10月19日，《喜剧之王单口季》收官，付航一举夺冠，脱口秀热，再度红火。

但一个不好的消息，也是“福祸相倚”般而来——节目气氛组组长的杨天真，此后发长文告别《喜剧之王单口季》时称：“如今，李诞已经告别了脱口秀行业……我还在”。

李诞，算得上是中国脱口秀“开创者”式的人物，最早可追溯到2012年《今晚80后脱口秀》。

到了2017年时，“笑果文化”推出《脱口秀大会第一季》，堪称中国“脱口秀元年”，也几乎是到目前为止的中国脱口秀巅峰期。

不过，玩嘴皮子，也容易玩“秃噜皮”——2023年时，脱口秀演员“祸从口出”，这一行当开始步入“寒武纪”，从那时起，李诞就是退意已现，开始慢慢淡出了大众视线。

进入2024年，李诞的“小卖部直播间”开张，他开始登陆视频赛道，当然，最终的指向，就是当下人人挤向的“天涯尽头”——直播卖货！

毕竟，与其天天惧怕祸从口出，何如“货”从口出——直播带货来钱容易呢？

李诞在此前，也已回应过，他真的不做脱口秀了：“我现在更喜欢在小卖部直播，读读信，和大家聊天，让自己感到很安心，这才是我所热爱的表达方式”——这一句“感到很安心”，相信你懂的！

而早在2022年时，李诞已卸任上海笑果文化董事一职。并成为杨天真的壹心娱乐旗下“壹枝花”的签约艺人，该公司曾表示：“诞总的小卖部直播，是我们现在的工作重点……”

今年8月份，某书电商发布的《买手商业价值榜》中，李诞的小卖部，赫然排名买手榜第一位！

中国脱口秀从横空出世，到热火连天，再到祸从口出、自砸其锅；再到如今国家大力推动演艺市场，脱口秀也又一次迎来重新起势的良机，但是，其开创者、代表人物李诞的离去，仍是一个标志性的信号：脱口而出是容易，但“把得住壶”的谨言却有点难！

毕竟，脱口秀被西方人称作“冒犯的艺术”——它是以幽默、讽刺而见长，而幽默为表、为工具，讽刺才为内、为本质！

曾几何时，外国人认为中国人缺乏幽默感，但到了中国历史上的最后一个集权皇朝——清朝灭亡后，中国人从此进入现代文明社会，在更为宽松、宽容和自由的社会环境下，国人压抑千年的幽默基因，也得以爆发式展现：无论是文艺作品中，还是民间口语表达上，幽默的成分和因子，开始浸润于我们的语言之中。

特别是改革开放以来，更为开明的社会环境下，更得益于中西文化的互相影响，特别是国外文学作品、影视作品的天量涌入，更是激发和激荡出中国人的幽默天分来。

这主要从相声、小品这样的形式中，得到了充分体现，也因此涌现出一大批的语言表演艺术家——比如相声演员侯宝林、马三立、马季、姜昆、冯巩等艺术家；以及一大批小品艺术家，如陈佩斯、赵本山、宋丹丹、赵丽蓉等。

而脱口秀作为一个独立的艺术形式，开始出现在中国，却较为晚些，到目前为止也不过十余年，且其显得更为命运多舛，时间并不长，却发展极波折——像李诞这样的“元老”，年纪轻轻时，就已轻言离开，便极能说明问题了。

其实，作为一种以讽刺见长，并视作其主要生命力的脱口秀，确实与我们的文化环境之特点与特色，有着不少需要磨合之处。

比如，国外的脱口秀，作为一种“冒犯的艺术”，其将“政治讽刺”作为脱口秀的最高境界，但在我们这儿，显然完全没有生存的土壤！

退一步讲，国外的脱口秀还可以对自己，也可以对台下的观众，以及台上的嘉宾予以“冒犯”——但在我们这儿，包括相声、小品在内，脱口秀就更不用说了，似乎如今只剩下可以“冒犯自己”了！

我们较为内敛的民族特性中，似乎是“冒犯他人”容易，但别人冒犯我，却万万不行；而“冒犯社会”——讽刺社会，也是禁区多多；像国外那样的“冒犯政治”，更是免谈。

敏感、禁忌的东西多，很容易触碰到，这就难保哪一天会祸从口出，几个脱口秀演员的塌房，就是鲜明的例子。像最近的扬苙，再一次站在了舆论的风头上，足可见脱口秀也算是一个“高危行业”了。

而这也可以看出，李诞不仅是物理上“聪明绝顶”，而且精明程度上，也是非常的绝顶聪明——与其恐惧祸从口出，何如早早离开，脱掉“脱口秀”，穿上直播带货衣：“货”从口出，轻松赚大钱，何不快哉、乐哉、逍遥哉！

只不过，这对于脱口秀行当来说，到底算是喜哉？还是悲哉呢？【原创评论：瑜说还休】