谁之过？严凤英之死，马兰黯然离场，龙宝玲今日步后尘！

2026-01-08 23:02 内地明星 2 0

原创楚国小光头楚国小光头 2026年1月8日 00:04 湖北 16人

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近日，资深戏曲主持人白燕升采访龙宝玲的一段访谈视频，将安庆黄梅戏的虚假繁荣碎得彻底。

在镜头前，从业30余年、抖音坐拥17万粉丝的黄梅戏名家龙宝玲，字字泣血控诉：身为再芬黄梅戏剧团的核心演员，她竟落得“有单位、无工资、无社保”的绝境，2024年7月起基本工资被克扣一半，剩余部分无限期拖欠，连另谋高就的权利都被强行剥夺。还有天理吗？！

白燕升怒不可遏地质问“有这么黑吗”，这句诘问，不仅戳破了当地文旅宣传的光鲜外壳，更牵出了黄梅戏界跨越半世纪的伤痛——从严凤英含冤离世，到马兰黯然离场，再到龙宝玲今日的窘境，究竟是谁，在摧毁这门国家级非遗的根基？

一、严凤英之死：无端批斗被害，最终不堪受辱选自杀

严凤英（1930～1968），原名严鸿六，安徽省安庆市桐城县罗岭人（今安庆宜秀区罗岭镇黄梅村），杰出的黄梅戏表演艺术家，“七仙女”形象的塑造者，她短暂的一生献给了黄梅戏，她为黄梅戏的传承与发展做出了不可抹杀的贡献。

1968年4月8日，谪落凡间的黄梅戏皇后严凤英在吞下了100粒安眠药后含恨离世。那一天，离她38岁生日仅差46天。她死后不久，便被四川人军代表刘万泉巫陷为国民党特务，说她肚内藏着发报机，后命人残忍剖腹查看。实在惨绝人寰！四川人刘万泉，他还活着，出生日期在1931至1938年之间，转业后工作生活在南昌。

严凤英的时代，黄梅戏刚迎来高光时刻。她主演的《打猪草》《天仙配》《女驸马》等剧目，成为一代人的集体记忆，影响了后来马兰等后辈的艺术道路。她的离去，不仅让黄梅戏失去了一位灵魂人物，更让行业意识到：没有健康的生存环境，再璀璨的艺术明星也会陨落。严凤英的悲剧虽有时代烙印，但“不尊重艺术、不呵护人才”的内核，却在安徽黄梅戏界埋下了种子。

大师丧命在安徽，受到的是安徽内部各种抹黑与羞辱，无论如何也怪不到湖北人的头上来，当年严大师同一批的还有个老太太叫陈凤凰，1930年的人，现在还活着呢，但面目可憎，长相特别像怪物，就是此人伙同安庆当地造谣说大师是被湖北人害死的。

二、马兰之殇：天才演员的无奈离场

严凤英之后，马兰接过了黄梅戏的大旗。她饰演的严凤英形神兼备，凭借《红楼梦》《梁祝》等剧目再创辉煌，成为黄梅戏“五朵金花”中最耀眼的一朵，更是将这门艺术推向了新的高度。可就是这样一位功勋级演员，最终却选择远离安庆黄梅戏的核心圈层，留下了无穷的遗憾。

马兰的离场，本质上是对行业乱象的无声反抗。在她的黄金时期，安庆黄梅戏界已出现“重名气、轻人才”的苗头：资源向个别头部倾斜，优秀演员的发展空间被挤压，艺术创新让位于人情世故。马兰渴望纯粹的艺术创作环境，却屡屡遭遇体制内的掣肘与内耗。她曾尝试推动剧目创新，却因触动既得利益而举步维艰，最终只能无奈转身，将重心转向其他领域，让黄梅戏错失了一次转型升级的绝佳机会。

马兰的离开，是安庆黄梅戏的重大损失。一位能扛得起行业大旗的天才演员，却因生态恶化而“出走”，这本身就是对当地行业治理的无声控诉。可即便如此，安庆方面依旧没有警醒——他们没有反思为何留不住顶尖人才，反而将精力放在了“起源地”名号的争夺和表面化的品牌宣传上，为后来的人才流失埋下了更大的隐患。

三、龙宝玲之困：行业乱象的集中爆发

如果说严凤英的悲剧是时代之痛，马兰的离场是人才之殇，那么龙宝玲的遭遇，就是安庆黄梅戏行业乱象积重难返的集中爆发。作为从业30余年的资深演员，她有功底、有口碑、有粉丝，本应是行业的中坚力量，却落得“饿肚子”的境地，这背后的荒诞与残酷，足以让所有关注黄梅戏的人寒心。

何赛飞曾为基层戏曲人待遇落泪，如今龙宝玲的泣诉再次敲响警钟。安庆市黄梅戏艺术剧院作为全民所有制院团，不少优秀演员月薪低至1500元，连基本生活都难以维系。可讽刺的是，当地对黄梅戏的“投入”从未吝啬：自2011年起，省市每年专项拨款支持“再芬黄梅”品牌建设，2022年后更是将共建资金提至每年3000万元，近三年累计投入超4亿元。

这些真金白银，没有流向演员保障与剧目创新，反而砸进了“走向世界”的宣传造势、“戏票换门票”的文旅噱头，以及无休止的“起源地”名号争夺中，形成了“一边演员饿肚子，一边工程搞面子”的荒诞图景。

更令人齿寒的是扭曲的行业生态。为偏袒个别演员，院团不惜打压排挤龙宝玲这样的实力派；七成院团无专职编剧，人才断层严重，却没人愿意深耕艺术根基。

这种“重政绩、轻民生，重虚名、轻内功”的操作，早已逼得黄梅戏人用脚投票。上世纪八十年代起，杨俊、张辉等“五朵金花”成员及一众优秀演员相继辞别安庆，奔赴湖北——需要说明的是，他们不是来“支援”的，而是在逃离：逃离克扣薪资的窘迫，逃离打压人才的龌龊，逃离那个吃人的环境！