谷文月老师，有名评剧表演艺术家、评剧名家、评剧皇后新凤霞的爱徒。
时光是一本被风吹乱的日历，当我们循着记忆的纹路溯流而上、那些被岁月尘封的往事，便在纸张的纷飞中变得鲜活而清晰，这是一段关于成长的故事、也是一位艺术家从市井烟火中走来的独白。
谷文月的故事起笔于1950年，在北京一座大杂院的窗棂之下，青砖灰瓦之间、斑驳的光影斜洒，映照出一个女孩初遇戏曲的瞬间，话匣子里的咿呀声如微风轻拂耳畔、未曾真正留驻心间，然而在她七岁那年、命运悄然翻开新的一页，那一天、声音不再虚无缥缈，而是骤然化作水袖翻飞间的流光溢彩，那一刻、戏曲不再是单纯的曲调，而是一场扑面而来的视觉盛宴，这初次相遇、如花开瞬间，深深烙印在记忆的底片上，成为她一生回望时、始终明亮不灭的起点。自己是生在河北固安，1950年进到北京，当时呢自己就住在一个平民的大院里头，那时候呢、我们这个院里头呢，罗大爷有一个就是现在叫半导体，那时候叫话匣子，他那时候呢、总从他那个话匣子里头有戏曲，自己就老趴在他那个窗台上去听，就那时候呢就听《刘巧儿》，结果大爷大妈们、阿姨，叔叔就说，小月，你老跟罗大爷那 听那个话匣子，你学会没有啊，那时候也不知道害臊、也不知道什么，就说学会了呀，那你给我们唱唱吧，完了之后就唱，“巧儿我自幼儿许配赵家”，就唱开了，到7岁的时候呢、就该上学了，妈妈就带着自己呢、就去到西单商场，就说给扯块布、给做件新衣裳吧，上学了嘛，完了之后、在回来的路上呢，西单商场边上有一个叫游艺社，那里头正在演戏，正好我们都是步行啊，反正自己妈妈她腿不好，说是进去、她买了一张票进去 有个座，自己就钻进去了，小嘛、也就没买票就蹭进去了、就跟着看，看的是那个《桃花庵》，但是当时不知道是什么啊，就觉得特别好玩的地儿是什么、她穿的都是一块一块，有蓝色的，有红的、有粉的、有绿的，有什么这那的，自己就说这衣服挺漂亮的，那是第一次，后来才知道、那个是筱玉凤跟筱彩凤老师演的前后半截的《桃花庵》，那是自己第一次在舞台上看评剧。
时光的页码在指尖匆匆翻过1958年，那一年、中国评剧院张贴出招生出示，纸强虽已泛黄，但墨字却如火焰般跃入她的眼帘，那是十三岁的谷文月第一次听见命运在耳边轻声叩问，不是召唤、更像是试探，你敢不敢来，她当然敢，一股不知从何而来的倔强在她骨血中燃烧，当满腔的热忱撞上现实的门槛、当通往舞台的大门似乎即将关闭之际，命运的伏笔早已悄然铺陈。1958年，中国评剧院招生，自己因为我大姨呢就在白塔寺的那个边上住，自己那时候总上我大姨那去玩去，结果呢、自己大姨就告诉自己说、中国评剧院招生呢，说你不是特别喜欢唱吗、说你不去试试，自己说那我就报名吧，就报了名了，报了名完之后呢、就是初试，初试自己记得我唱的一个《刘巧儿》的“小桥送线”，还唱了一个《社会主义好》，就唱了这么两段，完了之后呢、好像就通过了，通过就复试，自己记得那时候考试复试的时候吧、就让我们表演一个 那就叫小品吧，就说在外头特别热，就进到里头来之后呢、渴得特别厉害，可是暖壶里的水是特别烫，你就表演这水 你怎么喝进去，后来呢、当时呢自己就风风火火从外头跑进来 、完之后呢，我一看暖壶里水倒出来之后，不行啊、喝不了、烫嘴啊，完了之后突然想起来再拿个杯子，拿一杯子、这个折过来、这个折过去，折来折去、完了之后，把水喝进去了，就这么一个表演，完了之后呢、接到通知是没被录取，自己妈也不知道，结果呢、喜彩莲老师跟魏荣元老师，因为报名的时候都有家庭地址，就上自己家去了，就跟自己妈妈说呢、说那意思呢，为什么没录取，说她太小了，我们这次是招大一点的孩子，自己那时候刚刚14岁，要招大一点的孩子、来跟团里头就能够来点龙套或者来点什么，说她太小来不上活、那意思，自己妈说 什么、她干吗，我们是中国评剧院的、您的孩子呢考我们评剧院了，自己妈才知道，自己妈说不行不行、我不让她干这行，我让她上学，说我们想让她到武汉，我们给她推荐到武汉，武汉有学员班、都是小岁数的，就12 13岁的、到15岁之间的孩子，别说武汉、就是你们评剧院，我也不让她去，我得让她好好上学，就把两位大艺术家给推辞了，可是从此之后呢、自己的心就飞了，学也上不下去了，后来就经过介绍，就给自己推荐到北京实验评剧团，完了之后自己就去考去了，考去完之后就被录取了。自己已经考上了，我妈就没有办法了，这么着就在那呢、就跟喜彩莲老师，所以就是等于自己开蒙等于就是“喜派”。
