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文|熙熙

编辑|橘子

如果要说我们这代人的记忆中，有几个影视角色忘不掉的，那肯定是《还珠格格》中容嬷嬷扎针的眼神，还有《不要和陌生人说话》里安嘉和那张斯文又狰狞的脸，后面就是冯远征所饰演的。

很有意思是，虽然这么多年过去了，大家一提到他第一的反应就是那个“打老婆的”，他自己哭笑不得，但让更多人想不到的是当年在屏幕里那个家暴男，现在却成了北京人艺的院长，还是建院70多年以来，第一个演员出身的院长。

当时冯远征因为安嘉和这个角色没少闹笑话。

有一次他去菜市场里正挑菜呢，卖菜的大姐看他半天说了一句“你可别打我呀”，冯远征突然一愣赶紧笑了笑摆摆手说“不打不打，我来买一颗白菜”。

更好笑的是他朋友和他吐槽的时候说自家的孩子不听话，家里的老人就吓唬他说“在闹安嘉和就来了”，一说完这话孩子立马老实了，朋友虽然是当笑话讲，但是冯远征听完心里也不知道是什么滋味。

这种深入骨髓的角色效应正好证明了他演的非常好，好到观众把戏里和戏外搅到了一起，但是冯远征却没有因为这个被定型，因为他觉得能够用一个角色引发全社会对家暴问题的讨论，这个戏就没有算白演。

别看现在冯远征在在舞台上演播厅里非常的潇洒，他年轻的时候可跟表演这行业八竿子都打不着。

那时候的他喜欢的是跳伞，十几岁的少年就向往着天空中翱翔自由的感觉，他觉得那才叫帅为了当年为了进跳伞队，他非常吃苦的去训练，但可惜最后却被卡在了身体条件上，于是他又只能听从家里人的安排，进厂当了工人。

现在想想命运的安排有时候还挺神奇的，如果他当年真的成了跳伞的运动员，中国可能就多了一个体育健将，但话剧舞台和电视屏幕上就少了一个非常好的演员。

冯远征的偶然是一个业余的朗诵班，在那个时候他第一次发现用声音和语言去表达，也能够有一种酣畅淋漓“飞起来”的感觉，后来他就坐在北京人艺的剧场里，看了一场话剧，舞台上的灯光，演员眼中的火，一下子就把他心里那一点还没有熄灭对“不一样人生”的渴望给彻底点燃了，他对自己说“我也要站在那里。”

有了这样的想法，他就开始了行动，但是他的演员之路开始的时候非常的困难，他在去考北京电影学院的时候是80年代，银幕上流行的是像高仓健那样线条硬朗或者像唐国强那样眉清目秀的，冯远征照照镜子，自己这长相实在是太普通了，扔人堆里面都找不到，结果也不出所料确实没有考上。

兜兜转转下他差点去拍了电影，但是一听说北京人艺在招生，他就立马把别的东西全都抛下了，赶回去的时候试考都快结束了，可能是一路上的奔波磨平的慌张，也可能是想要上舞台的念头太强了，那一次考试，他非常的稳，心里就只有一个念头“我得留下来”。

这一留就留在了中国话剧最高的殿堂里面。

进到人艺里面冯远征才算是真正找到了家，她从跑龙套开始，先演小角色，开始一点点自己琢磨，话剧来钱慢，出名也很慢，一场场的表演观众只有那么些人，但他自己却觉得很踏实，觉得在舞台上和观众们一起呼吸的每一分钟都是实实在在的。

真正让他走进千家万户的还是电视剧，除了封神般的安嘉和他有很多让人印象深刻的角色。

但是从10年前开始，他在电视上的露面却越来越少了，很多人也在纳闷他到底去干什么了？

其实他只是回“家”了，而且还开始操心整个“家”里的里里外外。

2002年的时候，老院长任鸣突然离世了，戏院里的重担就落在了当时60岁的冯远征身上，演员当院长在人艺到历史上还是第一次，外界的人都很好奇，一个演了半辈子戏的能管好一个戏院吗？

冯远征也没有多说，他就是埋头苦干，他干的一些事大概可以分成两类，第一个是把老祖宗留下来的好东西传承下去，比如《茶馆》《雷雨》这些经典的大戏，他开始带着演员们一遍遍的排练，不是普通的复制，而是让老戏有新时代的魂。

第二个是给年轻人开始搭台，鼓励他们创作新的剧本，让剧院里有新鲜的血液开始流动。

他也清楚院长不仅仅只是一个官，更像是一个掌门人，必须要对得起“北京人艺”的这一块金字招牌，也必须为未来的话剧铺路。

冯远征的老搭档也就是老朋友濮存昕，在很早的时候就评价过他，说他身上有一股对艺术的轴劲，一个劲的往里面钻。

这句话在当时谁也没有引起很大的注意，但现在看好像都说中了，从当年那个被拒之门外的普通考生，再到今天的话剧掌门人，他只是把头低下来走自己认定好的道路。

这个故事也告诉我们那些认真的人终究是不会被辜负的，哪怕你演的只是一个反派，只要你把心放在正地方，时间肯定会给你一个正面的答案。

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