2026年春晚第三次联排结束了，有八十八个人上台表演，沈腾、马丽、蔡明这些老面孔都在，艾伦、李雪琴、徐志胜这些新人也露了脸，但热搜第一不是谁演了什么节目，而是赵本山又没有来，他从2012年以后就没有再上过春晚，可每年一到腊月，网上就有人喊希望赵本山回来，这不是单纯怀旧，是很多人觉得现在的节目笑完就过去了，不像从前那样，笑完还能让人琢磨一阵子。

赵本山当年退出，直接原因很简单，2012年哈文担任总导演，明确提出语言类节目必须立意优先，不能只顾逗乐，赵本山团队提交了《小偷》和《相亲2》，结果被否定，理由是缺乏教育意义，但事实上赵本山的作品从来不只是搞笑，《卖拐》讲的是骗子如何欺骗老实人，《不差钱》表面上是吃饭的故事，实际上说的是城乡差异，《红高粱模特队》里一群农民表演广场舞，笑点背后是劳动者的尊严，他反对的不是教育本身，而是那种生硬塞入口号的做法，比如演到一半突然站直大喊“我们要讲诚信”，观众听着别扭，笑不出来，也记不住。

现在的春晚节目就像把短视频拼在一起，今年联排里有人用了“尊嘟假嘟”和“退退退”这些流行梗，节奏变得很快，弹幕也刷得热闹，不过问题也跟着来了，笑点全靠网络热词撑着，人物没个性，故事也没逻辑，沈腾和马丽还坚持在笑里加点东西，比如《占位子》讲家长抢座位的事，确实戳中了大家的现实焦虑，可这几年他们自己也显得累了，动作夸张，台词重复，观众开始说怎么又是这一套，蔡明第28次上春晚，毒舌风格还在，但老面孔总出现，新剧本跟不上，只能靠人设来撑场子。

对比一下就清楚，赵本山那套东西，人物有根基，比如村支书、修车师傅、卖菜大娘，说话带着东北腔，笑料是从性格里长出来的，像《卖拐》里的范伟越听越糊涂，不是因为演员用力喊叫，是他真的相信了，而新派演员很多从脱口秀转来，擅长密集抛出笑点，但角色显得单薄，徐志胜拿自己长相开玩笑，确实好笑，可演的角色常常没有前因后果，笑过之后就觉得空洞，有些节目结尾非要加一句“垃圾分类人人有责”，前面全是段子，最后硬要拔高，观众觉得太突然。

蔡明能够一直在台上表演，其实和赵本山走的是同一条路，她也不喜欢煽情，1991年赈灾演出她和赵本山一起演《捐献》，笑着把眼泪忍了回去，2019年《“儿子”来了》讲骗子假装子女欺骗老人，从头到尾没有提到孝顺两个字，但观众心里都清楚，她演的是人不是道理，她知道人会犯糊涂、会贪小便宜、也会突然心软，这些才真实，现在有些人总说喜剧要有正能量，但正能量不是贴标签，而是让人在笑的时候顺便摸到一点生活的真实样子。

赵本山没回来，他的标准还留在那里，不是非得他本人登台表演，而是观众们都记得，好笑的东西要让人笑过之后，还能低下头琢磨一阵。