当岁月的车轮驶入1961年，那是一个充满特殊意义的年代，物质上的匮乏与精神上的渴望、在练功房中交织成了一曲独特的青春变奏，如果说过去的岁月是随性而为的轻描淡写，那么从这一刻起、便开启了刻骨铭心的精雕细琢，汗水、泪水，乃至那难以言表的心酸，都成为了滋养成长的宝贵养分，这块原本未经雕琢的璞玉、在岁月的打磨与自我超越中，终于逐渐显露出内在温润而坚定的光泽、初绽光华。1961年，自己跟着我们、就是实验评剧团的十几个学生，集体就送到了北京戏曲专科学校，进到戏校之后、那就等于是“旋活儿”了，我们不是都说一个是砍出来的、一个是旋出来的，那就是真旋，我们的这个基本功的培训跟身段的培训、完全是京剧老师，唱啊、表演呢都是我们的评剧老师、像那时候有喜彩莲老师、大花玉兰老师，就这些老师们呢、跟他们就是 一个学期也就一年吧，是两个学期，反正是就是学了将近30出戏吧，我们那时候吧、马连良先生是我们的校长，所以就把地方戏的阳友鹤老师给我们请过来、教我们这些个功夫，那时候我们特别得益于这些个老前辈们给我们 教授我们艺术，那时候呢、自己就想因为我是这个行当，什么刀枪把子对我来讲好像就是不怎么感兴趣、对我来讲好像没用，那时候就这种想法，后来呢张老师是给我们开把子课的，下课之后、完了之后就说小谷，你怎么到把子课、你就不好好练呢，你怎么就上旁边就练别的去，自己说张老师、那对我有用吗，说怎么会没用呢。自己说我那个戏没有刀枪把子，说你那《樊江关》不拿剑吗，自己说拿呀，你那《穆桂英挂帅》不扎靠吗、自己说扎呀，那你不动刀枪把子、你怎么能有啊，再有这个刀枪把子、尤其这把子课是最练身上的，你的手眼身法步都在这里，一别、转身，脚底下跟上身、跟你这腿 跟胳膊都得要统一起来，它才能顺，它这是对你其他的一些个都是非常有好处的，你不能不练，自己一想对呀、老师说得对，从此开始练刀枪把子。那时候也特别心疼老师们，一个是他们特别认真，就把他们所学的东西吧、就是一点一滴地都教给我们，再有呢那时候也比较正规，有文化课、有音乐课，音乐课就是学谱，识谱啊、记谱啊什么的，完了自己去创腔什么的，就这些课都有，而且学文化、那时候自己已经学到高中的文化，但是就是数学不行、因为那时候没有数学，就是有文化课、就都是语文，什么古文、历史啊，历史有，因为什么呢、你要是演一些个古装戏什么的 哪个历史年代，老师教我们、我们那时候也真是认真地学，确实是在戏校的这四年里头学到了很多东西，而且呢老师们也是孜孜不倦地在教我们。汗水浇灌的年华里，无声地翻开了1965年的篇章，这一年、年轻的谷文月从象牙塔真正迈向了艺术的圣殿，那是一个星光熠熠的所在、也是无数评剧人仰止的高山，曾经那些只能在电波中聆听的声音、变成了每天耳畔的日常，那些只能在传说中仰望的名字、如今都化作了眼前触手可及的身影，当梦想照进现实、置身于大师之间，谷文月就像一株渴望阳光的小树、开始了漫长而虔诚的汲取。