旧社会人与人明争暗斗，互相欺骗。戏曲界专有喝戏子血、吃戏子肉的把头恶霸，艺人受尽他们的剥削和欺侮。为了对付恶势力，艺人们结伙拉帮，拜干姐妹、盟兄弟。俗话说："一人单二人双，众人是力量。"盟兄弟、干姐妹之间都有联系，讲究义气。义气，第一，讲不抢行；第二，一人有困难大家相帮，演义务戏呀，凑份子钱呀。旧社会艺人生活没有保证，师徒关系，家族门户，结拜干姐妹都是求得保护，共同对付欺负我们的人的一种方法。
1943年我在天津演戏。当时在主要演员中我岁数最小，艺术上也幼稚。但我很得前辈的喜欢，又易求好说话。比如当时的著名演员大姐姐们演戏，要我去扮一个角色，我就不要代价努力去演。鲜灵霞大姐要我去演《海棠红》中的小孩儿，花迎春姐姐要我演《莲芙被害》中小妹，要我在《大溪皇庄》跑个马趟子清唱两段，我都认认真真地唱。有一次，鲜灵霞大姐要我扮演一个三花脸演《煤球战元宵》。我演得大姐笑了场，大姐抱住我说："小凤真聪明，姐姐提拔你，真有出息！"
这一年，大姐鲜灵霞提出在天津的主要演员中拜一伙干姐妹。这可是一股力量啊！大姐鲜灵霞、二姐花迎春、三姐张月娥、四姐小白玉霜、五姐李文芳、六姐花明仙、七姐新红霞、八姐花丽娟，我是九妹。我们这九姐妹，在当时天津评剧界是个很大的阵势。拜干姐妹要有举香的人。这位举香的要求是德高望重的男演员。我们请的是李福安师兄的父亲、老评剧演员李保全。我们在大姐鲜灵霞家中磕头。大姐让我请来一张刘、关、张的像。这是规矩，要供桃园三结义的刘备、关羽、张飞。这是拜干姐妹、盟兄弟都要请的神像。
先朝神像举香磕头，再照出生年月日分大小，小的给姐姐磕头行礼。我最小，挨着个的给姐姐们磕头。大姐灵霞说："小九妹成了磕头虫了。"举香人李保全老师说："九牛拉车心齐力大呀！"拜干姐妹对天盟誓，是很有意思又是很严肃的事。大家都站好，举香人念一句，姐妹们说一句："我们九人愿结成姐妹，有福同享，有难同当。有罪同受，近如手足，亲似骨肉。上有天、下有地、心口如一，同在江湖内，都是薄命人，今日结成金兰之好，一生不变。谁要忘记今天结拜之日，亏心做事，刘关张三位爷不容，天打五雷轰顶……"
磕过头交换见面礼，都是些小东西：一条手绢、一条头绳、一块肥皂等等。我是九妹，大家都送东西给我。我只是在过年过节够累的，得给姐姐们拜年。大姐灵霞过生日，我每次必到，进门就磕头。过生日讲究吃寿面，很考究。那是灵霞大姐的姐姐做的。拜干姐妹那天吃的三鲜面，我至今还记得，虾仁、肉片、鸡蛋。这顿饭在当时清苦的生活里可是不易呀！
过生日后的第一件事，是为评剧公会演一场义务戏。大姐灵霞同意了，是唱《大三节烈》。灵霞大姐演大姐张春莲，小白玉霜演赵素琴，我演二妹张秋莲，师兄李福安演小生王定保。这出戏很热闹，都是著名演员配演四梁八柱，干姐妹一个不拉跑龙套。在天津法租界新中央戏院演出，轰动一时。
这出戏演完，日本宪兵队找组织者班主李宝林说："你们演义务戏，怎么不请我们日本宪兵队？我们要追查……"班主李宝林就借题发挥，让我们再演一场。这回是在天津东马路国民大戏院。我们白演了戏，大姐鲜灵霞还请了一桌客。这一类白唱戏的事可多了！不过当时我们干姐妹们是有威信的，大姐鲜灵霞也真为我做主，她常说："谁欺负我们小九，我就替她出气……"
干姐妹（二）
