如果说有哪个舞者是独一无二、无法复刻的，杨丽萍必定榜上有名。当年一曲《孔雀舞》惊艳众生，成为镌刻在观众心中的经典。

现在很多走国风东方元素的舞台，还在沿用汉服、国风布景的通俗套路。

可杨丽萍一出手，便让观众恍然大悟：真正的高级审美，从不是元素的堆砌，而是把生命本身搬进舞台。

去年河南卫视的蛇年春晚，杨丽萍就让大家震撼了一把，今年她的马年新作，再度让全网重新读懂 “东方仿生美学天花板” 的真正含义。

2026河南春晚，杨丽萍将携新作品《万马奔腾》亮相。当她在社交媒体发布作品造型与花絮时，网友纷纷留言：“这才是我们的东方审美！”

此次，她的三位徒弟大朱、王思龙、阿尔曼，分别饰演汗血马、白马、黑马，光是造型就野性十足，三人各有风骨，未做动作，气场便已拉满。

当然讨论度最高的还是妆造，此次的妆造亮点集中于面部和头发。

众所周知，马脸最大的特点就是长，三位演员脸上通过打阴影，让面部显得更长。鼻子线条也凸显的十分利落，服装也把他们的肌肉线条勾勒得非常完美。

有人说，远看真的有几分像典籍里的神驹，近看又有点像阿凡达。

造型和妆造上，确实和阿凡达有相似之处，但无论是服装还是细节刻画，都能看出明显的东方元素，没有阿凡达的科幻感。

这次的服装，和以往杨丽萍的作品比，其实有很大区别。基本都是一切从简，相比于蛇、龙、孔雀，马更需要的是身体线条的刻画。

对比去年蛇年的《蛇来运转》，今年的生肖马，杨丽萍有了更多的经验，所以在仿生感上刻画的更好。

另外去年的蛇，主要是凸显柔和媚，马年则主打刚和野，完全就是两种感觉。

而且杨丽萍并不单单是仿外形，去年的蛇是参考了传统文化伏羲女娲，融入到了舞蹈动作。

其实做这种舞台效果，不仅要面临技术上的难题，还要面临争议，但杨丽萍自始至终都不受外界影响，只忠于艺术。

她每次都是安安静静把一支舞做到极致，所以才会一次又一次的获得观众们的认可。

而杨丽萍的专业态度和河南的创作理念不谋而合，也让这几年河南春晚频频出圈。

从《唐宫夜宴》让陶俑“活过来”，再到连续几年和杨丽萍合作生肖系列。

河南卫视在传播传统文化的同时，也在将传统文化融入到当下，用现代灯光、XR技术、舞台美学重新包装。

让年轻人愿意看、看得懂、看得惊艳，这才是文化传承该有的样子。从花絮看，这次杨丽萍的三位徒弟为这次舞台也是卯足了劲。

很多人跳舞是靠演，而他们是在试图把自己变成马，而这也是杨丽萍这么多年坚持的。

杨丽萍曾在粉丝评论蛇年作品的时候，在下面留言说：

“我觉得一个艺术作品它不仅要形象，更重要的是他要有文化的底蕴，千年前祖先们用他们的智慧和文明创造了大自然和宇宙及生命的奥秘。”

现在很多所谓的国风，只是衣服像，灵魂不像。杨丽萍更希望不仅仅是让观众看个乐子，而是看完之后能够回味，能够感受到作品的生命力。

仅仅是花絮和宣传照，就能感受到草原、风、奔跑、自由，能感受到龙马精神的力量，这就是顶级舞蹈的魅力。

而妆造为什么会成为大家讨论的焦点，主要也是因为它大胆，不按常理出牌。

从前的国风舞台，在妆造上更偏向于古色古香。杨丽萍一直试图打破这种固有现象，她用现代造型语言，表达东方意象，结果就是：更国际、更当代、更耐看。

而网友评价像阿凡达，或许不是在批评她，显得她的思想和理念更加前卫，却又从来没有跳脱出东方元素为核心。

这几年舞台内卷很严重，比流量、比话题、比热搜。

但杨丽萍和河南卫视，一直在做慢而精的东西，不着急，不喧哗，默默把作品做好，反而最能长久留在观众心里。

从早年的一曲孔雀舞惊艳众人，到如今连续多年的生肖舞台，杨丽萍再一次用仿生美学惊艳众人。

从她和河南卫视的合作，就看到好作品从不需要刻意炒作，只要够真诚、够用心、够审美，自然能被看见、被记住、被喜欢。大家期待今年的河南春晚吗？