故事围绕着同一家应召公司的三位女性展开，她们背景各异、性情不同，却因相似的困境，在繁华东京的黑暗角落里相互取暖，又各自沉沦。
井端珠里饰演的雅子，是三人中最年轻的一个，刚从大学毕业，却迟迟找不到合适的工作，背负着网贷压力，居无定所的她，每晚只能蜷缩在网吧的角落，靠着一台电脑勉强维系着最后的体面。
为了还清债务、养活自己，雅子无奈踏入应召行业，她长相清秀、性格内敛，不擅长讨好客户，每次服务都带着一丝疏离，仿佛只是在完成一项机械的工作，内心深处，她依然渴望着一份正常的工作、一段安稳的生活，渴望摆脱这种被欲望裹挟的日子。
雅子的主要客户，是一位十年足不出户的宅男，这个在网络世界里自由徜徉的男人，对外界充满了恐惧，却唯独愿意向雅子敞开家门，哪怕只是安静地待在一起，不说一句话。
他对雅子有着莫名的依赖，会主动给她带吃的，会听她抱怨生活的委屈，却始终坚守着一道底线——哪怕私下见面，也坚持通过公司买单，绝不白嫖。
起初，雅子以为自己遇到了一个善良的人，以为这份短暂的陪伴，能给她灰暗的生活带来一丝微光，可渐渐她发现，这个男人的善意背后，藏着深深的懦弱与彷徨，他早已丧失了爱人的能力，对雅子的好，不过是孤独绝望中的一种寄托，他无法给雅子任何未来，甚至不愿与她建立真正的情感联结。
这份看似温暖的陪伴，最终只给雅子带来了更深的迷茫，让她更加清楚地意识到，在这场以金钱为交易的关系里，从来没有真正的温情。
与雅子的内敛不同，真上五月饰演的结依，是一位性情急躁、甚至有些暴力倾向的单亲妈妈。
她独自抚养着年幼的儿子，生活的重压让她喘不过气，为了养活孩子，她不得不拼命工作，每次外出服务时，只能将儿子寄养在一位陌生老人家里。
结依看似强悍、无所畏惧，实则内心极度脆弱，她渴望被爱、渴望摆脱单亲妈妈的困境，却因为生活的磋磨，渐渐变得麻木、偏执，甚至会在情绪失控时，对年幼的儿子施加暴力，事后又陷入深深的愧疚与自责，这种矛盾与痛苦，日夜折磨着她。
转机似乎在结依遇到一位尚未出名的喜剧演员后出现了。
这位客户性格温和，不挑剔、不苛刻，他理解结依的难处，欣赏她的坚韧，愿意听她诉说生活的委屈，甚至主动提出要和她一起抚养孩子，给她一个完整的家。
结依被这份突如其来的善意打动，她以为自己终于可以摆脱应召行业，终于能给儿子一个安稳的成长环境，脸上渐渐有了久违的笑容。
可这份希望，终究还是短暂的——喜剧演员的事业毫无起色，连自己都难以养活，更别说承担起一个家庭的责任，他对结依的承诺，不过是一时兴起的安慰，最终还是不了了之。
而那位帮忙照顾结依儿子的陌生老人，偶然间发现了孩子身上遭受虐待的瘀伤，心生怜悯，默默给予孩子关爱，可当他看到结依带着新欢接走儿子，假装凑成完整一家人的画面时，那份默默付出的“父爱”，终究无处安放，只剩下无尽的失落与怅惘。
三人中，最令人心疼的，莫过于里枝。
她是一位已婚人妻，因为无法生育，被丈夫冷落、嫌弃，丈夫甚至在外另觅新欢，对她不管不顾。为了寻求慰藉、也为了证明自己的价值，里枝背着丈夫，偷偷加入了应召行业，她温柔、隐忍，擅长倾听，很快就成为了公司的热门员工，其中一位年逾七旬的丧偶老人，更是经常点名要她服务。
这位老人失去妻子后，孤独无依，性能力也几近丧失，他找里枝，从来不是为了情欲，只是想找一个人陪伴自己，听他诉说对亡妻的思念，感受一丝久违的温暖。
里枝渐渐对这位老人产生了同情，她耐心地陪伴他、安慰他，就像对待自己的亲人一样，两人之间，渐渐形成了一种超越交易的情感联结。
