谭正岩老师，北京京剧院演员、谭家第七代传人、有名的京剧演员。

《吴蜀鉴》这部好戏从上半年开始反响就非常好，听闻他当时国庆期间又要出演，真的是非常激动，那么因为这部戏呢也是刚刚挖掘整理，很多戏迷朋友们还不是特别熟悉，他能给我们介绍介绍吗，这是一出大戏，应该得有三个小时，可能熟悉这个三国故事的人比较了解这个故事的梗概，我们这个戏呢、分为几折，里边有不同的人物，比如有关公、张飞、刘备、黄忠、赵云等等，这个故事呢、主要讲的是其中的几个故事，比如第一场是关公走麦城，然后是张飞造白袍，然后是黄忠伐东吴，然后是关公的捉潘璋、有一折捉潘璋，然后是刘备的哭灵牌，然后再往后是夷陵坡赵云救驾，这么几折戏，所以连起来故事又连贯、而且人物又丰富，非常精彩。这个戏呢，说来，应该是在十年前了，自己的女神裴艳玲先生、那阵我们一块聊天，裴艳玲先生说，正岩你又有嗓子又有武的，我给你画个道，自己说您说什么事，你试试一赶四怎么样，自己说怎么一赶四，前边先黄忠带箭，裴先生管这个伐东吴叫黄忠带箭，叫黄忠中箭、中毒箭死了，先黄忠带箭，然后黄忠赶关公走麦城，然后再赶刘备哭灵牌，然后再赶这个赵云救驾，自己说这一个人赶四个得多累啊，这怎么唱啊，啊怎么了、我当初就这么唱，但是我是女的，我走麦城不唱关公，我演关平，完了当时十年前跟自己说完这个、自己就记忆犹新，自己说这么大戏，我得练多久，我得学多久，我得排多久、才能把这戏给弄起来，回来之后、自己就跟我们剧院的一个叫高云霄的，我们一个师哥、高宝贤先生的孙子，也其实也算我们谭家人，高宝贤先生是谭富英先生的徒弟，所以我们关系非常好，从戏校都是在一块生活，然后自己就跟高师哥聊，自己说有这么一件事、裴艳玲先生怎么怎么怎么，自己说但是我一个人唱不下来怎么办，他说没事、咱们慢慢来，哎这一搁就十年过去了，后来这个突然高云霄找自己说、正岩我这剧本整理出来了，自己说是吗、我说你给我看看，哎一看 一看、这几个故事都有，中间多了一部分这个捉潘璋，就是当时裴艳玲先生跟自己讲，没有捉潘璋这一折，就是前面这节，而且裴先生演的时候是黄忠在前面、走麦城在后边，这次我们编排呢、是按照历史故事，是先是关公走麦城，然后黄忠听说之后要给关公报仇、所以才被这个毒箭又射伤、最后中毒而死，自己说这个我一个人唱不了啊，你看我给你想着呢、你跟裘识你们俩唱怎么样，自己说行啊、自己说怎么分啊，高云霄说、你来前面关公走麦城，自己说行，然后裘识演这个、这个黄忠伐东吴，然后你在中间来一折，你走麦城戏份太少，中间再给你加一折这个关公成神之后、把这个潘璋给刀劈，然后这时候你下来，你去赶赵云去，你赶赵云的时候、这个裘识再来演、再来赶一个刘备哭灵牌，自己说那时间够吗，你放心、我都编排好了，自己说行，就按这个结构、我们就各自学戏，当时、自己也看了很多资料，自己看过这高盛麟先生的录像，看了裴咏杰老师的录像，总体来说、自己这个走麦城这一折、基本上是按照那裴咏杰老师那个大概的路子，因为裴咏杰老师终究是麒派演员，他是有一些南派的这种特点和风格，自己以前学过的老爷戏呢、又是北派的老爷那种风格，自己把两种风格一融、就互有借鉴嘛。