金声奖公布之时，我好友在群里立刻就兴奋起来，呼喊着，「何炅、撒贝宁竟然没上榜，这个奖难道是胡乱设置的吗」我盯着名单看了好许久，突然就明白了，这压根不是谁更受欢迎的比较，而是一场关于「国家需要什么样的主持人形象」的隐秘选拔。

说白了，金声奖选拔的并非大众知名度，而是符合国家队标准的形象代表，尼格买提之所以能获奖，从来不是看微博粉丝有多少，而在于他既能在《星光大道》与普通人产生共鸣，又能在春晚舞台上独当一面的双栖实力，更关键的是，当他和农民工子弟视频连线时主动蹲下身子，平视对方，说出一句「我们都是同样高度的追梦人」，这样的瞬间，在评委会看来才是真正的加分项。

邹韵的事例很值得仔细探究，她从记者变为主持人，用英语和各国政要开展对话，这早已不只是个人职业路径的问题，更像是国家对外传播战略中关键的人才布局，评委把奖杯授予她，就好像公开表明「行业就该朝这个方向发展」一样，其中所传递的信号清晰明了，金声奖从来不是仅仅迎合观众喜好的奖项，而是为主流媒体人才培养描绘出了清晰的发展蓝图。

所以我好姐妹的气愤其实有那么些许错位，她觉得何炅遭遇了收礼风波和保姆纠纷的亏，但实际上，就算那些负面新闻都没出现，他很大可能性也评不上奖，关键就在于《快乐大本营》和《向往的生活》这类综艺，在奖项的价值排序当中属于非核心领域，你能够把这设想成编制内外，何炅就算干得再好，在体系认知里也不过就是个出色的编外人员罢了。

撒贝宁的情况就更扎心了，他就是第一届就获得了金声奖，现在连入围的资格都没有了

这说明什么，阐释这个奖项根本就没想着重复奖赏同一个人，它期望的是让大家都有机会，好让更多体制内优等生被发现。

早年撒老师主持的典型，的主流节目，可近些年来在《明星大侦探》里彻底放开了自我我，变成了戏精的代表，这样的转变虽说吸引了众多年轻粉丝，却很有或许让他离金声奖的目标，越来越远。

这件事让我联想到公司评优，我们部门有位同事，特别会搞关系，每次团建都能掌控全场，年年拿到最佳员工奖，可真到晋升的时候，最后得到晋升的材料，、陪领导出差还能讨论政策方向的人，何炅就像是前面说的这类人，把综艺的节奏掌握得明明白白，但到了要拿出思想成果的时候，系统里却找不着他的名字。

不过我特别理解粉丝的不服气，从观众的角度来讲，何炅在《快本》中给谢娜打圆场，在《向往的生活》中充当大家长，那些点点滴滴关心人的时刻，编织成了一代人的情感记忆。

这种价值怎么就不算价值了，问题的核心在于，在金声奖的评价维度之中，照顾嘉宾情绪被当作专业本领，而传递正向价值观才是社会责任。

前者是服务业，后者是意识形态工作，哪个更为重要，实则取决于由谁来制定标准。

尼格买提所说的全能，其实就是个骗人的把戏罢了，他真正厉害的地方在于是安稳，在于二十年来春晚没有失误的记录，在于做助学助农时能被写入通稿的正能量，这类安稳感和何炅那种随机应变的机灵，就好像公务员和创业者的差别一样，一个求稳定，一个求变化，奖项的倾向早就已经在章程里清楚地规定好了。

但这里存在一个很讽刺的点，邹韵的创新恰好是因为她挺专一的，她的双语能力以及政要访谈经验，在现有的主持人队伍，当中算是比较稀少的，所以反倒成了一个突破点，这不就好像是职场建议中常常提及的，要打造自身的无法被替代吗，何炅的不可，替代之处在于他的情商和临场应对，可是这种能力在综艺领域太普遍了，反倒没那么有价值了。

我最为感兴趣的就是，何炅他自己是怎样看待这件事情的，他会不会在某一个深夜，也觉得委屈我为观众服务了二十年，凭什么到该论功行赏的时候，跟我说什么赛道不同，这样的委屈其实就是一种错位认同，观众把他当作自己人，但体系压根就没有这样承认过。

反过来去思索，要是金声奖真要颁给何炅，那反倒会挺难堪的，那领奖词应该怎么写，「感激您在综艺范畴给大家带来的欢乐」，实现么说出去，估计连评委本身都觉得没什么分量，奖项得有分量，得有能写入行业年鉴的事迹，可何炅的成果恰恰太轻浮了，就好像空气一样，人人都需要但又很难量化。

这背后其实存在着一个更为令人痛心的事实，我们所认定的国民主持人，是和商业价值、收视数据相互关联的，可是，金声奖所重视的是国有资产的保值与增值，简单来说，何炅是芒果台的资产，并非全国民众的资产，他的影响力不能够直接转换成体制内的GDP，但尼格买提可以，他所代表的那一套话语体系是可行的。

但这并不意味着何炅输了，换个角度看，这个奖对他来说根本无足轻重，他在综艺节目中塑造的温暖大家长形象，不仅带来了丰厚的收入，更积累了观众长达二十年的信任，这种信任所带来的商业价值，远比金声奖那座奖杯来得实在，如果真要让他做选择，我估计他宁愿多接几档综艺节目，也不愿穿上正装去念一份，像领导讲话似的获奖感言。

这件事给我们什么启示，别拿一把尺子去衡量所有的成就，何炅没拿到金声奖，就像刘也菲与金鹰女神无缘，张艺谋始终未捧起金马奖杯，这又能说明什么，顶多说明评价标准本就不一样，只要你已在自己的赛道跑到了第一，就没必要非得挤进别人的跑道讨个头衔，观众心里记得的精彩，比评委手里发的奖项，更经得起时间考验。

最后想强调的是，这种评选机制实际上也在提醒我们，必须弄清楚自己真正在追求什么，若渴望官方认可，那就去参加编制考试、评职称、做符合主流标准的事情，若追求市场肯定，就该用心研究受众、精心打磨作品、直面流量的考验，最糟糕的情况是两边都想兼顾，结果却两边都落空，何炅和撒贝宁的落选，不过是这一规则再次浮现的体现而已。