2025年下半年影视圈的颁奖真是看得人眼花缭乱，各种盛典扎堆举办，不少演员拿着含金量存疑的奖杯刷足存在感。

可偏偏有四位，奖项一个比一个响亮，演技却始终在原地打转，角色单一、表演套路化的短板暴露无遗，终究没能逃过观众的火眼金睛。

作为短剧圈的流量小花，她的资源好到让人羡慕，拿奖也毫不手软，2025年不仅拿下“渝视界剧场”专属代言，还凭借多部作品横扫各类行业奖项。

但追过她剧的观众都清楚，她的表演早就陷入了“一个模板走天下”的困境。不管是《云渺》里的修仙神女，还是《驯野》中的职场女性，再到《暗潮涌动》里的野飒爽特工，看似题材多样，实则演法千篇一律

高冷时都是面无表情，爆发时全靠眼神硬撑，温柔时刻也只是机械地放缓语速。所谓的“角色突破”，不过是换了身衣服、换了个剧名，内核里的表演逻辑毫无变化，细腻的情感表达更是严重缺失，全程靠剧情爽点掩盖演技短板。

何健麒的“奖运”更是让人费解，剧查查之夜直接包揽“剧查查之夜King”和“年度星耀艺人”双奖，

腾讯星光大赏还把“年度短剧之星”颁给了他，妥妥的顶流排面。

可他的作品质量却和奖项形成了鲜明反差，《危险交易》《盛世阑珊处》等新作热度低到查无此人，连他自己直播时都忍不住吐槽剧情bug太多。

更让人出戏的是他的表演，这么多年就没跳出过“霸总+皇子”的舒适圈，换个角色名字就敢称“突破”，深情戏演得油腻感十足，情绪爆发全靠扯着嗓子吼，连最基本的情感层次都没有。

比起他在剧里的表现，红毯上扛着棒球棍博眼球的热度反而更高，这样的演技实在配不上手里的一堆奖杯。

余茵手上的荣誉同样亮眼，红果盛典“年度杰出演员”、国剧盛典“微短剧品质演员”的头衔听起来分量十足，可实际表演却让人失望透顶。

她主演的《像烟花一样灿烂》《在逃99次》《破笼》三部剧，题材看似各不相同，表演却像是复制粘贴来的。

演重生嫡女只会瞪大眼睛、加重语速装狠；演甜宠女主全靠十级滤镜撑灵气，表情动作刻意又僵硬；演野心御姐时气场飘忽不定，台词念完了，角色还没立起来。

所谓的“演技”全靠剧情爽点遮羞，一遇到需要细腻刻画的情感戏，就立刻露馅，“杰出”和“品质”这两个词，在她的表演里根本找不到落脚点。

最后说说拿奖拿到手软的王格格，2025年堪称她的“获奖大年”，太原红果盛典“年度匠心演员”、搜狐盛典“年度短剧演员”、腾讯星光大赏“年度短剧之星”、国剧盛典“微短剧品质演员”，四大奖项集于一身，风光无限。

可她的新剧表现却惨不忍睹，《昭然赴礼》里的女主明明背负着父母不合、前任阴影的沉重人设，她却演得轻飘飘的，全程像在度假，分手戏毫无铺垫，刚要进入情绪她就准备笑场，被网友吐槽“演戏像街拍”。

另一部《一见钟情》全靠“双王CP”刷热度，她的表演浮于表面，情绪转换像按开关，亮一下就灭，手里的“匠心”“品质”奖杯，在实际表演面前显得格外讽刺。

短剧行业发展快、产量高，或许让评奖标准偶尔失了准，但观众的眼睛是雪亮的。奖项终究是对演技的认可，而不是流量的附属品。如果这些演员只想着靠奖项贴金，却不愿打磨演技、突破角色局限，迟早会被市场淘汰。