1989年2月5日晚上八点，当《春节序曲》的熟悉旋律再一次响彻中国千家万户的客厅时，人们或许并未立刻意识到，他们即将观看的不仅是一场晚会，更是一个时代璀璨而深情的谢幕。

这是八十年代的最后一个除夕夜，由赵安和张晓海联合执导的1989年中央电视台春节联欢晚会，如同一枚时间的琥珀，将那个即将逝去十年的社会风情、文化探索与集体情感，鲜活地封存在了4个多小时的光影里。

主持人李默然、赵忠祥、姜昆、阚丽君和李扬的声音，串联起的是一幅交织着幽默与感动、传统与流行、家国与个人的斑斓画卷，其中几个瞬间，注定穿越三十余年时光，至今仍在我们记忆中闪闪发光。

若要问那一年春晚最响亮的一声“惊雷”，非赵丽蓉莫属。

继前一年《急诊》中的惊艳亮相后，这位年过花甲的老艺术家在小品《英雄母亲的一天》中，与侯耀文搭档，完成了一次堪称教科书级的表演。

赵丽蓉与侯耀文搭档，演出小品《英雄母亲的一天》

她饰演的那位一心只想赶着去买豆腐、却被电视台记者（侯耀文饰）纠缠着摆拍“英雄母亲”事迹的普通老太太，以其浑然天成的质朴幽默，将形式主义与真实生活之间的荒诞反差演绎得淋漓尽致。尤其是那句因口音而令人捧腹的“司马光（缸）砸光（缸）”，以及带着唐山腔的“我唱不了，我憋不出来”，瞬间击中了全国观众的笑穴，也让“赵丽蓉”这个名字从此成为中国小品史上一个无可替代的喜剧符号。

她不是靠夸张的肢体或刻意的台词逗乐，而是将幽默深深扎根于小人物的真实反应与鲜活的生活细节里，这种“接地气”的表演美学，为她未来更多经典角色奠定了坚实基础。

同样在小品舞台上留下浓墨重彩一笔的，还有初登春晚的宋丹丹。

在《懒汉相亲》中，她塑造的农村大龄女青年魏淑芬，身穿臃肿的红棉袄，戴着一副夸张的眼镜，一句扭捏的“俺叫魏淑芬，女，29岁，至今未婚”，配合着独特的山东口音，瞬间确立了鲜明的个人风格。

《懒汉相亲》

这个形象与她后来在《超生游击队》等作品中的表现一脉相承，标志着一位喜剧女星的耀眼崛起。

而语言类节目的辉煌远不止于此。陈佩斯与朱时茂这对黄金搭档贡献了极简主义风格的《胡椒面》，两人为争一瓶胡椒面展开的无声较量，仅靠表情和肢体就将小市民的心理刻画得入木三分，堪称“无台词喜剧”的典范。

笑林、师胜杰、黄宏、方青卓合作的《招聘》，则犀利讽刺了社会上的不正之风，展现了春晚语言节目介入现实的能力。

相声黄金搭档冯巩与牛群，也在这届春晚正式开启了他们日后叱咤风云的搭档生涯，带来了相声《生日祝辞》，为“冯巩牛群”这一经典组合奏响了序曲。

冯巩与牛群

歌舞类节目则流淌着八十年代末特有的温情与开阔的视野。

韦唯身着一袭白色西装，以极具穿透力和感染力的嗓音，唱响了那首《爱的奉献》。“只要人人都献出一点爱，世界将变成美好的人间”。这平实却无比真挚的歌词，配合着当时社会对互助与温情的呼唤，使得这首歌超越了晚会的舞台，成为传唱不衰的时代心声，甚至在此后无数公益与慈善场合被反复唱起，影响力绵延至今。

香港歌后徐小凤的登场，是当年春晚“开放”姿态的显著标志。

她一连献上《明月千里寄相思》和《心恋》两首经典，那雍容的仪态、醇厚如天鹅绒般的嗓音，让内地观众领略了截然不同的港派巨星风范，成为两岸三地文化交流的动人注脚。

台湾歌手潘安邦则带来了《外婆的澎湖湾》和《跟着感觉走》，前者唤起浓浓的乡愁与童年记忆，后者轻快的节奏则精准捕捉了当时年轻人开始追求个性与自我感受的时代脉搏。

此外，舞蹈家杨丽萍再次惊艳全场，她的《舞之魂》、《版纳三色》、《孔雀》系列舞蹈，将民族舞的精魂与现代审美意识完美融合，尤其是模拟孔雀的灵动姿态，进一步奠定了其“孔雀公主”的至高艺术地位。

这台晚会还充满了有趣的、带有时代烙印的“插曲”和尝试。

气功表演《喷水断砖》、《缩身进笼》登台，真实反映了当时席卷全国的气功热潮。

来自南斯拉夫的留学生桑样字正腔圆地演唱京剧《苏三起解》，体现了文化融合的趣味。而“战士拉歌”环节，陆海空及武警官兵铿锵有力的歌声，则直接抒发了激昂的家国情怀，与郭兰英压轴演唱的《我的祖国》形成强大情感共振。

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