看国产剧的时候，总能看到赵露思、白鹿、王鹤棣这几个人出现，连着看几部剧就能碰上他们一回，不是演得不好，是太熟悉了，让人想换个频道看看，导演和制片方喜欢用这些演员，因为省事，粉丝也愿意支持，平台也会推荐这些人，新人没什么机会出来，就算有配角演得好，比如《以法之名》里的董晴，大家看完也就忘了，根本进不了主流观众的视野。

赵丽颖这几年有点撑不住了，她在2025年演的《在人间》里表情显得僵硬，念台词就像是在背书一样，到了2026年初的《小城大事》，情况变得更糟，太平间那场戏中她说话像朗诵诗歌，打针喊疼也看不出真实感，观众说她演什么角色都一个样子，连人物都分不清，以前她靠努力演戏翻身，现在好像不愿多想，只是靠着习惯继续下去。

张子枫小时候很有灵气，现在演《秋雪漫过的冬天》，打拳击戏时没有痛感，和男主角对戏时眼神发空，有人说她模仿IU演那种“破碎感”，结果只学到表面，没抓住内在，观众觉得她会演戏，只是没下功夫，影后这个头衔压着她，可没人教她怎么突破自己，导演也没帮她找到情绪出口，最后整场表演就像一场秀。

蒋欣确实敢接戏，《小巷人家》让她重新被观众关注，但在《暗恋者的救赎》里她演了第三者安妮，气场太足，把女主角王珞丹的戏都压住了，有人觉得她打破了常规表演方式，演出了女性那股狠劲儿，也有人认为剧本走向被她带偏了，角色逻辑变得混乱，其实问题不在她演得太用力，而是剧本没给她足够发挥空间，导演也没把控好节奏，结果成了大家争论的话题。

观众其实很聪明，大家都想看到真实的情感和演技，不是表面的花架子，现在的电视剧把资源都放在流量明星身上，《小城大事》请了郑德诚这样的老演员，结果主角演得一团糟，老演员只能当陪衬，张子枫那部剧题材挺好，但导演没帮她进入角色，情绪总是浮在表面，这不是演员的问题，是整个体系还没准备好。

童星出身的演员特别不容易，比如张子枫和赵丽颖，她们从小演戏到现在，观众一路看着她们成长，现在大家对她们的期望更高了，但没有人教过她们怎么转型、怎么深入角色，而国外的同龄演员都在接受方法派训练，每天都在琢磨人物心理，我们这边的演员呢，拍完一部戏马上接着下一部，连喘口气的时间都没有，时间一长，演什么都像在演自己。

2025年底到2026年初，好几部新剧一起播出，《在人间》《小城大事》《秋雪漫过的冬天》都反响不佳，正好平台从古装偶像剧转向现实题材，这本来该是演员展现演技的机会，但他们没能跟上节奏，剧本有了提升，表演却还是老样子，这不是偶然发生的，而是长期积累的问题，观众等着看好戏，投资方等着收回成本，两边根本说不到一块去。

说到底，不是演员们不愿意把戏演好，而是整个环境没给他们足够的机会，新人找不到演戏的活儿，老演员被压榨得筋疲力尽，导演赶着拍完进度，平台只看点击数字，观众一边骂一边还是打开手机追剧，这个圈子就这么转个不停，谁都不想改变，谁也改变不了，要问我的看法，我觉得观众早晚会看腻，到时候没人愿意花钱看，那才是真正的大麻烦。