我从河北梆子演员中学到了不少他们的演唱技巧。记得那是在天津南市聚华茶园，那年我只有十二三岁。这是一个两大块班-﹣评剧、梆子一起演。这里的河北梆子演员可有名角儿哇，韩俊卿、柳香玉、金宝环、银达子、王玉磬等。那时大伙都叫我小名"小凤"，王玉磬常跟我在一起。她生性热情直爽。后台拜了几伙干姐妹，谁也看不上我。有人说："把小凤带上吧！"可是人家说我是小辈不同意。柳香玉也要组织拜一伙。王玉磬姐姐看又没有我，她找韩俊卿、柳香玉商量，说："后台拜了几伙干姐妹，都没有把小凤算上。她爱学勤快，就把这个小不点算上吧。"结果姐姐们还是看不上我。旧社会戏班要讲能耐呀，我自己心里明白，也不去勉强别人。有一次演《五元哭坟》。这可是唱功戏，王玉磬姐姐偷偷地教我唱小五元。我小时候有个好处，我不怵台。这是我跟姐姐在戏班养成胆大的习惯。我心想，唱戏的台上比试。
想不到有人不同意让我演五元，说"小凤这么瘦小，她压不住台呀……"玉磬姐姐不听她们说，去找银达子，他也没点头。银达子姓王叫庆林，跟我们是邻居。他跟我姐姐同过台。我就去找他，先磕个头拜了师，嘴上才说："王老师，您可是唱戏的，让我上台唱五元吧，您点了头，我就能亮出来了，有顿饭吃了，玉磬姐姐已教会我了，我给您唱几句听听！"果然王庆林老师让我当场唱了。这回我认真唱，真动了感情。王师傅高兴了，他说："我再教教你。"他又教我呼吸换气，咬字、发声。他又主动提出："让小凤串演五元吧……"这一出五元可急坏了王玉磬姐姐。她手把手地告诉我，扒着门帘看着我台上的效果。总之唱的不错。玉磬姐姐说："要是台上不叫好，我可……"我说："姐姐你坐在后台放心的端着小茶壶喝水，瞧好吧！若唱不好，你就提刀批子打我吧。"一出戏唱下来彩声连连。玉磬姐高兴，银达子老师也满意了。玉磬姐下台抱住我说："好妹妹，你给姐姐争了光。"
更叫我高兴的是，拜干姐妹柳香玉姐要我啦，金宝环姐姐也找玉磬姐说："算上小凤吧……"拜这一伙干姐妹，都是玉磬姐姐提携我。拜干姐妹时，是银达子王老师举香。我是最小的一个，从此她们都喊我："小不点儿，老疙瘩"，得到的是姐姐们对我的帮助。金宝环姐姐教我《喜荣归》，柳香玉姐姐教我《三娘教子》。这都是玉磬姐姐对我这小演员的爱护培养。至今这些姐姐们对我热情耐心指点的模样历历在目。柳香玉姐在1952年就被害死去。银达子老师也已过世。韩俊卿"文革"中也含恨死去。金宝环、王玉磬现在虽然年过花甲，仍在天津河北梆子剧团。虽多年很少联系，我心里总不忘她们对我的帮助，时刻珍惜这些情义！
小时候跟姐姐学京剧，跟武功师傅练毯子功，跟二伯父调嗓子，都是要求得很严格。姐姐是著名刀马花旦，教我唱、念、做、打。她在家很爱做家务针线活儿，她教育我：当演员先要成个戏迷，什么都要学，都要看并学会，唱旦角的要看丑角、青衣、老生、花脸戏，这样才长能耐，丰富自己，不单看京剧，还要看别的戏，曲艺、梆子……
我看戏成了迷，什么都看，姐姐让我看看时装戏，当时有个女子班"奎德社"，这里可有好角儿：雪艳琴、小香水、金钢钻、张蝶芳、小爱茹，女武生叶荣萱、李桂云、秦凤云等。雪艳琴她是京剧著名第一代女演员。她们大都是梆子开蒙的，三十年代女子班"奎德社"可是享有盛名啊！这个班的主角多，那时什么班也不固定，因此她们也各自搭班唱戏。雪艳琴搭班唱以她为首的京剧班，谭富英、侯喜瑞等全傍着她，在上海、天津、北京已名震全国了。小香水、小爱茹等也独立成班唱河北梆子传统古装戏，那时成戏班很活，三大块下锅三个剧种，两大块下锅两个剧种，而"奎德社"更活了，也有彩唱古装戏，更多的是时装戏，也叫"便装戏"。