小品没了“乐子”只剩“说教”，再多名场面也救不回春晚的年味——
这是2026年春晚小品联排后，我最直观的感受。
说实话，2026年1月30日央视马年春晚第三次联排一结束，全网讨论的热度就没断过，但有意思的是，大家聊来聊去，没几个提到新人，反而全在念着一个缺席春晚十几年的人——赵本山。
我先把核心结论撂这：赵本山当年退出春晚时的担心，没完全成真，但也绝对没落空，2026年春晚小品大换血，看似是新人接棒，实则还是在“理念的死胡同”里打转，破局有希望，可难度不小。
先说说这次联排的真实现状。
这次联排，小品节目几乎是全换新人，咱们熟悉的老面孔，掰着指头都能数过来。
唯一能撑场面的，还是沈腾马丽这对老搭档，他俩如期现身联排，带来了新小品《AI合伙人》，要是顺利通过后续审查，这就是他俩第十次携手登春晚了，说句实在的，春晚小品的“笑点底线”，现在全靠他俩兜着。
很多年轻网友可能不知道，沈腾马丽能有今天的春晚地位，赵本山其实帮了大忙。
他俩2014年登春晚的《扶不扶》，就是赵本山亲自指导的作品，那种“笑里藏针、不硬煽情”的劲儿，全是赵氏喜剧的影子，也正是因为这部作品，他俩才真正坐稳了春晚小品“新门面”的位置。
这次联排最大的惊喜，当属蔡明的回归，这可是她时隔7年再登春晚舞台，上一次她出现在春晚，还是2019年，算下来，这已经是她第28次冲击春晚了。
蔡明和赵本山的渊源，也不是一般深，上世纪九十年代，俩人多次在春晚同台，风格也高度契合，都是那种“笑中带刺、不刻意拔高、不强行说教”的路子，当年他俩同台的片段，至今还是很多人的春晚回忆杀。
这次蔡明表演的是腹语节目，联排现场一句“妈，今年我回家过年”，直接给不少人整破防了，尤其是在外打拼的年轻人，这话戳中的不是泪点，是刻在骨子里的乡愁。
除了沈腾马丽、蔡明，这次联排还有大批《一年一度喜剧大赛》的“喜人”选手登台，他们成了春晚小品大换血的核心力量，这些年轻人在喜剧大赛上的表现，那是真亮眼，脑洞大、笑点密，不按常理出牌，也让不少人看到了春晚小品的新希望。
可希望背后，全是担心，而这份担心，恰恰是赵本山十几年前就预言过的。
咱们先说说赵本山，这位“小品之王”，从1990年凭借《相亲》登上春晚舞台，到2011年的《同桌的你》，一待就是21年，这21年里，他几乎承包了几代人的春晚笑点，《卖拐》《不差钱》《昨天今天明天》，每一部都是经典，每一句台词都能脱口而出。
赵本山的小品，最厉害的地方在哪？不是笑点多密集，而是“笑中带思”，他的作品里，有小人物的心酸，有现实生活的无奈，有对人性的剖析，却从来不会强行说教，不会把“大道理”硬生生塞给观众，你笑着笑着，就懂了其中的深意，这才是喜剧的最高境界——寓教于乐，先乐后教。
可就是这样一位“春晚功臣”，却在2012年突然宣布退出春晚，当时官方说法是“身体原因”。
根据人民网报道，2012年哈文担任春晚导演，她主张小品要重“立意”、有教育意义，要传递正能量，说白了，就是要通过小品“教育观众”，而这，恰恰和赵本山“寓教于乐，先乐后教”的理念相悖。
赵本山当年提交了好几版剧本，全被哈文团队驳回了，理由就是“立意不够高”“没有教育意义”，中新网也曾报道，赵本山当年提交的剧本中，有涉及“洗浴中心”的话题，被认为过于敏感，不符合春晚的审查要求。
赵本山当时说了一句话：“观众一年到头都在被教育，大年三十看春晚还得被教育，谁能高兴？”
这句话，道尽了他的无奈，也预言了后来春晚小品的困境。
果不其然，这十几年里，春晚小品的口碑一路下滑，越来越多人吐槽“春晚小品不好笑了”。
也正因为这样，大家才越来越怀念赵本山的作品，怀念那些“笑中带思”的经典，怀念那个不用刻意煽情、不用强行说教，却能让我们笑着流泪、笑着思考的“小品之王”。
回到2026年春晚小品的大换血，新人辈出，本来是好事，长江后浪推前浪，可问题的关键是，这些新人，能在春晚的条条框框里，守住喜剧的纯粹吗？能跳出“说教式喜剧”的怪圈吗？
我觉得吧，难，但不是完全没希望。
先说说难处在哪。春晚的审查标准摆在那，“立意要高”“要传递正能量”“不能有敏感话题”。那些“喜人”选手，在《一年一度喜剧大赛》上，能放开了玩，能讲小人物的真实困境，能有尖锐的讽刺，可到了春晚...
