惊闻袁惟仁去世的消息，心中充满了难过和伤感。

他很有音乐才华，写的歌很好听，尤其是写给那英和王菲的《征服》《梦一场》《执迷不悔》《旋木》最为有名。

但了解他人生的人都知道，现在的去世，只能说是一个自然的结局。

因为在2018年，袁惟仁跌倒后导致头部受伤引发脑溢血中风，在家疗养。但2020年又传出在家中摔倒撞到头部，陷入昏迷入住加护病房。

再往后，袁惟仁因脑受伤卧床，医生判定为植物人。

人生就是这样，你真的不知道意外什么时候来，生命什么时候就会突然划上终点。

音乐就是一个歌手的名字。许多人对于袁惟仁的记忆，都停留在那些熟悉的旋律之中。

《梦一场》的前奏出来，就是那个年代被按下了播放键，让人瞬间穿越回去。那英最适合这首歌，因为她音色中的疲惫和倔强、坚韧，完全演绎出来爱情结束之后的那种内心空荡荡。

《征服》则是另一种呼喊——呼喊着爱情当中的屈服与无奈，两性关系之中的权力转换。以及，其实也是对爱情本身的一种歌颂。

给王菲的《执迷不悔》就很残酷了，袁惟仁给王菲写的歌都极细腻，这首歌就把人心中那点点“明知不可为却还要执拗往前走”的决绝，写得炽烈而伤感。

《旋木》也是我个人很喜欢的一首，只有王菲才能演绎这首歌，里面的空灵和忧郁，是袁惟仁的曲风与王菲的唱腔最完美的碰撞。

袁惟仁到底是怎样一个创作者？该如何评价他？

我认为，能写出这些歌来，说明袁惟仁没有那种高高在上的自恋，他是身居大地和世间，同时又带着敏感和思索，在体验音乐、创作歌曲。

也正是这种敏感，让他的人生一点也不顺遂。

袁惟仁属于那种“刚刚有名气”的音乐人，他很纯净，没有资本的热炒与过度的精心包装。每一次他出现在公共视野，都非常地谦虚、干净和坦诚。

他是一个真正靠才华吃饭的人，别无他法。

这种创作模式，非常依赖灵感，这可能也构成了袁惟仁生命中那个最无奈的符号。

他的悲剧不像是那些突然陨落的歌手、名人，而是一点点失去了火焰。这种方式令人感到深切的同情，但又好像与他的歌曲气质类似，那些歌曲，仿佛成了他命运的某种注脚。

在职业发展后期，袁惟仁无可避免地被时代影响了。音乐日益式微，创作人更是被边缘化，但性格清爽坦诚的袁惟仁，没有像其他一些创作人一样找到“低头”的路径——去综艺、去节目、去走穴。

他依然、永远是那个单纯的创作人、音乐人，这就像他最后的坚守。但浮躁的市场并不认可，他也渐渐沉默。

袁惟仁其实是一个才华傍身者的典型案例：

正是因为满腹的才华，所以很难在生活中“转弯”

，也很难给自己筑起一个安逸的堡垒，更无法持续地“变通”和融入新的时代。

袁惟仁的身体垮掉，是因为一次跌倒，但在那之前，他已经度过了漫长而艰难的时光，他也一直在被消耗——不管是在经济上还是精神上。

作为一个纯粹的创作人，在商业时代生活之不易可想而知，那种被边缘化的漫长压力也完全可以理解。

他可能需要停下来，仔细体会和观察这个新的世界，需要沉淀和静默，来实现新的音乐人生。

但身体最终没有给他机会，才华在疾病和意外面前显得极其脆弱。

创作者都希望自己能一直属于那个时代，但时代往往不会等待创作者

——这可能是袁惟仁生命中最大的悲伤之处，也像是一种创作者的宿命。

其实又何止一个袁惟仁。那一代的创作人，都始于一种纯粹，这种纯粹来自于对生命的感知与敏锐，也来自于对创作的理想坚持，更是来自于一种自我确认，一种生活方式。

但他们也都面临类似的问题：一旦时代转变太快，就往往陷入一种精神上的泥泞，寸步难行，也无法给自己交代。

他们的坚持与尊严，让他们不想妥协；但现实的强硬，又让他们的生活亦步亦趋。

很多人都会想念袁惟仁，就像回忆当初那个纯粹的自己。致敬袁惟仁，实际上是致敬那些坚持理想的天才、那一批还以“纯粹”为生的创作者们。

袁惟仁的梦醒了，这是他的梦一场，这是所有创作人的执迷不悔。

#音乐人袁惟仁去世 曾创作《征服》#

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