于蕾连导四年春晚破纪录，骂声背后你看懂她的难处没？

大家都在骂今年春晚导演于蕾，这架势简直成了过年新民俗。但热闹骂声中，有个关键信息被淹没了——她是最近这十年来，第一位连续四年担任央视春晚总导演的人。这个纪录本身，就够说明点问题了。不是说她做得完美，而是能在这个位置上连干四年，绝不是一句“关系硬”就能解释的。

很多人怀念赵本山时代的小品王，觉得哈文拿掉赵本山后，春晚的乐子就少了。这个感觉没错，那种特定年代产生的喜剧形式，确实承载了一代人的记忆。于蕾是哈文带出来的徒弟，从《非常6+1》的幕后跟到春晚总撰稿，再到挑大梁当总导演，她的审美和思路，不可避免地带着那个体系的烙印。你觉得现在的春晚“没内味儿”，根子可能从那时候就埋下了。但时代车轮滚滚向前，本山大叔退场的这十多年，中国的变化天翻地覆，观众的构成和笑点早就不是当年那样了。指望一个人或者一种形式拯救春晚，本身就不现实。

咱们换个角度看，于蕾主导的这几年，春晚确实在努力捣鼓新东西。就说视觉上吧，2023年春晚的《满庭芳·国色》，把桃红、凝脂、缃叶这些中国传统颜色玩出了圈，美得很多人直接截图当壁纸。今年的《年锦》，又把敦煌、汉唐那些古董级别的纹样，请设计师做成现代华服穿在明星身上，让非遗活了过来。这些文化上的巧思，你说没下功夫那是瞎话。别忘了北京冬奥会开幕式，那个感动世界的“二十四节气”倒计时短片，万字文案也是于蕾带队搞定的。这些活，都不是光靠拍脑袋就能整出来的，得有点文化底子和审美追求。

当春晚导演，可能是中国电视行业最吃力不讨好的活。于蕾自己都承认，众口难调，只求大家宽容点。你想想，大年三十晚上，从东北炕头到广东茶楼，从城里白领到村里大爷，十几亿人盯着同一块屏幕。年轻人想看点炫的潮的，老年人想听段熟悉的戏，小孩等着好玩的热闹，中间还有无数家庭指望它当背景音维系团聚的气氛。这哪是导演一台晚会，这分明是在缝合一个巨大国家的文化断层和代际差异。要让所有人都满意？恐怕神仙来了也得挠头。

所以，骂于蕾容易，但把春晚所有的好与不好都扣她一个人头上，也不公道。她面对的，不是一个简单的文艺创作问题，而是一个超级复杂的社会命题：在人人都有手机、娱乐方式碎片化的今天，如何让一场电视晚会，重新凝聚起最大公约数的“年味”？她不可能再去复刻赵本山，那个时代过去了。她得想办法，用新的语言、新的技术、新的审美，去抓住新一代年轻人的眼球，同时又不让老一辈觉得被抛弃。

这个过程注定是摸索的、充满争议的。你看她搞的那些文化节目，有人夸高级，也有人骂“阳春白雪不接地气”。这很正常，审美本来就有差异。但至少她在尝试，在往春晚这个固定模子里塞点不一样的、有文化质感的东西，而不是一味重复过去或者彻底流量化。

说到底，春晚就像一个微缩的中国，既要传承，又要创新；既要团圆，又要个性。导演于蕾，不过是站在了这个巨大风口浪尖上的那个人。纪录破了，压力也更大了。明年春晚怎么样谁也不知道，但至少看问题，咱们可以多一个角度：在轻易开骂之前，或许也能看到那份试图调和南北口味、拼接老少欢愉的不容易。这活儿，真不是一般人能干的。

参考资料：央视网、人民日报相关报道