杨紫的《国色芳华》拿到Q1有效播放冠军，关晓彤依然欠一部以她为绝对主角的爆剧
这一年，内娱的牌重新洗了一遍
不是八卦推动，也不是单平台的情绪波动
剧集收官与新剧开播接力，榜单数据和广告端口齐声，主桌上谁坐稳、谁起身，让人一目了然
这场洗牌的底层逻辑很简单，作品给到的实绩，比任何人设都硬
可一个疑问一直悬着，为什么有些人一部到位，有些人拍了三部还是上不去
咖位由谁定义，是平台曲线，是广告主预算，还是观众耐心
先从跌落的说起，起点越高，转身越难，这句话在周冬雨身上成立
她曾拿到华语影坛最年轻的金鸡、百花、金马三金影后，站到90后女演员演技的峰顶
张艺谋挑选的静秋，把清秀与骨感的少年感刻进了一代观众的记忆
《七月与安生》和《少年的你》把哭戏的层次叠得很精密，教科书级别的评价不夸张
但三金之后的几部电影，没能把当年的锋利保住
《燃冬》的故事被全网吐槽，《鹦鹉杀》和《热搜》票房都没起势，加起来也不过一亿，今年三月的《平原上的火焰》也没掀起讨论
角色选择偏疼痛、悬疑的改编难题，人物状态拧巴又不贴身，观众不跟
争议一直在，不多解释也不消散
能稳在上游的条件不是只有演技，作品的体面和口碑的稳定，缺一不可
李沁的轨迹像一个耐看但不炸的长镜头
学昆曲出身，上海昆剧学院院长钦定的第五代杜丽娘，转身走进李少红的《红楼梦》，从此进入影视圈
23岁时主演《璀璨人生》拿到同时段收视第一，《楚乔传》里元淳从天真到黑化的落差把她的控制力堆了起来，《庆余年》里的林婉儿是许多人心里的白月光
清冷的外形和灵动的表演让人看好她的后劲
问题出在一直没有她作为绝对主角的爆款剧，话题密度和商业价值都不够厚
今年与陈哲远的《一笑随歌》在线热度不高，年底官宣和胡歌合作年代剧《人间有味》，还在片场阶段，预期难下定论
资源并不差，但长期没有记忆点的消耗，最终让她从潜力股滑出主桌
上桌的三位，靠的是硬成绩与稳口碑在中间找到平衡
迪丽热巴的起始标签是“新疆姑娘”，异域长相让她在《克拉恋人》的高雯一角里灵动出圈，《三生三世十里桃花》的凤九直接把她推到顶流位置
顶流总伴随争议，金鹰女神那年，“水后”的质疑声很大
她的选择不是硬扛风评，而是换赛道，往现实主义方向走，稳扎稳打
《你是我的荣耀》让乔晶晶的星光不浮而清醒，《利剑・玫瑰》里打拐民警的职业感立住，《枭起青壤》从11月开播起在猫眼拿到热度冠军，首播热度破25000，讨论外溢到题材层，豆瓣评价两极但持续热度在
商业价值维持在前列，五大刊与顶奢代言占位稳固
“腾讯新闻等媒体的判断是明确的：迪丽热巴与杨紫构成第一梯队，实绩和流量双平衡”
在争议里长，在流量里沉，位置稳
白鹿没有科班背景，也没有早期的国民度加持
一路靠作品把路铺出来
《招摇》里路招摇硬朗直给，《烈火军校》的谢襄英气十足，《周生如故》的一场哭戏让她被更多人看见
质疑也在旁边走，有人说长相记忆点不深、撑不起大女主
她拿出的回应不是辩解，是作品的连续性
现实题材《北上》进入主流赛道，《白月梵星》和《临江仙》的古装线累计播放量超过十亿，2025年《白月梵星》在爱奇艺站内热度破9600，豆瓣开分5.9，卷度高但她的存在感不掉线
从网红到演员，从甜宠到现实，白鹿把戏路拉宽，收视与口碑都有收获