可这份联结，最终还是走向了绝望——老人的积蓄渐渐用完，再也无力支付应召费用，无法再见到里枝的他，失去了活下去的勇气，产生了同归于尽的念头。
他曾想过杀死里枝后再自杀，可面对温柔的里枝，终究没能下手，最后，他恳求里枝勒死自己，在窒息的痛苦中，老人竟然奇迹般地重拾了生理反应，这份窒息性的高潮，与死亡只有一步之遥，既荒诞又悲凉，也道尽了底层小人物的绝望与无奈。
里枝在勒死老人的那一刻，内心充满了痛苦与挣扎，她知道，自己亲手终结了一个孤独的生命，也亲手斩断了自己心中那一丝微弱的善意。
三位女性的命运，在日常的相处中相互交织。
她们会在下班后，一起坐在路边吃一碗廉价的拉面，吐槽客户的奇葩，抱怨生活的不公；会在对方遇到困难时，尽自己所能伸出援手，分享彼此的委屈与欢喜；可她们之间，也有着隐隐的疏离与竞争，毕竟，在这个弱肉强食的行业里，每个人都在拼命挣扎，没有人能真正做到感同身受。
她们就像三只孤独的雌猫，在黑暗中游走，用自己的身体和尊严，换取生存的资本，为那些同样孤独的客户，提供短暂的情感慰藉，可她们自己的孤独与痛苦，却无处安放，只能在深夜里独自消化，在绝望中寻找一丝微光。
影片的结尾，没有逆袭的爽感，也没有刻意的圆满，只有最真实的沉沦与坚守。
雅子最终还清了网贷，却依然没有找到合适的工作，她离开了网吧，却不知道自己该去往何方，依旧在迷茫中前行；
结依没有摆脱应召行业，依旧在生活的重压下挣扎，只是对待儿子，多了一份耐心与温柔，学会了在痛苦中隐忍前行；
里枝则辞去了应召工作，离开了这座充满伤痛的城市，试图开始新的生活，可老人的死，就像一道无法愈合的伤疤，永远刻在她的心底。
影片最后，镜头给到了东京繁华的夜景，灯火璀璨，车水马龙，可这繁华背后，藏着无数像雅子、结依、里枝一样的底层女性，她们在黑暗中挣扎，在孤独中前行，用自己的方式，努力地活着。
2017年上映的日本电影《雌猫们》，由白石和弥导演，井端珠里、真上五月等主演，是日本日活电影公司为纪念“粉红映画”诞生四十五周年，推出的“Roman Porno Reboot”计划作品之一。
不同于该计划中其他影片的猎奇导向，白石和弥以极低的制作成本、一周的拍摄时间，交出了这部极具人文温度的作品——它以东京池袋夜场为背景，聚焦三位从事应召服务的底层女性，没有刻意渲染情欲，也没有贩卖苦难，只用最写实的镜头，讲述了她们在生存与尊严、欲望与孤独之间的挣扎与救赎。
《雌猫们》是一部超越“粉红映画”局限的现实主义佳作，白石和弥以克制写实的风格，避开了低俗猎奇的陷阱，用低成本、快节奏的拍摄，将底层女性的生存困境与都市人的孤独，展现得淋漓尽致。
他没有用道德的标尺评判三位女主的选择，也没有刻意煽情贩卖苦难，而是以平视的视角，如实呈现她们的挣扎与抉择，那些看似荒诞的情节，背后都是最真实的生存逻辑。
井端珠里将雅子的迷茫、内敛与倔强演绎得层次分明，一个眼神、一个动作，就藏尽了年轻女孩在困境中的无奈与坚守，其他演员也各司其职，精准拿捏了角色的性格特质，让这些边缘女性不再是符号，而是有血有肉的真实存在。
影片以应召行业为切口，不仅探讨了底层女性的生存困境，更直指都市人的精神荒芜——无论是应召女还是她们的客户，都是孤独的灵魂，在欲望与绝望中相互慰藉，却终究无法摆脱孤独的宿命。
不足之处在于，受拍摄时间和成本限制，部分角色的刻画不够深入，情节推进略显仓促，但整体而言，仍是一部极具人文温度与深刻内涵的作品，它撕开了繁华都市的虚伪面纱，让我们看到了黑暗角落里那些不为人知的心酸与坚守，值得反复品味。