文｜瀚墨琴翾

刘晓庆在短剧《萌宝助攻：五十岁婚宠》中饰演老夫人，话题播放量破亿；

舒畅主演的《蛇年大吉之小青渡劫》上线三天热度破亿；

杨蓉的《二十九》总播放量超8亿次。

导演喊停，演员冯铭潮终于能喘口气——他已经连续工作了40多个小时。

这位曾出演《前任4》的长剧演员，如今是近30部微短剧的“霸总专业户”。

短剧《莫言春度芳菲尽》仅在河马剧场一个平台的点击量就超过2.9亿人次。

而在北京电影学院毕业的演员三木发现，曾经热闹的“酒仙公寓”试戏地点，如今连一张纸质简历都投不出去。他回到家乡杭州转向短剧后，4个月接到了10部短剧的男主角。

长剧市场的收缩已成为不争的事实。2024年获得发行许可证的电视剧只有115部，相比2019年下降了54.7%。

大环境的变化直接影响到演员的生存状态。优酷、爱奇艺等平台开始将自制剧集数控制在12集以内，长剧项目数量锐减。

与此同时，微短剧市场在2024年甚至首次超过了同年电影票房总额。这种此消彼长的趋势，迫使许多演员重新思考职业路径。

短剧演员柯淳透露，短剧演员的日薪可高达2万元，头部演员甚至更高。

相比之下，普通长剧青年演员的日薪可能只有1000元左右。这种收入差距成为吸引长剧演员“下海”的重要驱动力。

但高收入仅属于少数头部演员。普通短剧演员往往只能接拍“打包价”项目，片酬可能仅1000元。

冯铭潮指出，微短剧和长剧属于完全不同的赛道，两者的节奏和逻辑完全不同。

短剧更注重“爽点”，而长剧则讲究故事的合理性和人物心理变化曲线。

短剧的表演常常要求演员在极短时间内完成情绪转换，需要大幅度动作、强烈的表情和直白的台词。

年轻演员舒辰直言，有一半的短剧对于演员来说就是“把脑子一摘就完事”的表演。

演员李沐宸曾出演《梦华录》《司藤》等长剧，转战短剧后主演了《招惹》《执笔》等热门作品。

但她在综艺《无限超越班》中的表演被批评“微短剧味儿太重”，情绪表达突兀，剧情逻辑脱节。

争议背后，反映了短剧表演风格与传统影视剧的差异。短剧的快节奏、强冲击特点，要求演员形成高度程式化的表演风格。

许多长剧演员转向短剧并非简单“降维”，而是在传统路径受限后的职业选择。

舒畅、杨蓉、王丽坤等知名演员的加入，为短剧行业带来了更多关注。

刘晓庆主演的首部短剧《萌宝助攻：五十岁婚宠》上线后，相关话题播放量超过1亿。

长短剧之间的界限正在变得模糊。长剧市场涌现出《墨雨云间》《九重紫》这样短剧风格强烈的作品，短剧也在向精品化方向发展。

越来越多的长剧公司开始进军短剧领域。欢娱影视旗下短剧厂牌娱丸影视打造了《吉天照》，耀客传媒为《九重紫》制作了番外衍生剧《昭示录》。

短剧行业正经历从“野蛮生长”到“有序发展”的转变。2024年6月1日起施行的“最严微短剧新规”，将微短剧分为三种类型，实行分类分层审核。

微短剧演员陶思沂观察到，行业已经从“无脑化向精品化发展”。现在的剧本人物塑造更立体，题材也开始多元化。

横屏短剧《虚颜》的主演丞磊，已经成功在长剧《云之羽》中担任主角。

这位短剧出身的演员，如今正与宋轶、周也等长剧头部女演员合作。他的职业轨迹，预示着长短剧演员的双向流动将成为新常态。

在横店，年轻演员舒辰在等戏的日子里送起了外卖。他说演员本来就应该多回到生活里面去，“才能演好生活中的人”。

这种对生活的真实体验，或许才是演员无论身处何种类型剧中，都能保持艺术生命力的根本。

短剧不是长剧的“退路”，也不是长剧演员的“降维”。

当影视行业的生态格局被重塑，长短剧的界限逐渐模糊，演员们也在市场的浪潮中，寻找着属于自己的位置与表达方式。