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文：娱书生

这事一开始就不太像普通的娱乐新闻，更像是一块石头突然被丢进水里，水花不算小，声音却闷，很多人第一反应不是看热闹，是愣了一下，觉得哪里不对劲。

蔡依林这次的演唱会，前期动静其实不小，钱花得明明白白，9亿新台币摆在那儿，换算成人民币就是两亿多，这个数放在华语演唱会里已经不是“舍得”能形容的了，更像是下了狠心，她自己还站到最前面。

当创意总监，舞台、叙事、视觉，全部亲手过一遍，意思也很明确，这不是随便唱几首歌糊过去的一轮巡演。

台北场刚结束，现场观众还在回味，照片视频刚开始流出来，另一条线就冒头了，有人开始盯着舞台细节看。

不是灯光好不好，不是服装合不合身，是盯着那条机械蛇，还有那头金色公牛，看得很认真，认真到觉得问题很大。

斯利亚这个名字，就是在这种时候被推出来的，一条视频，语气不绕弯，直接说舞台设计有问题，说这些不是普通艺术元素，说是宗教符号，说是献祭，说是文化入侵，这些词一个比一个重，说完也不收，视频发出来没多久，就开始扩散。

有些人看完点头，说终于有人说出来了，有些人看完直接反驳，说这是过度解读，两边吵得很快，中间几乎没有缓冲。

情绪直接拉满，很快就从评论区吵到私下组织，有人拉群，有人整理举报模板，有人统计城市名单，动作一点都不散。

接下来发生的事，其实挺现实的，举报不再停留在平台，直接送到了各地文旅部门，北京、上海、广州、深圳，加起来十四个城市，名单摆出来的时候，已经不是零星行为了，更像一次集体行动。

这个时间点，对主办方来说很难受，演唱会不是拍完就算完的东西，深圳三月，北京六月，场地、设备、人员、宣传，全部在路上走着，任何一个环节被卡住，都是实打实的损失，永稻星文化不可能装作没看见。

1月7日那份声明出来得很快，措辞也不软，直接点名账号，说是造谣，说已经启动法律程序，说演出内容合法合规，有营业性演出许可证，话里没有留太多余地，态度很清楚，这不是讨论艺术风格，这是要划清责任。

声明发出来之后，事情并没有降温，斯利亚很快回了一份回应，说自己只是合理质疑，不接受造谣指控，坚持原有观点，意思也很直，不打算退。

这一来一回，事情性质就变了，不再是粉黑大战，也不只是舆论争议，已经带上了法律对抗的影子，后面的走向，谁都说不准。

争议的核心，一直没有离开舞台本身，那条三十米高的机械蛇，金色公牛，还有爬竿表演，被反复拆解，被反复截图，有人只看符号，有人强调语境，分歧就在这里。

反对的人盯着符号本身，说蛇在西方宗教里代表诱惑和堕落，说公牛在某些仪式中有特定含义，说整体氛围诡异，说是献祭感。

支持的人则把视角拉回整体，说灵感来自东方文化，说蛇在这里代表蜕变和重生，说爬竿是传统杂技，不是什么阴间场面。

蔡依林团队给出的解释，其实并不复杂，这是一场关于自我成长的演出，《PLEASURE》本身就指向愉悦和自我接纳，舞台上的元素服务的是这个主题，不是单独拎出来吓人的符号。

问题出在，很多解读是被切碎的，只看一段视频，只截一个角度，只放大某个瞬间，整个叙事被拆掉，只剩下符号本身，观众各自带着自己的认知去填空，结论自然完全不同。

蔡依林这些年一直在走一条不太安全的路，她的舞台风格从来不保守，音乐、造型、表达方式，常常走在前面。

这次自己当创意总监，投入这么大，本来就不打算做一场中规中矩的演唱会，视觉强烈，象征密集，先锋感很重。

这种风格，本来就不可能讨好所有人，有人觉得震撼，有人觉得不适，这都正常，艺术从来不是为了让每个人都舒服，真正让事情变味的，是当“不喜欢”被直接翻译成“有问题”，再往上一步，就成了“必须制止”。

主办方选择走法律路线，本质上是在赌审批流程的有效性，营业性演出许可证不是随便批的，能走完流程，说明在审核阶段已经被认定合规，另一边继续举报，其实是在质疑这套机制本身。

这场拉扯接下来会走到哪一步，现在没人能给答案，深圳站时间最近，任何风吹草动都会被放大，北京鸟巢隔得稍远，看的是舆论能不能降温，看的是法律层面会不会有初步结果。

粉丝这几天已经开始自发解释、对线、澄清，态度很明确，不退不让，票房层面暂时看不到明显塌陷，商业逻辑也摆在那里，停一场的代价太高，没有人愿意轻易按下暂停键。

这件事真正让人担心的地方，不在于某一个舞台装置到底象征什么，而在于艺术一旦被抽离语境，只剩标签，就很容易被推到对立面，创作者下一次再想往前走，心里自然会多一层顾虑。

现在的争议还在继续，官司没开，演出没唱，所有判断都悬着，事情是被慢慢消化掉，还是继续被放大，没有人能提前下结论。

舞台还在，灯还没灭，人也还没散，这场风波显然还远没走到终点。

信息来源：

“蔡依林演唱会被举报”冲上热搜，30米机械蛇、金色公牛等舞台设计引争议--澎湃新闻，观察者网

蔡依林演唱会被举报！30米机械蛇等元素惹争议，是令人不适还是富有创意？--上观新闻