当一个行业内部的“高票当选”，和公众眼里的“集体失语”形成刺眼反差，我们该信谁的掌声？
2026年2月3日，中华曲艺学会换届现场，周炜以81票（共85票）当选第七届会长。台上掌声雷动，台下代表频频点头——可消息一上网，两亿阅读、九成质疑，评论区几乎清一色问：“这票，是怎么投出来的？”
这不是第一次了。河南水灾时，他发了一条“加油”视频；被追问是否捐款，回应含糊，后来又以“账号被盗”解释，既没报警，也没露面，只让别人代为道歉。“周捐人”的调侃，三年了还没散。天津商演上，观众稍吵，他脱口骂“疯狗”，视频还在网上挂着；曲艺研讨会上打断年轻演员发言，对方话没说完，他已接过话筒；2023到2025年，三年仅三场基层惠民演出，其余时间多在商演、直播、广告里打转。
更耐人寻味的是，姜昆到场站台，本意或是支持后辈，却意外成了舆情导火索——网友说：“不是反对谁上位，是怕‘上位’的标准，早跟观众脱节了。” 曲艺是老百姓的活艺术。可当惠民演出变成点缀，当观众反馈变成噪音，当业内推举与大众口碑劈成两半，那所谓“公开透明”的投票，到底透明给谁看？代表名单怎么产生？候选人资格谁来把关？这些本该写在章程里的事，至今没见公示。 热闹是他们的，沉默是大多数人的。 当掌声只响在会场，而回声全在质疑里——我们得问一句：曲艺的根，还扎在泥土里吗？