王双庆老师，滑稽名家、是上海滑稽戏双字辈的成员之一、有名滑稽表演艺术家。

当时年近七旬的滑稽名家王双庆至当时仍然频频出现在演艺舞台上，他把笑献给了观众，同时笑也赋予了王双庆智慧与力量，激发了他的创作灵感，面对那一张冷面滑稽的脸、我们深深的敬佩这位老人孜孜不倦地对自己事业的挚爱。

解放前夕，也就是讲在47年、48年时候，1948年左右，那时自己在读初中、读初三，学校里有联欢会，学生表演，每个班级里报节目，自己是活跃分子，所以他们希望自己多出节目，自己就报了，一报就报了三四个，一台晚会一共十二三个节目、自己一个人要出现多次，一会儿上去来段口琴独奏，自己口琴独奏还可以吹吹、照样打复音等，从来也没有吹过，唱了五十年滑稽、大家也没听见自己吹过，有机会自己口琴独奏给大家听听。一会儿口琴独奏，隔两个节目、自己上去京剧清唱，再隔两个节目自己又上去表演独脚戏、滑稽，等会儿来个小品或者话剧的独幕剧，这样下来倒蛮受师生欢迎，有一次老师看了自己节目表演后、对自己说，你挺行，南腔北调你什么都会，你将来唱滑稽挺好，给老师这么一说、自己是个学生呀，这学生是非常要听老师的话，他这么一说、自己小脑子里就印进去了。自己平时听电台、是听滑稽的，那时滑稽是很多的，上海未解放之前、电台里日日夜夜早早晚晚开出来全是滑稽，蛮多的、有几十档了，自己就听了，唉、自己想就选一档，我不妨去唱滑稽吧，一听听下来、比较下来，我心目中喜欢的是姚慕双、周柏春两位，那么自己就看中这两位老师，自己就毛遂自荐、写信给他们，我要投靠你们、拜你们为老师，我想学唱滑稽，当时在电台里直接答复的来信每天很多，各种各样的人都要拜他们为师，很多的、各种行当的，包括学生也很多，他也答复自己，某某人、你的来信收到，拜我们老师不敢当，到我们电台来玩，自己就去了，去了以后就认识了，这样我们跟的时候当时学生也很多，那么接触半年下来、他愿意收我了，我愿意拜他为师了，这样子拜了姚周老师，假如他们不收自己做学生、那么自己可能就不会唱滑稽，因为自己其他人也不想拜，不是说别的滑稽老师不好，都好的，这个是百货中百客，所以他们收我了、那么自己就拜他们了。名字呢、自己本来叫王嘉庆，嘉庆就是清朝皇帝名字、也叫嘉庆，那么就改名字，当中放个双字，因为姚慕双是双，称为双字辈，自己当中嘉字拿掉，那么叫王双庆，当时自己也经过斗争，因为父母不同意，因为不瞒大家说、自己父母在一条小马路上 两幢房子开两爿店，自己也算个小开，父母想、你怎么唱滑稽，店不要开，将来你要继承父业，店里要你掌管，自己说我不做。那你不做老板，给你学医生、学工程师都可以，我都不要、我一门心思唱滑稽，所以等到父母、解放初父亲过世，店全关了，自己就唱滑稽了。从小、王双庆便经常自问，我有滑稽细胞吗，但是、因为喜欢，他还是毫不犹豫的做出了选择，他决定用自己的一生去创造笑、去体验笑的真正含义。王双庆有着一副独特的外表，这外表似乎成了他的招牌，王双庆巧妙而聪明的利用了他这一外表优势，创造了许多笑料，赢得了很多笑声。

