我最近看到黄宏老师被人搀扶着的照片，说实话，我心里头还挺感慨的。那张24次登上春晚舞台、被全国观众记了大半辈子的脸，大家闭着眼睛都认得。后来他去当了厂长，再往后又经历了职务调整，这本就是再正常不过的单位人事变动，可偏偏就是因为时间点赶得巧，外界一下子就传出了各种没边儿的猜测。
实际上啊，他打那之后就从没离开过文艺界，在中国曲协、中国视协都还担着工作呢，只不过是不那么频繁地出现在台前罢了。很多观众的记忆还停留在他当年在春晚小品里咋咋呼呼、逗得大家哈哈大笑的模样，却忘了他本身也是一位有着行政职务的文艺干部，这种台前幕后的身份差异，就构成了公众对他认知的一大片模糊地带。
关于他“落魄”的各种传闻，其实更多都是外界对他生活片段的误读罢了。那次被拍到搀扶的照片，不过是他参加一个活动时的一个瞬间，对于一个年过六旬的人来说，这真的再正常不过了。可就是这么一张照片，被人单独截取出来，还硬是和“职务调整”的旧闻绑在了一起，硬生生放大了那种凄凉的观感。
这事儿其实也反映了一个挺普遍的现象：大家对那些退休或者转型的公众人物，往往缺乏持续、立体的了解，总是容易用一个单一的镜头，就去替代人家全部的现状。
黄宏他自己呢，也很少对外详细解释这些事儿，他近些年参与的大多都是文艺策划、指导这类幕后工作，比如说担任一些文艺晚会的艺术总监，这些工作本就离大众的视线很远，大家不知道也很正常。
回头再看看他的职业生涯，从辉煌无比的春晚舞台，一步步走到管理岗位，再到如今这样半退休的状态，这条轨迹其实和很多老艺术家都差不多。公众的兴趣点往往总在“爆红”和“落寞”这两个极端上打转，却很少有人愿意去关注中间那段漫长、常态化的专业耕耘。
黄宏这些年其实也没闲着，还在踏踏实实推动曲艺剧本的创作，经常参与行业里的研讨交流，这些工作，其实都是他在延续着对表演艺术的经验输出。
或许对于我们观众而言，也真的需要调整一下对老艺术家的期待视角了——不是只有站在春晚的位上闪闪发光，才是价值的唯一证明，那种默默无闻却始终持续的专业投入，同样值得我们去关注，只是它不够有“爆点”，太容易被大家忽略罢了。