为什么文艺圈基本都是八旗子弟？听完蒙主分析后涨知识了。

为什么演艺圈那么多的满八旗亲王？其实整个文艺圈的范围里面，当年的八旗后裔确实数量不少，实实在在的说就是数量不小。它有几个方向的来历。

·第一，之前说过清代普通人的识字率都快跌到零了，但是整个中国的识字率还有一点点。哪个群体的受教育指数会比较高？自然是八旗群体。八旗群体的识字率比较高，受教育比例比较高，这就造成了一个现象，他们在文化方面、文艺方面比较有工作的能力。

·第二，辛亥革命成功了之后，八旗及其后代社会地位急转直下，从原来骑别人脖梗子拉屎变成了哎王，从之前的那种提笼溜鸟变到了后面必须出去打工，而且受到他人排挤，成为社会当中大家都知道的都看不上的一群人，社会地位极低。

这种时候就业渠道就会非常的狭窄，可以在社会上面担任什么样的工作？其中有一部分是干体力活的，例如有一些八旗里面保留了一部分财产，在社会上面还在正常运转的人就包下了车行，然后招募这些找不到工作的八旗子弟来当黄包车夫。

所以旗人的后裔当中很多的男性去做了苦力活，而女性就有相当一部分流落风尘。这也是在互联网上有一些人在那里玩梗的时候说八大胡同，就是这一波辛亥革命之后有一部分的旗人妇女就流落风尘，一部分的旗人男性就开始干起了苦力。

但是除此之外还有一个就业的渠道，就是走文化文艺的路线，例如唱戏。为什么？因为自古以来都认为唱戏属于贱籍，归在下九流里面。所以尽管在就业上面其人遭到了群体性的排挤，但是这些行业由于本身是贱籍行业，所以就可以在里面工作。同时他们相对来说识字率较高，文化水平较高，就可以在这个行业当中崭露头角，这是一个基础。

之后到了建国的时候，你想一想，那个时候文盲率很高，尽管经过了民国几十年的推动，实际上比清末的时候好很多了，但是文盲率还是超过了80%的。我们还要不断的推行扫盲运动，普遍的受教育指数较差，但是国家安稳了，就需要很多能够工作、能够念书、能够认字的人参与到文化工作当中来。

那谁有这个能力进来？就是经过了改道，表示愿意成为共和国公民，不再去怀念过去的那些耀武扬威的日子，承认过去错了，今天改邪归正了的这些八旗的后裔，他们就有一批进入到了文艺和文化工作的岗位上面来。

所以为什么今天你会发现文艺圈里面似乎他们的人特别多？就是因为这样子一代又一代的传下来，实际上会导致他们在特定的职业范围当中形成自己的传帮带系统，拉拔同类，朋友亲戚这样的内部的圈层就被这样子固化下来了。

所以才会出现你一发现怎么那么多的满贝，就是这个样子，就是这样的一个缘故。之所以这个圈层里面这样的人特别多，就是这样带过来的。当然由于都已经是新社会了，所以人家在正常的做这些文艺工作的时候，你不能够去挑剔这个，除非他在文艺工作、文化创作上面确实掺沙子注水，那咱们就去批评他掺沙子出水的行为。

有没有这种行为？有，坦然坦荡的承认有这种行为。所以从80年代开始，我们的文艺文化创作领域当中受到监管的程度开始逐渐的减低，逐渐的开始宽松自由。创作之后你会发现这个群体就开始陆陆续续的写各种各样的小故事，演各种各样的影片，就开始为满清朝廷洗白了。

就把那个时代的人描述成什么？有规矩、讲老底、有传统，就这些东西就开始陆陆续续的就开始回来了。