到了四十年代，女子班小生徐家华、李倩影演的大都是便装戏，如：《一瓶白兰地》、《情天恨海》、《少奶奶的戒指》、《慈母血》、《双烈女》、《姨太太与司机》、《枪毙元元红》、《张文祥刺马》、《破腹验花》、《孝女节》、《烈妇回阳》、《枪毙阎瑞生》、《花好良宵》、《活捉南三复》、《父女拜堂》、《郎才女貌》、《美女与强盗》等等。"奎德社"女子班时装戏，听听戏名就叫座，梆子二黄都唱，文戏武戏都有，叶荣萱这个女武生，老人们至今不忘她的艺技，能拧三十六个旋子，只她一个，没有超过她的。她扮相英俊，功夫过得硬，嗓子好，唱的巧，演戏入神，猛、勇、漂、精、俏、妙，她都占全了。武戏文戏都讲究，时装戏穿上长袍马褂好看，精神。清朝戏梳大辫子，戴红顶花，使马蹄袖，行三拜九叩礼，双手垂下来，动作可细了！有时也演文小生，穿上西装革履，或中式大褂便鞋，也很潇洒。
这样难得的好演员在"奎德社"演主角很受欢迎，后来听说她下场悲惨，最后流落在妓院！
雪艳琴嫁给最后一个皇帝宣统溥仪的哥哥溥光，一直做太太，出来唱了几次戏也是以票友身分。1950年我见过她一次，那是溥光跟小白玉霜以前有来往，溥光在天桥万盛轩看我演戏，由于他是皇上的哥哥，大家也都知道他是小白玉霜的朋友，欢迎他来后台跟演员们见见面。王度芳、杨星星、李凤阳都在小白玉霜班多年，他捧小白玉霜，看戏常到后台来。一次，溥光请小白玉霜吃饭，有王度芳、杨星星、李凤阳，我。雪艳琴也在场，我小时看过雪演戏，这时才看见她本人，她的风度那样雍容华贵，真是贵妇人大演员的气派！1953年她又下海唱戏，加入了中国京剧院，1960年调中国戏曲学校任教，1986年去世。一代名伶总算当了一辈子红角儿，嫁了皇亲国戚当过贵夫人，她的结果不错。艺人现在被人尊重，再不是有钱人摆设的花瓶了。
李桂云一直演河北梆子，在京津一带，1949、1950年以后我们常在一起学习开会，桂云大姐不喜欢学习，她为人直爽热情，在天安门扭秧歌游行，她穿高跟鞋，结果把高跟扭丢了，我扶着她走回来的。她待人亲切，有一次开"文代会"跟首长合影照像，大家都站好了，首长来了，她猛地跑出来跟领导拉手，感动地流了眼泪！可是，这事太突然，首长没有精神准备，以为她有什么苦难要说，她又笑了说她很幸福，在河北梆子戏校任教……她没有嫁个知心丈夫，也没有生儿女，现在已八十高龄了，身体瘫痪，受到国家关怀照顾，有亲朋好友、学生们常去看望，由于她身体太胖不能出来活动，她说："我在家享福了……"
秦凤云当年号称小巧美人，她虽两脚缠足，可什么活动她都参加，她为人热情，见着我就说："老妹子我年轻了！"她热心做教学工作。"奎德社"的十几位老大姐，唱老生的、三花脸的、老旦等各种行当，她们还常演出，也常一起开会，但由于是个女子班，现在观众渐渐看不习惯了，"奎德社"慢慢的就自然淘汰了！
我对"奎德社"的印象深刻，那时我只有七八岁，就时常溜进后台，看她们女人化装成男人，再跑到前台看戏。小孩看蹭戏，只能站在边道角上，快散戏了，我跑到前边趴着台口看戏。由于我姐姐跟她们都认识，我小时嘴乖见人叫老师，人家喜欢我，有时也让我扮个小孩儿。她们给我说说戏我就敢上场，而且决不演坏了。从小跟这些老大姐们认识，以后我在天桥"万盛轩"演戏，虽是小戏园子，但她们都来看，而且都给我提出意见来。黄大姐-﹣雪艳琴看了我演的《刘巧儿》说："咱们戏曲演时装戏，要有戏曲的玩艺儿，没有咱们的东西，就成了话剧了。"