演员凯拉·奈特莉剧照。

凯拉·奈特莉的首部儿童读物《我爱你一如既往》将于明年10月出版，共有80页，临时封面上写着“凯拉·奈特莉的现代经典之作”。这本书由奈特莉（Knightley）撰写并配图，讲述了一个女孩在兄弟姐妹到来后如何应对不断变化的生活。

麦克弗莱的汤姆·弗莱彻和道吉·波因特自从上个月出版了他们的新书《在万圣节拉屎的恐龙》以来，就一直在畅销书排行榜的榜首徘徊。今年早些时候，大卫·威廉姆斯（David williams）的新书《太空黑猩猩》（Astrochimp）占据了主导地位。尼尔森图书数据公司（Nielsen BookData）的数据显示，仅在英国，这位艺人的儿童图书就售出了2500万册。

从名人到作家的跨界并不新鲜：朱莉·安德鲁斯的儿童小说《曼迪》于1974年出版，而麦当娜的绘本《英伦玫瑰》于2003年出版。近年来发生的变化是，竞争场上的非名人一方已经被掏空，作者的收入在下降。

“这些名人不需要更多的钱或曝光，但很多真正的作家需要。”作家、诗人和表演者约书亚·西格尔（Joshua Seigal）说。奈特利出书的消息传出后，作家们在网上表达了不满；在一条疯传的推文中，作家夏洛特·莱文（Charlotte Levin）开玩笑说，她决定成为一名电影明星。

作家们说，明星涉足儿童出版，会让非名人作家的努力和才华蒙羞。“给孩子们写作是一门艺术，”西格尔说。“这需要技巧、练习和纪律。我在艺术上真的很努力，但人们似乎认为这是一件很容易做到的事情，这很让人恼火。”

名人作家不必面对“问询沟”——一个行业术语，指作家花时间寻找代理，代理他们作品的具有挑战性的时期。作者詹姆斯·a·莱昂斯说：“在达成出版协议之前，我在四年时间里就三份手稿发出了180多条问询。”“非名人面临着数百次拒绝和‘消失’，而不是快速排到队伍前面的门票。”

著名的名字也受益于广泛的市场营销和媒体报道，“大多数作家，尤其是儿童作家，根本得不到”，诺丁汉郡雷特福德仙境书店的老板海伦·塔布林-萨维尔说。她说，名人作家在《BBC早餐》或《The One Show》等节目中谈论自己的书已经越来越常见了。她还补充说，因为有人在电视上看到了作者的新书，就向书商索要新书的情况也很常见。

她说，买家不一定在乎书好不好——“有些书好，有些书不好”——是“封面上的名字决定了它的销量”。莱昂斯表示，如果名人利用他们的平台“促进进入更广泛的儿童图书市场，而不仅仅是宣传自己”，他们的参与将更受欢迎。

作家、评论家和书商都承认，确实存在高质量的名人童书。作家凯瑟琳·伦德尔说：“一些名人儿童读物不错——凯特·麦金农（Kate McKinnon）的新小说非常出色，我很欣赏马库斯·拉什福德（Marcus Rashford）与记者卡尔·安卡（Carl Anka）和表演心理学家凯蒂·沃里纳（Katie Warriner）合作的非虚构作品。”

她补充道：“但让我特别疲惫的是，那些把自己的名字写在代写儿童小说上的名人。”“如果你把自己的名字写在一首不是你创作的协奏曲上，我们会感到震惊；如果你在一幅不是你画的画上签名，我们会觉得非常尴尬。这让家长和老师更难找到优秀的儿童小说，也让儿童小说看起来廉价而单薄，而不是它本来的样子——一种有自己奇特、严谨和力量的文学。”

一些人认为名人赞助有助于保持行业的健康发展。作家霍华德•珀尔斯坦（Howard Pearlstein）说：“对任何儿童书籍的关注都会掀起一股浪潮，提升整个出版业。”

名人写的书也有助于增加儿童小说的代表性。“近年来，名人小说一直是让黑人和棕色人种上架的关键途径之一，”贾斯敏·理查兹（Jasmine Richards）说。理查兹曾是名人小说的代笔作家，也是StoryMix的创始人，该公司开发具有包容性角色阵容的小说，并将其出售给出版商。

“像马库斯·拉什福德（Marcus Rashford）的《早餐俱乐部冒险》（Breakfast Club Adventures）这样的电视剧就以一种积极的方式做到了这一点，因为它也激发了业内未被充分代表的背景下有才华的新作家，”她说。尼尔森图书数据公司的数据显示，拉什福德的小说系列在英国的销量为32.7万册，非小说类书籍的销量为41.9万册。

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