她的上桌不是爆一次的幸运，而是连续交作业的结果
杨紫的故事里有一个不断被打破的预设
童年角色夏雪把国民度打到天花板，《战长沙》的胡湘湘把成长的戏路走得细密，《香蜜沉沉烬如霜》《长相思》接连爆红，扛剧能力拉满
外界的负面标签很多，容貌争议、古偶舒适区、气质不够大女主，这些声音在筹备《国色芳华》时还存在
结果是数据让质疑失声，《国色芳华》在2025年第一季度拿到云合数据的有效播放冠军，4818.6万
这部剧带动了牡丹相关文旅消费，媒体报道菏泽、洛阳的相关销量增长约三分之一，虚的声量转成实的消费
她同时在时尚领域打开缺口，港版VOGUE发布大片，她成为创刊以来首位登开年刊的90后内地女演员
更像是布局的，不是单点突破
《生命树》去做高原女警，《家业》落到非遗传承，《玉兰花开君再来》第一次进入民国叙事，饰演董竹君
每一个转型都直指“只会古偶”的质疑，把顶流的位置坐成核心
关晓彤则在临门一脚这件事上，久走不进
童年开始就被看着长大的演员，8岁演《无极》的小倾城，16岁凭《大丈夫》《一仆二主》拿到“国民闺女”的头衔，双料第一考进北电，《好先生》让她拿下白玉兰最佳女配
按当时的资源和底子，大家默认她会一路向主桌走
真正的走向却停在中间位置，口碑有、演技有，但差那部以她为绝对主角的爆剧
《小巷人家》在2024年收视表现亮眼，算是一次提气的回归
之后的片单也在多类型铺开，怀旧生活剧《生逢其时》，现代爱情剧《耀眼》，年代剧《烟花少年》，都还没和观众见面
按今天的赛道拥挤程度
她需要的不是多而是准，准到一部作品就让人不再问“是否上桌”
行业背景会影响个体的起落
国家统计局披露，2025年前三季度全国规模以上文化企业营业收入109589亿元，同比增长7.9%
数字文化新业态增速亮眼，数字内容的生产与分发更快更密，剧与人之间的连接更频繁也更短线
奇幻与微短剧成为增长点，传统古偶赛道卷出新密度
在这样的结构里，数据不是噪音，是底盘
云合、猫眼、骨朵的榜单，不是全部答案，但至少提供了一个客观的切面
“MAIGOO、腾讯新闻等年度盘点把杨紫、迪丽热巴、白鹿列入第一梯队，理由清晰，剧集的扛收视能力与商业价值两端都亮”
另一端的变化同样值得关注，95后小花开始冲击，赵露思的稳定、孟子义和李兰迪的崛起，让梯队的边界更窄更灵活
再回到最开头的问题，为什么有人一部就能翻盘，有人三部都不够
答案藏在故事的密度和角色的贴合度里
大女主不是体量，是适配，观众要的是可信的人物和流畅的叙事
爆点不是靠营销堆出来，是靠角色站得住
周冬雨的实力仍在，但角色选择需要从“难”转向“准”，把表演的能量落到贴身的人物上
李沁要的是一部她做绝对主角的强记忆点，哪怕是慢一点的现实题材，只要清晰，就够
迪丽热巴和白鹿的路径提示了一个方向，别急着推翻过去，也不要停在过去，转型要接住原本的长处
杨紫的案例更直接
当“被质疑的地方”成为发力点，位置不只是稳，是往里走
关晓彤的片单在发力，观众对她的期待还在
一部合身的主剧，足以完成那一步跨越
这场年末洗牌，不是输赢的分水岭，是持续创造价值的阶段性体检
顶流也好，潜力股也罢
咖位从来不是终点，作品才是底气
能把好角色一个个立住，才是这盘行业里最稳的筹码
把人和事说清楚，观众就不会走