#寻找热爱表达的你#​注：文中部分内容根据有关史料编辑整理，插图素材源自网络，侵删。

厉慧良的武技“十绝”

厉慧良（1923-1995），是当代京剧界著名的武生演员。他起初专攻武生角色，后因嗓音变化，又兼擅老生，早年便以“厉家神童”之美誉闻名。厉慧良最初在南京、上海崭露头角，上世纪五十年代转战北方，私下深受杨小楼武生艺术的影响，其表演在京津两地引起了巨大轰动。

厉慧良有“东方舞蹈皇帝”之称。天津艺术研究所研究院称则赞其是“继中国京剧武生行俞(菊笙)、黄(月山)、李(春来)、杨(小楼)、尚(和玉)、盖(叫天)之后的又一高峰”。

厉慧良创造了“十绝”武技:①《战宛城》中的“大靠甩盔”，②《坐楼杀惜》中的“单腿吊毛”，③《金沙滩》中的“大靠夹鞭”，④《问樵闹府》中的 “踢鞋上冠”，⑤《鍾馗嫁妹》中的"飞岔下桌”，⑥《铁笼山》中的“拧身跨腿”，⑦《击犬盗红绡》中的“飞越三桌”和⑧“飞脚三越”，⑨《金钱豹》中“飞脚过人”和⑩“椅背倒提”。

李宗义是高派老生私淑者

李宗义只是到了晚年时期才专工高派老生艺术，而在此之前，他并不局限于任何单一流派。例如，他演《战太平》与《奇冤报》，宗法谭富英，演《甘露寺》与《四进士》则追随马连良的风格，演《白帝城》一剧宗王又宸，演《辕门斩子》则摹仿刘鸿声，《逍遥津》与《斩黄袍》则摹学高庆奎。

李宗义本人曾坦言：“我不是完全学高派， 是根据个人条件，博采众长，谁的唱做好，我就学谁。”

尽管李宗义被视作高派老生，但他所演出的高派剧目全凭从唱片中学习，始终未能有机会直接师从高庆奎。据传，李宗义确有拜高庆奎为师的意愿，但因高庆奎身体欠佳，这一心愿最终未能实现。

据记载，两人仅在1938年的一次宴会上曾经相遇并进行了直接交流，当时，高庆奎对李宗义表现出了毫不掩饰的赏识之情。

“猴王”小盛春能演全部猴戏

小盛春（1920—1966）是天津的著名的京剧武生演员，曾拜赵松樵为师。他的猴戏另辟蹊径，“在脸谱、行头、唱腔、表演、出手中都有自己的特点，创造出“小派”猴王的品牌”（京剧演员张四全：《“小盛春” — 我心中的神》），被誉为“猴王”。他扮演的孙悟空，“似猴非猴，似人非人，亦庄亦谐，亦猴亦仙”，（王永运：《记两位天津观众熟悉但名伶》）受到过梅兰芳和名南派猴戏创始人郑法祥的赞赏。

最为可贵的是，小盛春能够演出从石猴出世直到西天取经的全部《西游记》，其中尤以《三打白骨精》《闹天宫》《盘丝洞》《黄风岭》《收红孩》《真假美猴王》，以及新编猴戏《十八罗汉斗悟空》《孙悟空棒打十二姣》《八仙斗白猿》最受欢迎。

小盛春“台上认真演戏，台下认真做人”。1955年，他在北京演出的间隙，获悉他父亲去世的噩耗。然而“戏比天大”，他强抑哀痛，依然全情投入表演，唱念做打，一丝不苟。直至幕落，他才匆忙启程，星夜赶往天津料理后事。次日傍晚，又风尘仆仆地返回剧场，继续粉墨登台。知晓内情的人，无不为他高尚的职业道德和敬业精神深深感动。

杨荣环三九天挨冻练哆嗦

杨荣环（1927—1974），是天津京剧院的著名的青衣演员，师承梅兰芳与尚小云两位大师。他融合梅、尚两派艺术精髓，形成独特风格，他演出的《宇宙锋》《霸王别姬》《福寿镜》《汉明妃》等剧目已非梅、尚原本风貌。生前，杨荣环曾向天津市艺术研究所前所长刘连群探问，自己的表演艺术是否已成功开创一派？刘连群当时以无言相对。

杨荣环自十岁起便踏入荣春社科班学艺，初涉花旦，后转而专攻青衣、花衫，并得到尚小云的青睐与悉心栽培。尚小云在《四郎探母》《红鬃烈马》《十三妹》等剧中，亲自为杨荣环配演萧太后、代战公主、张金凤等重要角色。

尚小云极为重视演员的生活体验。在一次排练《硃痕记》中赵锦棠野外牧羊的场景时，他要求杨荣环表现出数九寒冬、寒风凛冽的戏剧情境，需浑身颤抖。然而，杨荣环怎么也哆嗦不起来。

正值三九严寒之际，尚小云一怒之下，命令杨荣环脱下棉衣棉裤，站在院子里“亲身体验”：这样你自然就会哆嗦了！结果不言而喻，杨荣环被冻得浑身剧烈颤抖，从而深刻体会到了“挨冻”的感觉。