其实刚才说的一赶四也好、一赶二也好，这个对于一个演员来说是一个、作为每个演员来、都是一个挑战，都是一个考验，其实像这种一赶二的这种戏呢，以前有很多，大伙比较熟悉的就是《长坂坡 汉津口》，前边赵云、后边赶关公，或者是《群英会.借东风》，前边鲁肃赶后边诸葛亮，或者是群借华、前面鲁肃赶后边关公等等这种前后这种赶戏，都有这种先例，至于说这个我们这次呢、两个人各赶一个角色，这可能、据自己所知，好像是以前有吗，没有吧，以前没有，其实就是一个、也是自我挑战，还有一个就是在自己闭关修练这么多年、能够拿出一个前关公后赵云的这个戏来展示出来，也是向大伙汇报一下我这一段苦练成果吧，然后刚才说的这个走麦城的这个关公、自己以前学过几个版本的关公，当然不是走麦城，就是别的戏的，更多的是《长坂坡 汉津口》里边汉津口的这个关公，基本都是学完长坂坡、后边带着这么一折老爷戏，自己在戏校的时候跟曲咏春老师学过、就是李鸣岩老师的丈夫，当时学的《长坂坡 汉津口》，然后后来又和马玉璋老师也是学的《长坂坡 汉津口》，后来进了京剧院之后、又跟杨少春先生学的《长坂坡 汉津口》，所以这个《汉津口》学了三道蔓儿。要是说正经八百学老爷戏，那是跟李金声先生学的，李金声先生就是李洪春先生的公子、国内在老爷戏，在关公戏里边非常有权威的一个家族，所以这个李老师教自己的这个老爷戏呢、是非常淳朴，非常、怎么说呢，不做作，非常真实，非常老的这个、还原老戏的那么一种唱法，自己记得当初跟自己说这个《华容道》的时候，因为自己以前接触的老戏跟《华容道》完全不一样，再翻回来说这个《走麦城》跟前面《华容道》也是不一样，因为《走麦城》到时候一看就能看出来是、我们叫黪胡子，就是灰色的了，不管《汉津口》还是《华容道》都是黑胡子，那是说白就还年轻呢、还是气盛呢，但是到华容道的时候、那种份，自己曾经听了李金声老师说、你什么时候能做到演华容道的这个戏的时候，上台没有变脸，什么叫变脸啊、比如一亮相、就要变脸，但是这个年轻的时候、可以有一些这种东西，但是上了岁数之后、尤其黪胡子了，又是走了背字了在这个麦城，没办法让人给赶到追到麦城了，只能在这么一个弹丸之地暂时苟且生存，但是也是有一肚子的这个抱负，这个时候应该什么，并不是，还这样、就不符合关公黪髯口和当时这种环境了，但是作为一个青年演员，自己不是说我青年演员啊，就是作为一个青年演员，又不敢，又不敢、不加这下，不加这下呢、又容易让人感觉又软没劲、没有棱角，但是其实就这样才能出关公那个时候的这种威、这种气势，再说、这个，我们这个戏、走麦城里边圆场功非常重要，其实圆场功确实是老爷戏的非常主要的一个功，华容道自己学过《华容道》和《汉津口》，里边都有几圈圆场功这种展示，但是这个戏可不是几圈了，两场、连着两场都有这种跑圆场这种基本功展示，其实也是形容跑圆场、形容他在行军，在骑着马跑，每圈圆场跟每圈圆场速度不一样，情绪是不一样、节奏是不一样，所以跑出这种节奏、对于成年演员来说，也是一个不好把握的一个尺度，太温了不成、太火了不成，太激烈不成，太沉稳了也不行，所以这个演关公、并不是说哪个技巧有多难、不能和所有的武生戏来比，也不能和所有老生戏，我能唱什么、唱大段，也不能跟这个比，但是关公是一个单独的，为什么叫、就是有一个行当