她又说："你想想当年的叶荣萱，她演《破腹验花》中李殿甲，在杀堂那场戏，他在思考是否妹妹贞节，看见刀就要刺透妹妹胸口时，他内心斗争，拧了三十个旋子满台彩声，表现了人物内心的活动，也亮出了戏曲演员的技艺。"我在重排《刘巧儿》时，创造小桥送线，左手提小竹篮儿，右手耍着一缕线，一个圆场下来就满堂掌声。因为我从小练圆场功扎实，观众看着如风吹一样稳、准、快，上身不动，耍线翻身，跳步过桥，滑坡闪身，打鸟卧鱼这些动作，表现少女巧儿高兴的心情。演现代戏运用戏曲程式，亮出基本功是在创造中很重要的设计。
看曲艺在天津可说是非常丰富的，旧法租界"小梨园"、天祥市场"小广寒"、劝业场六楼"天乐园"、旧日租界"中原公司"买通票看全场，曲艺杂耍都有，其它剧团也样样有。南市曲艺园子更多了。南市"庆云"、"燕乐"、"中华"、"聚华"、"丹桂"这些园子都是演曲艺和电影的。曲艺杂耍可丰富了，只说大鼓，京韵大鼓著名男演员白云鹏、刘宝全；京东大鼓马宝山、刘文斌；梅花大鼓金万昌；琴书大鼓翟青山；滑稽大鼓架冬瓜等，在演唱时能够从音乐演唱出人物形象，从动作架式可看出是男女老少文武动作。曲艺演员本事大，也不扮戏，手里拿着鼓键子和鼓板，就靠自我感觉，那么真实。刘宝全《三国》段子最好，他唱的《大西厢》唱出小姐、丫鬟、小生、老旦，各有人物性格的行当。白云鹏的《红楼》段子拿手，《宝玉探晴雯》唱道："你把那壶内的茶儿递给我半盅啊！我的心里似火攻啊！"这一句就叫观众流下了眼泪。架冬瓜的大鼓滑稽自然，有声有色；他表演《王大娘抓鸡》的动作，观众被逗乐得前仰后合。京东大鼓马宝山他常在书场说书，也在电台说书，都是成本大套的几十回，几百回，他的唱有独特的味道，如《包公案》、《西厢记》、《九女图》、《五鼠闹东京》、《青城十九侠》，他说唱的人物鲜明，至今我仍是记忆犹新，很可惜他的京东大鼓没有传下来。梨花调大鼓孙大玉，辽宁大鼓朱玺珍也都有功夫。著名京韵大鼓石岚云唱《三国》段子，刀枪架子功夫好看，唱的纯厚。她是我的表姑，我从小就听她调嗓子，她要教我唱京韵大鼓，我已练会了打鼓套子和敲击鼓板，但我姐姐不许我唱，一定让我学戏练功，因此我没唱成大鼓，至今我仍喜欢京韵大鼓。小彩舞的京韵大鼓在女演员中可说首屈一指了，在曲艺场是第一个女演员，大鼓压大轴的是小彩舞。她在台上风度大方，自然稳重，出台先打鼓套子，再轻轻地说几句白话："换上学徒，我伺候您一段《红梅阁》。"真是大演员气魄，多么乱的场子，也能一下子鸦雀无声，这是演员的修养和台风呀！
我跟曲艺演员一起合作多年，在天津河东天宝、南市中华、燕乐等都是前边是曲艺，后边一出评剧两个锅。在这里我认识了靠山调的演员高五姑、姜二顺；唱河南坠子乔清秀；梅花大鼓演员花五宝；相声演员侯宝林、马三立、戴少甫、于俊波、张寿臣、侯一尘；醋溜大鼓演员王佩臣等。我小时看了相声就很羡慕并喜欢，因为当相声演员多开心哪，样式也多，有单口一人说、二人相声捧逗哏对说，还有三人说的，四人五人"卖布头"、"脱马褂"、"打老婆劝架"、"粥挑子"、"王二嫂拴娃娃"、"逛娘娘宫"。相声演员讲抓活彩，即兴表演，因此要求演员得随机应变，口才好表演真实，相声演员也很讲演出人物形象，自我感受。马三立先生的表演就给我留下深刻印象，他台上给人谦虚、冷面、滑稽，声音稳稳当当，逗哏幽默。戴少甫、于俊波有一说是很有学问的大学生，票友下海，因此他们的相声高雅，很多观众是专听他的相声节目的。
