文｜李蛋 眼下的文娱市场，有一种很微妙的安静。 不是没内容。长剧照常上，短剧继续拍，电影跨年档、春节档一个不落，平台宣发物料铺天盖地，热搜上的八卦更新得比谁都快。可问题在于，网友好像没那么配合了。“全民共识”式的爆款，正在变少。 长剧没有绝对统治力，短剧这条曾经被寄予厚望的赛道，也开始出现明显的疲态，流水线化、情绪重复、爽点预制，用户的耐心消耗得比预期快得多。电影就更不用说了。票房不算难看，但也很难再复刻那种一部片子把全年讨论度都吸走的状态。行业内部还在用“结构性调整”“周期波动”安慰彼此，观众已经默默把注意力挪走。 那批曾经最有活力、最愿意为内容花时间的文娱受众，这段时间到底在干什么？ 当国产剧留不住人，观众开始向外“求刺激” 如果要给今年的内容迁徙画一张路线图，第一条岔路，大概通向“外面的世界”。 最直观的例子是环大陆剧集和CP文化。今年暑期因为《逆爱》爆红的6.0 CP还没完全退潮，7.0到10.0已经迅速补位。《垂涎》《吾岸》这类作品，热度未必体现在主流榜单，却能在粉圈内部形成极强的消费动员力，甚至反向影响商务市场。
当然，观众不是不需要娱乐了。但残酷在于，与文娱行业竞争注意力的对手，已经不再只是同行。 谁能重新理解这种转移，谁才能在下一轮竞争中，重新把观众的目光拉回来。 原标题：《长剧乏力、短剧退温，文娱受众的注意力迁徙地图》