，红生，生旦净丑，生行分老生、武生、小生、娃娃生，里边还有红生，为什么把关公或者赵匡胤这个角、这种角色，红脸的成为红生，他是另一种表演模式，我们刚进校的时候、说三年级以前不许学老爷戏，因为他这个一些动作是非程式化动作，所以一年级、二年级、三年级学老爷戏的话，就容易把身上学出毛病了，只有你学完很多戏之后、你有了自己的这个肌肉记忆了，然后你再学老爷戏、再收着点，那种状态、是不容易落毛病的，你是有自己的这种控制能力的，简断截说、老爷这个戏呢，主要是由心而发、而且累心，自己第一次演这个戏的时候、其实可能观众看着挺火爆，自己觉得台上是没有什么技巧的，但是下了一场是真累，一个是刀特沉，还一个是真是走心，你不许睁眼。哦对、还有一个误区，很多人都说关公就得闭着眼，说一睁眼就该杀人了，不是，关公也不是盲人，那闭着眼、闭着眼骑马，闭眼走路，谁也看不见，为什么说是关公闭眼他、这是因为关公是那种凤眼，他微睁的时候，让人远看、以为是闭着眼呢，除非是关公不拿你当回事的时候、你那说话不理你，这是可以闭眼。你行军的时候、走路的时候，不管你是眯着眼的这种状态，闭着眼走路、搁谁 谁也撞上，所以这个不是说关公睁眼就要杀人，是关公一瞪眼，凤眼就是一瞪眼就该杀人了，是这么一个，所以关公走心、控制眼神，这种是演关公比较难的地方。然后再说到后边赶那个赵云，赵云戏自己演的也很多了，这个戏的赵云呢、和别的戏从扮相来说就有明显的不同，像比如《长坂坡》也好、《龙凤呈祥》也好，《截江夺斗》也好，赵云穿的当然也是白靠、但是一般讲究的都是蓝边，不管是身子还是旗子都是蓝边的，但是这个戏的赵云呢、大部分自己见识，当然也有穿蓝边的，大部分都是白靠黑边的，因为也是结合这个前几位兄长都死了，完了这个、刘备哭灵牌也是这种素色，所以为了这个人物、为了剧情，穿上黑边的黑彩裤，也不能穿红的了，黑彩裤，然后从化妆上来说也不一样了，这个别的戏的赵云呢、这都是怎么漂亮怎么来，那个白里透红、通天，眼睛倍儿有神，但是这个戏呢、为了形容他从远处赶过来，着急啊你看像这个、即便是骑马他也消耗体力，消耗体力、他就会出汗，我们在脸上会拿那个甘油，从眉心脸蛋、颧骨会画一些、就是往上点一点油，让观众感觉从远处一看、感觉像是满脸大汗那种状态，甚至有的这个、演员这个通天这块还会加黑、鼻窝加黑，完了把这个、髯口两边给搓上一点，就感觉、特别急的赶过来了，所以这个从装束上来说、是跟别的赵云有区别的，但是从舞台呈现当中、后边大战不说、大战开打是都是差不多的，就是前面这个、我们叫马趟子也好，这个吊场也好，这场戏呢、为了表现这个赵云着急赶路，有很多、就是夸张的处理，比如一上来亮完相之后可以吹胡子，这不是三绺吗，吹中间绺的最中间一股，我给吹，形容赵云骑马累，谁累谁都得喘，赵云累他也得喘，他也是人，吹那中间胡子，然后有一些这个做派的东西，比如、形容这个节奏非常激烈，这种激烈东西，然后边上呢配上一个丑马童，配上一个小马童，丑马童呢、主要是拿着这个赵云的这个督旗、旗子，烘托气氛；前面那个牵马的马童呢、是翻跟斗啊、牵马啊，配合我来走一些技巧，配合赵云走一些技巧，所以三个人配合起来这么一个吊场、加一些艺术处理，也是非常精彩的。