戏校毕业之后呢，评剧院给要走了，就没回实验评剧团，1965年、这个到了评剧院之后，就到了新凤霞这些大师们的身边了，这才知道《刘巧儿》、《花为媒》是这个新凤霞老师她的戏，那个李月娥是李忆兰老师，什么赵丽蓉老师 阮妈，张德福老师，这才都知道，后来呢、就跟他们一块演戏了，那时候还排了好多小戏，那时候院长呢就让花砚茹老师、还有小玉霜老师带着我们到郊区、十八个郊区县就去锻炼，也是受益匪浅，就是她们呢等于就、自己就感觉是她们在带着我在往前一步一步地往前迈，就这么一个感觉，而且演戏的时候站在那个台帘边上就听，看她们是怎么演这个角色的，她们用什么方法，完了之后呢、自己在旁边呢还把她们的唱都给记下来，记下来回去之后整理了，整理了我自己把它学会了，因为什么、自己进了评剧院之后，抬头一见、确实是一个个的，要个头、要扮相都有，尤其是个头上，这是自己最悲观的一点，所以当时就有紧迫感，就觉得在评剧院要想能唱上戏、可是不容易，所以说呢、自己就在心里头默默地就觉得我还要学，我把继承的东西好好地揣摩，再把新的东西来装点自己，那时候自己就下了这么一个决心。
岁月在低吟浅唱中行至1977年的门槛，那曾被风雨遮蔽的舞台、迎来了春的消息，然而对于此时的谷文月来说、即将面临一场最为严峻的考验，摆在她面前的、不再是单纯的唱念做打，而是一次跨越年龄与心境的灵魂重塑，这一回她选择把自己揉碎了、融进角色的骨血里，在一次次自我否定与打磨中、去寻找那个悲苦灵魂的归处。1977年排《祥林嫂》，《祥林嫂》的时候呢、自己是B组，就给自己排一天戏，而且她跨度比较大，她是从青年到中年一直到老年，她是跨度非常大，自己也没学过老旦呢，自己是唱闺门旦跟花旦的，我那脚底下说实在特别溜，那一演老旦的时候、你想想那花旦步出来，人家能不笑吗，后头老旦上、就是她 阿毛死了、贺老六也死了之后，她就等于精神有点失常，有一场她上场之后呢、木木呆呆地上场，就因为她那个神智已经不是太清醒，自己站在那呢、自己上场之后呢，自己说怎么没人问我话呀，其实应该问我说 你淘的米呢，老不问我、我就 我自己毛了、自己就往旁边看了，自己一看没人呢、三个角色全没有，自己说怎么回事这是，都蹲在底下了、笑呢，就是我就感觉出来了、我肯定出场让人家笑，可是她们笑呢、我自己受不了了，虽然是排练吧、自尊心受不了了，转过脸就哭了，那眼泪真是刷刷地往下掉，当时呢自己就哭得跟个泪人似的，胡沙院长从办公室出来之后呢 就上排练场，知道我那正排戏呢，因为这个B组呢也是他给安排的，他就在排练场那，一看呢、自己背对着导演呢，他就问导演怎么回事，万能万晶老师就跟他说这个情况，后来他说、小谷，转过身来，排戏、排戏，赶紧把戏排完了，结果自己一看院长都发话了，擦擦眼泪、转过脸来吧，转过脸来就接着排，就把这段戏就排完了，排完了也就将近12点了，后来人家就都吃饭去了，自己就坐在那排练场上、自己就这么发愣，胡沙院长说、小谷，跟我出去一趟，我请你吃饭，院长 我说您别请我吃饭了，我说我糟透了，不行、自己说我不吃饭，我得琢磨琢磨、下午还得排戏呢，走吧、跟我去看个朋友，自己也拗不过、那就去吧，就跟着胡沙院长、我们在宫门口那，一人吃了一碗面，完了他带自己就去看他朋友了，进去之后是一老太太、白白净净的一个老太太，胡沙院长就跟她聊天，自己就拿一小板凳、自己就坐在那个旮旯那点，自己就听着他们聊天吧，自己这脑子里头呢还都是祥林嫂，自己说怎么聊这么半天了还不完呢、还聊啊，自己这一抬头、这一刹那，突然感觉不是胡沙院长带我来看朋友，是胡沙院长在给我找原型，她跟胡沙院长说话的时候、她那俩眼睛吧，就这么直勾勾地看着胡沙院长，而且说话还有点迟、有点钝，我感觉出来了，自己说这个原型我记住了，下午排戏自己就用上了，完了之后自己一想、领导太好了，他对一个青年人的培养，他是尽心竭力地去对一个青年人负责，太感谢胡沙院长了。
当大幕缓缓升起、那个曾有着娃娃脸的姑娘已悄然隐去，舞台上伫立着一位腰身微弯、鬓发如霜的老妇，眼底沉淀着岁月碾过的荒凉，目光空茫地投向无垠的苍茫，她一开口 声如裂帛，字字坠入人心深处，仿佛将半生悲苦都揉进了唱腔里，那一刻、掌声如潮涌起，台下那位素来严苛的越剧大师袁雪芬也轻轻颔首，这不仅是对技艺的认可，更是对一个灵魂历经磨砺后、终于与角色完美融合的肯定。