谁能想到，那个头顶三根毛、在街头流浪的“三毛”，如今已经40岁，在横店竖屏短剧片场里重新找戏拍？
2026年1月，孟智超在直播中坦言自己已转型做短剧演员，一句“现在只有演短剧还能有点机会”，瞬间戳中无数观众的童年记忆和现实焦虑。从国民童星到短剧赛道的新人，他的选择不只是个人转型，更是整个影视行业生态巨变下演员群体的缩影。
1995年，8岁的孟智超凭借电视剧《三毛流浪记》中的“三毛”一角红遍大江南北，成为一代人的童年记忆。
然而童星光环并未为他铺就坦途——为贴合角色长期佩戴假发套，导致他14岁就出现秃顶，后来经历了300多针植发手术，身体和心理都承受巨大压力。
行业报告显示，35岁以上非一线演员年均接戏量不足1部，童星出身者转型成功率仅12%。当流量明星占据头部资源、短视频平台重构观众审美时，传统演员面临“无戏可拍”与“角色固化”的双重危机。孟智超在直播中直言：“我长得不算特别好看，家里也没什么钱，只能靠经验找机会。”
2025年，中国短剧市场规模突破800亿元，年产量超10万部，单部最高播放量达50亿次。
红果短剧、腾讯视频、爱奇艺等平台通过“分账+广告”模式，让《午后玫瑰》《三毛流浪记之烽火连城》等作品实现“以小博大”。
其中，《三毛流浪记之烽火连城》12天拍摄80集，单集成本控制在3万元内，上线后分账收入超2000万元，验证了短剧的商业可行性。
短剧的“快节奏、强冲突、轻叙事”特性，要求演员在3分钟内完成情绪爆发与剧情转折。孟智超在转型短剧后，需摒弃传统影视剧的“慢表演”模式，适应“每15秒一个反转”的创作节奏。
短剧降低了演员准入门槛，为“腰部演员”提供生存空间。据统计，2025年有超30%的短剧主演来自传统影视圈“失业群体”。
李若彤凭借短剧《午后玫瑰》“上星”卫视，收视率力压传统电视剧；
牟凤彬在《三毛流浪记之烽火连城》中饰演反派，实现从“蒙丹”到“贪婪商人”的戏路突破。
孟智超的转型，不只是一个人的选择，更是整个影视行业生态巨变下的缩影。当传统长剧市场资源收紧、流量明星占据头部时，短剧为中年演员、腰部演员甚至“失业群体”提供了新的生存空间。从“横店”到“竖店”，变的不只是屏幕方向，更是中国内容生产的速度与韧性。