我小时候跟常连安大伯住的很近，我们南市九道湾是贫民区，艺人集中的地方，相声演员很多，戴少甫、于俊波、常连安、常宝昆﹣﹣小蘑菇、二蘑菇、三蘑菇、马三立、荷花女、吉评三等，他们跟我们家是邻居，有时为热闹过年过节演群相声就叫上我，母亲给我穿上一身红布裤袄，头戴红花，我美滋滋地跟着去说相声。他们临时编的段子，我也能都记住，说是群相声加上个小闺女，有色彩的也受欢迎。我记得有一次演相声剧名是"要账"，我只说一句话："妈妈我说她不在家！"我小时嗓子又高又亮，说完这句话，台下大笑。
后来小蘑菇办了一个兄弟剧团，都是曲艺杂技演员，赵佩如、荷花女、于德海、陈亚南、陈亚华、常连安伯伯带着这一群蘑菇演出。在"庆云"有一个女演员叫华婉云，是剧团台柱子。这个剧团的剧目很多，《孝子》、《一碗饭》、《要账》、《打架能手》、《爱占小便宜》等等。兄弟剧团大都是提纲幕表戏，但他们反映现实很快，也通俗易懂。相声演员演戏，本身就有叫座吸引观众的能力，这个剧团好就好在他们严肃认真，剧目有教育意义，很受欢迎，非常可惜，这种形式没有保留下来。
曲艺班最后一场戏曲是很多的，曲艺演员压大轴。京韵大鼓压轴的名角刘宝全、白云鹏、小彩舞；梅花大鼓金万昌、花四宝；相声演员小蘑菇。
曲艺演员赶包演出是普遍的，除了压大轴，演员都赶包，在庆云戏院演完前场，赶包到燕乐戏院，路不远，都在南市隔一条马路，大都是步行。随台座就是看戏的基本观众，捧角的也跟着演员赶台看演出，有时演员到那个剧场，这些观众也跟到那个剧场。曲艺班的观众是看小蘑菇的，他上场说相声，一般的都是常连安伯伯给儿子小蘑菇配，后来换了赵佩茹，他们两个上场很有人缘，他们下场，后边的演员不好接这个坑儿，因为观众看完他们的一下子走了半堂人。曲艺班，来看花小宝的看完走了，又进来了看马三立的，进进出出是平常的事。当时还有个说法：各有各的座，各找各的乐。就白云鹏、刘宝全这样的名演员压底，也有走观众的，我曾见过走了三分之一的观众，这也是常见的事，也是一种竞赛演员的威力。
活词戏，相声演出的形式，老戏座很喜欢天天看戏，一样的节目即兴演唱就有新鲜感。观众都是老戏座，对演员也了解，即兴的唱词白话有时会收到意外的效果。演员搭班多，实践机会多，不同剧种又有不同的表演方法，观众不同也有不同的反映，对我们演员都是宝贵的。雪艳琴、李桂云、小爱茹等她们都是演时装戏好，古装戏基本功扎实，创造出的人物有深度。
今天我惊喜地收到评剧界前辈玉灵芝大姐的来信，使我十分激动。玉灵芝是天津第一代著名评剧演员，在当时被誉为"四大名芝"之一。"四大名芝"分别是：金灵芝、玉灵芝、银灵芝、翠灵芝。听前辈讲，1935年评剧是由河北唐山一带的农民演员带进天津的。那时天津评剧演员都是男唱女角。头一代女演员有李金顺、李银顺、李宝顺、花莲舫、壁莲花。最出名的是"四大名芝"，后来又有了刘翠霞、白玉霜、爱莲君等等。
"四大名芝"是她们那一代演员中最漂亮，最出风头的演员。她们大都是班子出身学唱的。"四大名芝"中的玉灵芝，当时带着一个戏班去了南方。先后到过四川、湖南、湖北，最后到了贵州。抗战时期，她们那个戏班在重庆、成都都很受欢迎。但是"四大名芝"都染上了吸毒瘾。因为生活没规律，爱情不自由。那年头女人没有地位，受欺压、遭蹂躏，又因演出劳累所以染上嗜毒，这在当时的演员中是很普遍的事。
金灵芝是大姐，被军阀张宗昌看上了，十五岁时当了他的姨太太。后来银灵芝、翠灵芝也都先后当了军界要员们的姨太太。都是十几岁就吸毒，又被遗弃，最后流落街头冻饿而死。
