马年春晚彩排开始，沈腾和马丽又出现在后台，他们已经是第十次搭档上春晚小品，过去十三年里合作了九回，观众对他们很熟悉，但节目越来越难让人笑起来，他们不是没有尽力，而是剧本太老套，笑点早就能猜到。

唐诗逸从分会场调回主会场，她跳国风舞蹈，连续十年在春晚亮相，大家认可她的演出，觉得她表现稳定，舞蹈类节目在春晚里算是还能站得住脚的类型，不像语言类节目那样常被批评没意思。

周可人和李梓溪这些新人出现在彩排现场，他们因为喜剧综艺走红，被春晚选中，但综艺里的段子节奏太快，很适合短视频，搬到春晚就有点不适应，观众还没反应过来，节目就结束了，他们能不能红起来，要看除夕那天的表现。

过去春晚是除夕夜唯一能看的节目，那时候电视机不多，娱乐活动也少，全家人聚在一起看直播，谁都不能离开，节目时间就像命令一样，大家都得跟着安排走，现在情况变了，人们拿起手机就能回放经典片段，吃完年夜饭，有的去玩游戏，有的去看电影，还有的直接出门玩，电视里虽然放着春晚，但已经没人认真看了。

现在的春晚，演员很多不是专门演喜剧的人，写剧本要通过审查，时间不能太长，还要传递积极思想，符合正确导向，结果就是小品像套用模板，笑点显得勉强，人物塑造得不够真实，以前陈佩斯和赵本山那种贴近生活的表演，现在基本看不到了，这不是演员能力的问题，而是环境改变了，创作的自由度变小了。

家庭结构发生了变化，从前除夕夜是三代人聚在一起的日子，电视一开全家人必须凑在一块儿，现在年轻人结婚成家以后各自过日子，父母也不勉强子女回家，年夜饭吃完大家各自看手机，春晚只是客厅里一个不吵人的背景音，没人指望它有多精彩，只要不太尴尬就好。

过去人们批评春晚，是因为大家还在意它，这种批评说明人们对它有期待和感情，现在连吐槽都懒得发了，不是因为节目变好了，而是观众不再关心了，地方台春晚反而更活跃，像湖南卫视、河南卫视那样，用网络化的方式包装传统内容，年轻人愿意看，央视春晚却还守着老套路，观众自然就越走越远。

舞蹈和经典歌曲还是能撑住场面，唐诗逸的舞蹈让人看了很舒服，老歌翻唱也能勾起大家的回忆，这些东西不需要太多新花样，观众就图个热闹和怀旧，其他节目尤其是小品越来越难打动人心，创作团队想要讨好所有人，结果谁都讨不到好。

春晚没有消失，也没有真正活起来，它还在继续播放，但已经不再是人们关注的焦点，观众不再为了看它熬夜守候，不再因为节目内容争论不休，甚至懒得去换台，它变成过年时的一个默认选择，开着也行，关掉也无所谓，这种状态其实比挨骂还要糟糕，因为大家几乎忘了它曾经那么重要。

沈腾和马丽还在坚持表演，新人演员还在尝试进入这个圈子，唐诗逸依然在舞台上跳舞，春晚这个节目也一直在办，但大家已经不太把它当回事了，它没有消失，也没有被其他东西取代，只是慢慢退到了角落里，观众转身离开，不是因为讨厌它，而是因为它不再值得人们停下来看一眼。