赵本山当年的担心，就是怕这种“说教式喜剧”泛滥，怕观众大年三十守在电视机前，不仅没找到乐子，还得被强行灌输大道理，最后越看越累，越看越没年味。
从近几年的口碑来看，他的担心，确实成真了一部分。
但为啥说还有希望？因为这次联排，有两个亮点，让我看到了破局的可能。
第一个亮点，就是蔡明的回归。
蔡明和赵本山一样，都是“笑中带刺”的风格，她的作品，从来不会强行煽情，也不会刻意说教，却总能在笑点里，藏着对生活的感悟，藏着小人物的温暖。这次她带的腹语节目，一句“妈，今年我回家过年”，没有华丽的辞藻，没有刻意的煽情，却能戳中人心，这就是喜剧该有的样子——真实、温暖、有温度。
第二个亮点，就是沈腾马丽的坚守。
这十几年里，沈腾马丽一直在春晚的舞台上，努力平衡“喜剧本质”和“教育意义”，他们的作品，既有笑点，又有正向的引导，却从来不会强行说教，比如《扶不扶》，讲的是社会诚信问题，却用喜剧的方式呈现，让观众在笑声中，自然而然地明白“做人要善良、要乐于助人”的道理，这就是赵本山一直倡导的“寓教于乐，先乐后教”。
这次他们的新作品《AI合伙人》，聚焦人工智能这个热门话题，既能贴合当下的社会热点，又能通过喜剧的方式，展现科技发展给人们生活带来的变化，既有笑点，又有新意，还有正向的引导，这样的作品，或许是春晚小品该有的样子。
还有那些“喜人”选手，他们虽然年轻，但说不定，他们能带来一些新的东西，能打破传统春晚小品的套路，能让观众看到，新人也能守住喜剧的纯粹，也能拍出“笑中带思”的作品。
说实话，新人辈出是好事，喜剧行业，从来都不是靠一个人撑起来的，赵本山当年撑起了春晚小品的一个时代，现在，也该有新人站出来，撑起属于他们的时代了。
2026年春晚小品大换血，是挑战，也是机遇。挑战在于，新人能否突破条条框框的束缚，守住喜剧的纯粹；机遇在于，能否打破“说教式喜剧”的怪圈，让春晚小品重新找回当年的年味，重新赢得观众的喜爱。
我不敢说，2026年春晚小品能彻底打破魔咒，能让赵本山的担心彻底落空，但我愿意相信，只要这些演员，能记住喜剧的本质，能守住“先乐后教”的理念，能真正站在观众的角度，去创作、去表演，就一定能给观众带来惊喜，就一定能让春晚小品，重新变得有看头，重新变得有年味。
至于赵本山的担心，会不会彻底成真，2026年春晚播出之后，咱们就见分晓了。
最后想问一句，你们觉得，2026年春晚小品，能打破魔咒吗？你们最怀念赵本山的哪部春晚作品？评论区聊聊你的看法