玉灵芝是个有心人，她十几岁就跟着戏班去南方。在上海演出时，被南方的观众认可。当时文艺界的洪深、阳翰笙、田汉等作家经常去捧场。在这些进步文化工作者的帮助下，玉灵芝懂得了当一名演员应当有文化，要不断提高自己的素质。可是她虽然认识到做人的前途，但也未能逃出万恶的旧势力，又有吸毒的嗜好，最终被一个军阀看上娶走了。
1949年全国解放，共产党号召扫除文盲，要学文化。玉灵芝道学文化的重要性，加上五十年代全国开展禁毒、镇压反革命运动，玉灵芝大姐得救了。人民政府封闭了妓院，镇压了军统特务，玉灵芝大姐被送进了戒毒所。当时，小白玉霜、裘盛戎等名演员也都被解放，进了戒毒所戒毒。进去前，吸大烟的人，面黄肌瘦，皮包骨。我亲眼看见过犯烟瘾时的情况，打哈欠，流眼泪，大哭大嚎，打自己，双手抓地，流出鲜血。把本来很好的人变成了鬼。什么样的坏事、丑事都做得出来，而走出戒毒所的人，人变胖了，有了精气神，又恢复了舞台青春。
玉灵芝大姐在解放后戒了毒瘾，又重新在贵阳市评剧团演出，真可谓枯木又逢春。1958年，我去贵阳演出，玉灵芝大姐看了我演的戏，大姐高兴地说：很好，评剧这个年轻的剧种所以受欢迎，是跟上了新社会的步伐，新凤霞占了一个新字，有文化，才能推陈出新，否则评剧不会有好的前景……
灵芝大姐把评剧带到南方，她自己得到提高。她所以能在南方扎了根，坚持到今天，是她学习文化，追求进步赶上了新社会。她曾多次来北京和我见面。无论是进京开会、探亲、找剧本，总要来和我聊聊天。贵阳评剧团有个学员班，就是玉灵芝大姐创办的。大姐曾对我讲过："我由鬼变成了人，是共产党给了我第二次生命……"
在"文革"中，玉灵芝大姐被打成牛鬼蛇神，批斗、坐牛棚，什么反动权威、反革命分子家属等等大帽子满天飞。她说："幸好我戒了大烟白面，要不可熬不过来。我有生活的信心，好死不如苦活着，我没有自杀，今天过上了好日子。"
如今的玉灵芝大姐，是唯一健在的一"芝"啦。她如今已经八十一岁了。她是独身一人住在贵阳市。文化局分给她的住房，在离花溪风景区很近的一座干部楼里。她知道我在"文革"中受了伤。多次来信问候我，尽了艺人的情分。她让我替她问候天津的老乡们好，用她的话讲："天津家乡故土亲，远隔万里想亲人。"
新凤霞（1927年1月26日—1998年4月12日），中国评剧女演员、全国第六届至第八届政协委员、中国评剧团和中国评剧院演员、评剧新派创始人。新凤霞生于1927年，原籍苏州，身世不明，生日不明，由老舍先生"设计"为农历腊月23日，自幼被拐卖到天津，辗转被杨姓贫民老夫妇收养长大，并受教于"堂姐"杨金香（北派京剧武生大师李兰亭之妻）学习京剧基本功。新凤霞六岁学京戏，十三岁改评剧，十四岁出演评剧《唐伯虎点秋香》，在戏中饰演主角秋香，获得观众好评。1952年获得第一届全国戏曲观摩演出大会演员一等奖。1956年新凤霞主演评剧电影《刘巧儿》，该片成为20世纪50年代全国放映次数最多的电影之一。1963年出演戏曲电影《花为媒》，在全国以及东南亚各国放映。新凤霞以纯熟的演唱技巧，细致入微的人物刻画，塑造了青春美丽富有个性的少女张五可的艺术形象，从而将评剧新派艺术推向了高峰。1975年，新凤霞因受重大刺激，脑溢血发作致左肢瘫痪，从此被迫离开舞台，并开始写作之路。此后20多年间，新凤霞先后创作了《新凤霞回忆文丛》四卷本等400多万字20余部著作。1998年4月12日在江苏省常州市逝世，享年71岁。