野；她前年搞了个《满庭芳·国色》，把那些老祖宗的颜色翻出来，赵丽颖穿着旗袍一唱，什么“天缥”“暮山紫”全火了。

去年又整《年锦》，把古代花纹搬上舞台，又美又高级。

今年更绝，整了个《贺花神》，拿故宫那套白玉月令组佩当引子，把十二花神请出来。

梅园、荷塘、黄沙漫道的丝路，全在同一个舞台上变来变去。

有网友说：“看得我眼睛都不够使的，这哪是春晚，这是穿越剧啊。”

你说这是瞎折腾吗？不是。这叫从老传统里刨出新东西。

春晚这么多年，大家都看疲了；每年都是那几张脸，那几个套路。

于蕾的做法很简单，既然大家不爱看老一套，那我就把老祖宗压箱底的好东西翻出来，用最新的科技给你重新包装。

让年轻人看新鲜，让老人看亲切，两头都顾着。

二、可这一招，也把人得罪惨了。

但于蕾这次下手太狠了；直接把相声全砍了，一个不留；小品砍得只剩三个，沈腾马丽还不让演小品了，改拍微电影。

我去翻了翻评论，那叫一个热闹：

“没有相声的春晚还能叫春晚吗？马三立侯宝林要是活着，得气得从坟里爬出来。”

“沈腾马丽不演小品，那我关电视了。”

“微电影？那不跟平时刷抖音一样吗？过年就要围在一块儿哈哈大笑，你给我看这个？”

这些话听着扎心，但确实是大实话。

于蕾的解释是，相声这些年确实没啥新东西，与其凑数，不如不弄。

沈腾马丽那边，马丽去年还被极端粉丝骚扰得哭过，说“最坏的影响就是可能不再合作”。

微电影的形式，至少能让俩人避开那些破事儿，安安心心把作品做好。

可问题是，老百姓过年要的是啥？是那个味儿啊！ 那个全家人挤在沙发上，看着小品笑得前仰后合的味儿。

你整得再高级，没了那个味儿，就跟吃饺子没蘸醋一样，差点意思。

三、同一个导演连着干四年，会不会太“腻”？

还有一个问题大家一直在嘀咕：于蕾连着干了四年，会不会风格太固定了？

确实，今年从马头琴、马面裙，到张杰唱《驭风歌》配徐悲鸿的《六骏图》，再到开场小朋友戴的马头帽，满眼都是“马”。

于蕾自己说，要把整台晚会变成一篇“万马奔腾”的大文章。

想法是好，可连着四年都是这个路子，观众会不会审美疲劳？

有人说，春晚就该换着来，今年于蕾，明年换个新人，新鲜；也有人说，人家干得好为啥不能接着干？赵本山还连着上十几年呢。

这话都有道理；但有一点得承认，春晚这活儿，真不是人干的。

要讨好老的，还得哄住小的；要文化味儿，还得有年味儿；要创新，还得保经典。

于蕾有一句话说得很实在：“希望观众对我们宽容一点”。

说到底，春晚是谁的春晚？我琢磨了几天，想明白一件事。

我们骂春晚，是因为我们还在乎春晚；那些年味儿淡了、不好笑了、没意思了，其实都是在说：你离我远了，你不够亲了。

于蕾的路子对不对？我觉得方向没错；把那些非遗、老建筑、传统颜色翻出来，让普通劳动者、大山里的孩子站到舞台中间，让春晚更像大家的晚会，这本身就是一件提气的事儿。

至于相声没了、小品少了，咱可以吵，可以骂，但别一棍子打死；给创新一点时间，给导演一点耐心。

毕竟，咱们骂归骂，大年三十不还是得打开电视吗？那不就是因为，春晚早就不是一台晚会了，它是咱中国人的仪式感，是一年到头那口热乎气儿。