马蹄升升潮前跃，气蕴山河岁岁新。

就在昨晚（2月14日，腊月廿七），当许多人家还在忙着采购年货、清扫门庭时，河南卫视又一次以其独树一帜的文化美学，给全国观众端上了一道硬核的年夜饭前菜——2026年丙午马年春节晚会。

如果说春晚也有“人设”，那河南卫视无疑是那个“文化卷王”。这一次，他们以“马”为媒、以“跃”为魂，不仅让杨丽萍的孔雀停下了脚步改驭骏马，更让沉寂百年的永乐宫壁画在舞台上“满壁风动”。

这篇文章，就带你复盘这场“马蹄升升”的文化盛宴，看看这匹从历史深处跃出的骏马，如何驮着我们奔向春天。

一、开篇即王炸：千人扛来的西汉石马与杨丽萍的“第四次赴约”

晚会一开场，就给了观众一个极具视觉冲击力的答案：让千人肩扛仿制的西汉石马，步履沉重地步入舞台中央。

这不是简单的动物模仿秀，而是一场关于“重量”的仪式。在舞蹈家杨丽萍与河南卫视第四次联手的生肖舞蹈《万马奔腾》中，我们看到的不是马的“形”，而是中华文明“龙马精神”的“魂”。

杨丽萍似乎总能在生肖图腾中找到独特的发力点。这一次，她不再只是纤细的孔雀，而是将马的矫健灵动与东方美学的雕塑感结合。在万马奔腾的恢弘意境中，那种扑面而来的历史厚度与生命力的碰撞，瞬间拉开了新春的序章。这不仅是开篇，更是整台晚会的定海神针——传统不是用来瞻仰的，而是用来感受其脉搏的。

二、画壁重生：当陈丽君遇见永乐宫，花木兰的十二年有多痛？

河南卫视最擅长的，就是让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。今年的两大“催泪弹”，无疑是《木兰行》与《永乐未央》。

陈丽君的“红装换甲”：这次不能放自己一马

在《木兰行》中，青年越剧演员陈丽君打破了传统的叙事模式。她既是“万里赴戎机”的少年将军，也是“对镜贴花黄”的明镜女妆。

节目通过剑舞的凌厉与镜前的柔婉，将花木兰十二年的戍边岁月压缩在一支舞蹈里。正如陈丽君自己所说：“2026年，我还不能放自己一马，这次红装换甲，勇踏千山征胡马。”

这种跨越性别的生命张力，不仅仅是在讲一个古老的故事，更是在回应现代人关于“担当”与“自我认同”的内心叩问。

永乐宫壁画“复活”：众神行走的瞬间

如果说《木兰行》是刚柔并济，那舞蹈《永乐未央》则是极致的东方仙境美学。

节目运用顶尖的视觉技术，让舞者张翰化身“蓝釉角神”，在斗拱之间静立百年。当“白描玉女”以行云流水的舞姿在壁画中苏醒，观众仿佛能听到众神朝元时的风声。这种“实拍+特效+子弹时间”的技术组合拳，让原本平面的古老符号变得立体、鲜活，完成了一场跨越千年的对视。

三、神仙组合与赛博朋克：除了国风，还有“马上来财”

既然是春节，自然少不了喜庆与烟火气。河南春晚的高明之处在于，即便是玩梗和送祝福，也要玩出高级感。

· 《马上来财》：刘宇饰演的新潮“财神”骑着天马，潜入超市、家庭与街头。节目彻底颠覆了传统财神爷的形象，将“福禄寿喜财”化为可视的金色光芒。它用奇幻叙事告诉观众：最珍贵的财富，藏在认真生活的每一刻时光里。

· 关晓彤的《瑞鸟报春》：关晓彤饰演的瑞鸟，穿越四季时空，从盛唐风雅走到宋月秋千。这不仅是报春，更像是一场穿越时空的旅行，将中国人的生活美学串联了起来。

而最让人意想不到的，是河南卫视今年的“破次元壁”尝试——让机器人挑战千年武术，与游戏IP深度共创。

· 《功夫机缘》：这不仅仅是一场功夫与舞蹈的视觉实验，更是一场机械美学与东方哲学的对话。节目不止让机器人模仿人类动作，更追求其与生俱来的绝对精准与同步，将武术的阵型力量推向极致。

· 游戏美学燃爆舞台：与《暗区突围》共创的《长夜终烬》中，舞蹈家张傲月融入打铁花、火刀等非遗元素；与《燕云十六声》共创的《花月同春》，则完成了一场从傩戏到数字美学的穿越。这意味着，传统文化正在以一种最时尚的语态，走进年轻人的语境。

四、尾声：马蹄踏春，我们为什么还需要这样一台晚会？

整台晚会看下来，你会发现，无论是岳云鹏的乡音、吕思清的琴弦，还是AIGC技术制作的《花儿为什么这样红》，河南卫视始终在干一件事：让古老的种子在新时代的土壤里开出花来。

在尾章《我们的春节》中，一只穿越千年的神秘小马驹，串联起了中国人的集体记忆。它唤醒的是刻在我们骨子里的文化共鸣——无论时代如何变迁，春节始终是那个让我们卸下铠甲、回归温暖的节点。

2026年是丙午马年，马象征着奋斗与昂扬。这台晚会不仅仅是一场视听盛宴，更像是一封写给时代的家书。它告诉我们：生活或许负重，但我们依然要马蹄升升，潮前跃。

今夜，让我们干了这杯文化醇酿，然后策马入春风，共赴新程。