春晚作为除夕夜典型的娱乐节目，是我国绝大多数观众最期待的节目。特别是在如今语言类节目占据主流地位的时期，语言类节目的受欢迎程度无人能敌，小品更是拿出了接地气的“段子”，用幽默风趣的口吻拉近了和普通观众之间的距离。不管是本山大哥、宋丹丹的经典组合，还是其他语言类节目的出彩表现，还有诸如过年最开心的那种，那些活生生的细节琐碎，充满“生活味道”的小品，都是我们在整整一年里难得一见的快乐。

赵本山作为小品的头牌，曾被称作是春晚的“定海神针”，每年的除夕夜，他的小品总能成为大家茶余饭后的谈资，他的小品作品接地气、有趣味，既能让人捧腹大笑，又能引发思考，深受大家的喜爱。从2012年开始，春晚那种“经典”的味道逐渐发生改变，而这种改变的“关键人物”正是当时春晚的总导演—哈文。

哈文上任后，对春晚的节目结构进行了改革。语言类节目整体数量大幅减少，取而代之的是更多的歌舞、视觉秀、一些想体现“艺术性”的节目。从数据上来看，改革前每年春晚语言类节目数量在15个左右，而哈文那一年的语言类节目被压缩到了9个左右。春晚的笑点越来越稀疏，取而代之的是以视觉效果和表演艺术为主。哈文要求春晚去“低俗化”，去“教育化”，去“表达价值”。她要求节目必须传递“正能量”，她希望通过春晚弘扬主流文化、主流价值。

这个理念虽然好，但是却直接导致语言类节目风格的转变，以前能够贴着生活的节目小品失去了接地气的特性，更多地追求“主题升华”，用“说教”或“主旋律”作为收尾的固定手法，剧情的真实性和连续性都受到了消解，这种转变使得小品失去了幽默感认为春晚“尴尬”“呆板”，没有了往日的吸引力。

没过多久，春晚语言类节目“定海神针”赵本山淡出了舞台，坊间传闻他退出春晚与哈文的导演理念有很大关系，据说赵本山团队交上去的几版小品剧本都被春晚导演组否掉了，原因是觉得“低俗”没教育意义，不符合“正能量”要求，双方因此多次交涉，但都未达成一致，赵本山宣布因“身体原因”退出春晚，从此留下了一个空缺—语言类节目从此没了灵魂。

赵本山之后，新人与新形式开始上台，试图填补语言类节目留下的空缺，但从观众的反响来看，这些新的团队没有达到赵本山时期的水平，缺乏与观众产生共鸣的机制，而导演组依旧高调推行哈文所倡导的“去娱乐化”路线，继续强化以传递主流价值观为目标的节目设计，这种策略不仅没有重振收视，反而让观众丧失了观看春晚的兴趣，2012年春晚的收视率出现显著下滑，这也成为争议持续的爆发点。

哈文改革的最大问题是没有顾及普通观众的喜好和需求，早期的春晚更接地气，以服务广大基层百姓为宗旨，通过语言类作品反映百姓生活的小细节，让普通老百姓更有参与感。而她改革后却走向了另一个方向，哈文的节目更多是为政治宣传服务，节目整体的大框架偏向“领导审美”，不是普通观众的心理预期。这样的方向背离了春晚的主题，春晚也成了“给领导看的节目”。

批评声从春晚延伸到哈文个人生活，自丈夫李咏去世后，哈文和女儿选择定居美国，在网上过着悠闲平静的生活，她会分享自己跑步、读书的日常，但对负面评价选择屏蔽或冷淡回应，看似风光的生活却成为网友热议话题，有观点认为，哈文选择移居海外，很大程度是对国内舆论压力的逃避，毕竟长时间以来，她承受了大量关于春晚改革的负面情绪。

哈文虽然身处国外，但社会形象已然受国内的影响，她对于春晚舞台变革的意义，某种程度上重塑了春晚的基调，让这个全国关注的传统文化项目渐渐偏离观众的需求，自己也被卷入舆论风波之中，即便在国外生活看起来光鲜亮丽，仍然有人怀疑她的真实幸福感，有人觉得她在美国内面临文化隔阂与社会融合困难，这份紧张有度的生活也许只是一处短暂的避风港，还有网民担心，如果哈文日后想回到国内发展，她所承受的道德和社会压力会更大。

央视春晚的“大变革”与时代的转折点息息相关，“教育化”的取向使得节目失去了唤起全国欢笑的能力，而哈文作为变革的推动者，也成为许多批评的直接对象。直到今日，人们仍在争论改革是否真的在春晚的长远发展中起到了积极作用，更多的人怀念着那个带来无数欢笑的春晚。