现在的年轻人追星，看的是脸，我们那个年代，看的是“骨头”。

1961年，冷战正酣。谢晋导演拍《红色娘子军》，那是带着特殊时代任务的。

他一眼相中了还在上戏读书的祝希娟，就因为在后台看到她跟男生吵架，那股子泼辣劲儿，那双瞪得圆圆的大眼睛，活脱脱就是“吴琼花”。

为了演好这个角色，祝希娟去海南体验生活。

拿当时的训练强度来说，大太阳底下出操、练兵，皮肤晒脱皮，手上磨老茧。我们现在看当年的电影，可能会觉得表演有点“端着”，但在那个特殊时期，那就叫“精气神”。

1962年，第一届百花奖，祝希娟拿了影后。

郭沫若给她题词“南国琼花”，周总理亲自请她跳舞。这不仅仅是荣誉，这是那个时代国家给予文艺工作者的最高认可。

如果祝希娟只守着“影后”的光环过日子，她也就是个优秀的演员。但我最佩服她的，是她的政治敏感度以及敢为人先的魄力。

上世纪80年代初，改革开放的春风刚吹起来。那时候大家还都在观望，深圳还是个小渔村。祝希娟却敏锐地察觉到风向变了。

1985年，她做了一个让所有人掉下巴的决定：离开上海，举家南下深圳。

她去了深圳干嘛？筹建深圳电视台。

那时候深圳电视台什么都没有，甚至还得借钱拍戏。

祝希娟带着一帮人，硬是把《特区午安》这种新闻栏目搞了起来，还拍电视剧。

我们现在讲“深圳速度”、“拓荒牛精神”，祝希娟就是文艺界的拓荒牛。这种对时局的判断力，说明她不仅是个演员，更是一个有大局观的管理者。

到了退休年纪，她又不按常理出牌，跑去美国洛杉矶了。

那时候国际上流行“出国热”，但祝希娟去美国不是去享福，她是去“二次创业”。

学英语、考驾照，还在美国搞了个“琼花艺术影视公司”。

说到这儿，我们得回到那个争议点——住养老院。

祝希娟与老伴侯烽民，那是出了名的恩爱。侯老是画家，两人风风雨雨58年，这就是我们中国人最羡慕的“白头偕老”。

回国后，儿女们都争着要给二老养老。她女儿侯兰直接就急了：“爸妈，你们住养老院，外人会戳我们脊梁骨，说我们不孝顺！”

这话戳中了很多中国家庭的痛点。在我们的传统观念里，把老人送养老院，约等于“遗弃”。

但祝希娟怎么回应的？

她说：“我们这一代人的养老观念要改改了。不想给儿女添麻烦，两代人生活习惯不同，住在一起难免有摩擦。在养老院，有专业的医疗，有同龄的朋友，我们过得更自在，你们也能安心工作。”

这哪里是凄惨，分明是通透。

她不把自己的晚年依附在子女身上，即便老了，也要掌握生活的主动权。

她看透了现代社会的家庭结构。现在的年轻人压力多大？“421”的家庭结构，如果老人都指望子女床前尽孝，那这一代年轻人根本扛不住。

这更是一种大爱。

她主动切断了对子女的依赖，把自由还给子女，把尊严留给自己。

很多人觉得住养老院冷清。但据了解，祝希娟住的那种养老社区，环境好得很。

她在那里写回忆录、看电影、与老伴聊天，甚至还在接戏！

前两年那部《大雪冬至》，讲空巢老人的，祝希娟演得入木三分。如果她没有这种对生老病死的深刻思考，根本演不出来。

现在，全球都面临老龄化问题。我们国家也在大力推行社会化养老。

祝希娟老师的选择，其实是给我们打了个样。

她用实际行动告诉我们：晚年的幸福，不取决于你是否与儿女挤在一个屋檐下，而取决于你是否拥有独立的人格以及选择的自由。