在最近一年的时间里，有很多人突然对贾玲的态度发生了转变。大碗娱乐现在不再让艺人继续登上春晚，也不再让艺人参与综艺活动。

大碗娱乐将艺人的相关信息全部清空。并且大碗娱乐与沈腾一同出现在公众视野中的次数变得越发稀少。

舞台上那个曾经熟悉、自我嘲讽、努力表演还把自己当作包袱抖出来的贾玲，仿佛在某一个夜晚就消失得没有了踪迹。

于是质疑声排着队出现。人是不是变得轻狂了？是不是忘记了根本？在舒适的环境中待的时间久了，就开始胡乱地折腾了？

如果把时间的顺序弄乱，把情绪稍微压低，那么你就会发现，事情并不像看上去那么简单。

有很多人已经忘记了，贾玲并非从春晚所代表的那个体系当中成长起来的艺人。她从地下室起始，从那个小剧场开始起步，从那条没人买票的冷板凳一路坚持走过来。

当年她跟随冯巩学习相声。在那个男性多于女性、注重按资历排列辈分的圈子，她拥有的唯一资本既不是容貌，也不是人脉，而是敢于豁得出去的勇气。

她不害怕把自己当作供人取乐的素材，也愿意把舞台让给其他很多演员。《大话捧逗》并不是一下子就变得走红起来的，它是经过反复打磨才获得成果的。

2010年，她第一次登上了春节联欢晚会的舞台。她不是被别人抬到那个舞台上去的，而是因为观众持续发出笑声，把她“笑”到了那个舞台之上。所以，她在那之后拒绝参加春节联欢晚会的行为，格外引人关注。

从观众的视角看，出现了这样的情形，他们一边吃饭，一边抱怨。但在她的观念里，春晚并非最终的那个节点，而只是一个阶段性完成的任务。

如果说贾玲在某一个时刻真正发生了改变，不是她开始减肥的时候，而是在《你好，李焕英》上映之后。

那部电影并不是依靠技巧来取得成功的，而是情感占主导地位。它将她从“国民开心果”的位置一下子推到了创作者的位置。

54亿票房让她成为历史票房最高的女导演，这不是锦上添花，这是路线的切换。可问题也在这里：一旦你被赋予导演身份，你就没办法像以前一样随意成为综艺中的搞笑素材了。

后来的《热辣滚烫》争议很大。翻拍、营销过度、减重成了噱头，很多人都在责骂这部电影，不过有一点是需要承认的，她用自己的身体和时间进行创作冒险，并非为了刷存在感。

从根本的角度来讲，她拒绝参与春晚活动，并非不想在公众视野中展现自己，而是不想让其他事务分散自己的注意力。

在大碗娱乐最鼎盛时期，其估值达20亿，但实际上，真正让贾玲有压力的，不是钱财，而是管理。艺人的培养、项目的运作和商业的合作，每一项都在占据她的时间。

时间是导演最害怕被破坏的资源，2024年，公司进行了一些调整。这种调整表面看像是拆台，实际上是收缩战线。她解除艺人合约，仅仅保留了创作方面的核心部分，往后退一步，不再做事事都要管的老板。

这不是忘本，是认清边界。并非每一个成功的演员都需要把所隶属的公司运作到上市阶段。

贾玲与沈腾之间的化学反应十分成功，两人之间的化学反应所产生的效果很不错，一旦合作不成功，就会被他人解读为翻脸。

但现实更残酷，也更简单，一个人决定继续在综艺和商业电影领域深入发展，另一个人决定离开，重新构建自己的创作体系。

不同的赛道，自然渐行渐远，没有撕破脸，也谈不上背叛，首映包场、公开支持，这些都在。只是他们不再需要通过一起出现这种方式来表明彼此之间的关系了。

有很多人怀念舞台之上那个既会翻滚又会大笑，还愿意出丑的贾玲。但很少有人问一句：她自己，还想不想一辈子这样？

现在的她43岁，身体出现变化，身份也发生了改变，即便如此也应当对自己的野心进行相应调整。

她声称，即使多绕一些路程也没有什么非常大的关系。这并非她在炫耀自己能力强，而是和选择的成本问题相关。

新的影片《转念花开》属于反传销类型的题材，该剧本修改了十八次，这不是流量路线，是硬仗。

你可以不喜欢她现在的选择，但很难说她是在“作”没了。她只是，不再为所有人负责了。