那么唱滑稽下来就是说自己当时是近视眼，度数不高，只有600度，像现在要戴一千多度，那么自己问周柏春老师、我眼镜上台要戴吗，他说、你戴眼镜没关系，像《十三个人搓麻将》的包一飞，红得不得了，《十三个人搓麻将》就是他的拿手杰作，大戏什么都唱的，他也戴眼镜的、戴眼镜无所谓，那么因此自己就戴眼镜上台，那时自己可戴可不戴，这样一戴就戴上了，戴上了、观众也承认自己这张脸了，有时自己想拿掉、配无形眼镜，观众倒不高兴，看惯自己这张戴眼镜的脸、就这张脸要戴副眼镜的，你王双庆眼镜拿掉、就不像王双庆了，有次自己在台上戴无形眼镜、观众说王双庆，你眼镜戴起来，还是要自己戴眼镜，所以自己无形眼镜基本上不戴、总戴眼镜，但是自己眼镜是各式各样的，有玳瑁的、金丝边的、银丝的，都有的，各式各样的，自己每本戏尽量可以戴眼镜的角色、自己尽量戴，但眼镜架子变化变化，那么戴眼镜照理是自己的缺点、有时缺点可化为优点，举个例子讲、自己和一位女同志叫陆梅瑛，她是傅全香的得意高足，文化大革命中下来的、阴差阳错不知怎样，我们滑稽剧团有许多人一下子乱了，会调到我们剧团来，越剧界来了三个人，什么其他业余相声吸引来的，什么都有的 我们剧团，那么陆梅瑛来后、她想学独脚戏，周老师说、你去找王双庆，找他好了，他会写写弄弄，那么她就来找到自己，其实自己也不认识她，她和自己一谈、噢，周老师介绍的，那么自己说、我搭档很多的，段子不断的，既然你要和我搭档独脚戏，我想办法编个什么呢、那么她是唱越剧的，自己说那么你唱给我听听，不晓得她唱得非常好，各种调子、各种流派都会唱的，她学各派越剧、不像一般人学声音，因为她本身是越剧界来的，她学到袁雪芬、袁雪芬的表情，口形，身段，唱腔要学几方面，不但学她的唱腔、也学她的动作，表情，连面部口形、嘴巴口形都学，所以自己就给她编各派越剧，从《红楼梦》串起，各种人物等，一会儿串到《梁山伯与祝英台》，一会儿串到《白蛇传》，最后开打，她做小青青、我做许仙，追杀我，她武功也好，两个人台上转圈子，自己就翻回吊毛、翻回空心跟斗，那么唱各派越剧、唱到后来，举个例子，我翻跟斗，她小青青拿我手里面一把扇子，我就是梁山伯，她一把夺过去，脸色一变、变成宝剑，她追我，在台上锵锵锵……，转来转去，终于把脚一踢，我一个跟斗一翻，那时是夏天，自己一翻、头上满是汗，一副眼镜跌落在台上，观众哗、一个彩头，那么自己站起来，这是出个洋相，这就是我们滑稽的即兴表演，自己一动脑筋，这是个破绽呀，照理这是个缺点，自己把眼镜拾起来一看、玻璃倒没有摔碎，自己即兴来了，自己说、怎么，你算武功好，我武功也不比你差，我空心跟斗、人颠倒，一个跟斗下来，眼镜虽然掉下去，但是你看、玻璃我一块也不让它摔坏，这就叫真功夫，下面观众哗、大家拍手笑了，观众明知道自己在补这个漏洞、但是补得很好，玻璃果然一块也没摔坏，又吃了个满堂彩，第二天自己就想、到那时候眼镜不要又掉下来，后来自己想为了艺术牺牲，反正我家里眼镜多了，不止一副两副，我宁愿要这个彩头、我眼镜玻璃摔破，我回去换一副、我明天再配，到时候她脚一踢、我跟斗一翻，自己想 希望眼镜掉下来，没想到眼镜没掉下来，戴在脸上非常牢，站起来，自己想今天没有彩头，昨天倒有个彩头，那么自己又有话了，自己一想、怎么样，我的基本功好吗，空心跟斗、人颠倒过来，这副眼镜照样不让它掉下来，下面哗、又是个彩头，满堂彩，噢哟、好的，这样一来、我今天眼镜掉下来、有掉下来的说法，我说起来、玻璃没有摔坏;万一摔坏一块、怎么样，我只让它摔坏一块，第二块不让它摔坏，下面也要笑。假如不掉下来，自己有不掉下来的说法，掉下来 自己有掉下来的说法，这就是滑稽的灵活性。生活是创作的源泉，生活中处处有笑料，只是我们往往缺乏发现的眼睛，当戴着一副厚厚啤酒瓶底的眼镜的王双庆把种种看似平淡的生活现象以一种幽默的方式抖落出来的时候、显得很滑稽，也很机智，于是我们发自内心的放声大笑，王双庆很执着、每当采撷到一次可能会形成笑的机会、他便轻轻攥入口袋或是记录在心上，这是一个积累的过程、又是一个创造的过程，点点滴滴的积累、变成了财富，于是、王双庆成了一个富翁，他要让世界充满笑，你快乐、所以我快乐，爱与笑同样可以分享于每一个人。那么怎么样使自己可以在观众当中有一席之地，那么自己就要想、我要好好学习，因为我自己觉得我并不聪明，你不要看自己唱滑稽，你们唱滑稽的很聪明，自己说不、我笨的，我自己觉得自己笨，因为这个聪明不聪明、当然，一方面人家说起来是天才，这个人是天才，所谓天才有吗、有一点点，父母的遗传因子，父母聪明、可能生下来的孩子聪明一点，自己父母是一般性的、生出我，脑子也是一般性的，那么怎样使得自己能够在滑稽事业上做出点成绩来呢，自己想只有靠勤奋，有句话叫笨鸟先飞，人家用一分功、自己用三分钟，总可以了，我总动脑筋了，所以拜老师到现在当时、直到现在目前，自己每天早起晚睡，睡得很晚，甚至有时十二点、敲过一点钟，早上自己七八点钟、总是很早起来，自己没有睡懒觉的习惯，尽量想办法争取中午稍微午睡一会儿、把它调节过来，所以一个人的身体、劳逸结合，自己安排、自己调整，那么这样自己想怎样努力呢、一个自己想 老前辈滑稽要多看多学，学习各人身上的优点，他讲出来的东西为什么下面观众会发噱会笑，或者他做功好、唱功好，有什么技巧，总归每天回来研究，白天看到的、听到的，就想办法，有种我欢喜的、人家说勤笔免思么、自己喜欢记，所以簿子么 家里面是横一本竖一本，有时候自己在家里面看电视、不管看什么，哪怕译制片、哪怕中国片，哪怕随便什么东西，看到有什么启发、这句话好的就记下来，这件事对自己有启发、这样的结构倒噱的，记下来，都记两笔，一个多看、多向老前辈学习，多看各种地方的剧种以及其他电影艺术、电视等等，还有一个、生活当中去学习，我们所谓带着一根戏剧神经，我们这种人、像自己说起来，除了睡着了、没有办法，睁开眼睛醒来、这根脑筋不断的，不管自己到什么地方、不管做什么事，去买东西、乘电车、到亲戚朋友家里去或者有什么事、宴会，自己听到的、看到的噱的，自己马上记好，有时小簿子带的，有时没带、回来马上记好，这可以将来变为笑话的、变为戏里可用的，观察人物、体验生活，积累。演员的二度创作是很重要的，譬如滑稽大戏，一般都是编剧编的，但是编完之后呢、当然它的框架，它的内容，它的人物，基本都照它的，但是演员各人派好角色，根据自己特长，要发挥、要改动，甚至一些小的情节都要改变，发挥和创造蛮重要的。我自己写写，也写过两本大戏的，至于独脚戏、曲艺，基本上是自编自演的，像自己自编自演的《请角儿》，86年全国得奖，创作二等奖、演出三等奖。